關于學校學術報告的新聞稿
篇一：學術報告新聞稿
重陽佳期在即，為拓展研究生的知識范圍，學院邀請了來自華中科技大學的白創博士，在理科樓大會議室做了一場關于“面向安全密鑰生成的PUF技術研究與驗證”學術報告。到場的有唐院長，周副院長及眾位老師，此次學術報告旨在老師間互相交流，學生與老師相互探討。
白創博士在講報告的過程中，思路清晰，思維嚴謹，整個報告行云流水，無絲毫拖沓。 神采飛揚，口齒清晰，既有做學術的嚴謹，又有為人師的激情。在場聽報告的老師也絲毫不懈怠，時而露出贊同的眼神，時而揮灑筆墨記錄下疑點。在場的學生們更是聽的聚精會神，不放過絲毫學習的機會，迅速記錄下知識點和疑難點。
時間總是短暫的，白創博士的報告講完了，場下開始了精彩的討論，老師與老師，老師與學生，學生與學生，都就剛才的知識點及自己的疑難點進行了討論，稍許，討論完畢后，有幾位老師向報告人提出了自己的疑問，并對PUF技術提出了自己的觀點，報告人對疑難點作出了解答，也十分認同各老師的觀點。不管是報告人、老師還是學生都受益匪淺。
報告完畢后，白創博士還就模擬電路講了一節課，雖然這課程我們早已學過，但也從不同的思路在這節課中學到了很多，更鞏固了我們的基礎知識。
縱觀整場報告，老師與學生們的反響異常熱烈，報告間隙的討論過
程十分精彩，也激發了學生們的求知欲望，充分達到了本次學術報告的目的，也讓我們由衷的期待下一次的學術報告。
篇二：鄭杭生學術報告會新聞稿
9月22日上午，科學會堂二樓學術報告廳座無虛席，山西師范大學2012年大師論壇系列鄭杭生先生學術報告會在這里舉行，政法學院有關學科的師生齊聚于此，認真聆聽了鄭杭生教授的精彩報告。 報告會由我校副校長衛建國主持，衛副校長首先為我們簡單介紹了鄭杭生先生。鄭杭生是著名的社會學家，同時也是中國人民大學教授，博士生導師，中國社會學會名譽會長，國家哲學社會基金社會學評審組組長等。
鄭杭生教授首先以一個幽默的自我介紹作為開場白，引得現場師生陣陣歡笑。而后鄭先生進行了題為“當前中國社會管理與社區治理的新特點與新趨勢“的學術報告。他首先指出社會學人要有”頂天立地“的治學態度，要有嚴謹的科學態度和深厚的人文關懷。 隨后鄭先生深入淺出的講解了社會管理和社區治理新形勢的四方面特點和社會管理社區治理新趨勢五方面的表現，講解過程中輔以他在長期的社會調查中看到的典型案例，使整個報告會生動形象，同學們不時報以熱烈的掌聲。
鄭先生的報告結束之后，師生們進行了現場提問，鄭先生對大家提出的社會學方面的問題進行了詳細的解答，并激勵大家要擔負起社會學人應有的使命，為我國的哲學社會科學建設作出應有的貢獻。
報告會的最后衛建國副校長做了總結發言，他再次對鄭杭生教授來到我校進行學術報告表示感謝。同時對現場師生提出期許，他希望大家腳踏實地的學習理論知識，為構建中國學術話語權而努力奮斗。
此次報告會對我院師生的學習和工作是一次有力的幫助，同時也加強了我院的學術交流，營造了良好的對外交流與學習氛圍。
篇三：學術報告新聞稿
20XX年11月10日晚，應四川文理學院美術系邀請，四川美術學院教授、西安美術學院客座教授、博士生導師、著名美術批評家、著名策展人王林先生在新校區126教室作了題為“當代藝術的變遷”的學術講座。本場講座由美術系主任劉承川副教授主持。
講座中王林教授圍繞“當代藝術的變遷”這個話題，首先對西方現代藝術的發展作了較全面的線性梳理，對“抽象表現主義藝術”、“波普藝術”、“裝置藝術”、“行為藝術”、“照相寫實主義藝術”等西方重要的當代藝術流派作了較深入的分析。隨后從“當代藝術界域的綜合性”、“藝術傳達的開放性”、“藝術意識的當下性”三個方面系統的論述了當代藝術是如何發生、發展、變化的。講座中王林教授儒雅的氣度、嚴謹的論證、淵博的知識、風趣的語言都給文理學院師生留下了深刻的印象。
本次講座為四川文理學院美術系第三屆教師作品雙年展系列學術報告的第一場，相信這系列的學術報告的開展，必將為同學們帶來一場藝術與學術的盛宴，也將對文理學院的美術教育產生新的啟示。
（王林，籍貫遼寧，生于西安，長于重慶。1982年畢業于重慶師范學院中文系，1985-1986年進入中央美術學院美術史系學習。現為四川美術學院學術委員會副主任、美術學系教授、博士生導師。是中國美術界近年來非常活躍、頗具影響力的美術批評家與策展人。）
篇四：學術報告新聞稿
20XX年11月12日晚，賀萬里教授、戴政生教授在蓮湖校區126教室分別作了題為《畫境四鑒》、《木刻的腳步》兩場高潮迭起的學術報告。這兩場報告同時也是四川文理學院美術系第三屆教師作品雙年展系列學術活動的第三場、第四場講座。講座由學院黨委書記李萬斌教授主持。
賀萬里教授是揚州大學藝術學院副院長，著名山水畫家，理論家、批評家，中國美術家協會會員。他創造性地將畫境分為象境、筆境、人境、神境四境，其對人境和神境的闡述尤為精彩。賀教授把人境稱為小我之境，其表達的層次有常態和非常態之別；賀教授把神境稱為超越小我的大我之境，它是透過人性層面而顯露出來的一種神性的偉大和永恒。賀教授指出藝術應當致力于表現常態而達到神境，而這恰恰是近現代繪畫所缺乏的東西。賀教授的報告體現了知識分子在文化建設中勇于擔當的強烈的責任意識和對當代藝術的憂患意識。
戴政生為西南大學美術學院教授，曾任美術學院副院長，現為重慶市美術家協會副主席，中國美協版畫藝術委員會委員。他在《木刻的腳步》的演講中首先回顧了重慶版畫的十年發展盛況，并重點介紹了自己的具有時代性的木刻創作史。戴教授作為四川文理學院美術系77級走出來的母校驕子，闊別母校三十一年后，他以大師兄的身份給美術系的師弟、師妹
們傾情闡述了藝術即人生、人生即藝術的深刻道理，在熱烈的互動氛圍中讓師弟、師妹們真切地感受到人生經歷和生活體驗對藝術家藝術風格形成的重要性。戴教授的成功經歷和典范形象又成為鞭策美術系學生們奮發進步的鮮活教材。報告會尾聲戴教授向學校贈書以感謝母校的培育之恩。
報告會結束之際李萬斌教授代表學校現場賦詩向兩位教授致謝，將整個晚會的熱烈氣氛推向頂峰。
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