經典散文長片段
你讀過什么經典散文呢?平時有沒有記錄一些自己喜歡的經典散文長片段，下面是小編喜歡的經典散文長片段，與你分享!
經典散文長片段【1】
若，人生只是初見
似乎只是一瞬間，時光便悄悄的滑過了三月的輪廓。
在這煙花般的季節里，我懷著對曾經的感懷，靜靜的游蕩在這片蒙蒙煙雨間。
雨落無聲，回憶無數。
觸摸著那絲絲微雨的柔情，我仿佛看到了那些陳舊的往事，隨著凌亂的雨絲，一幕又一幕的穿透時光的壁壘，讓蒼老的思緒故地重游，再一次的去品味那一段段遺失的美好。
然而，或許是思緒穿梭的太過于久遠，讓我再無力量去追尋過往的腳步，只能任歲月的風霜染白我滿懷的柔情，于寂寞流年里，刻畫出一副靜止的畫面，將那些可愛的人，出現過的風景，都一一的收錄其中，并永久的珍藏于心間。
模模糊糊的，時間已過了好久，心中懷念的太多，腦海里徘徊的也太多，每當想要去描繪的時候，傷情的筆卻又不知道該從何處落下，于是，我就這樣介乎于半醒半夢之間，任滄桑褪盡舊日的芳華，孜然一身，譜寫著這段風月的幽曲。
若，人生只是初見，我是否還會在每一次相聚的時刻，腦海里就已經勾勒出別離的畫面?
若，人生只是初見，我是否還會在每一個安靜的午夜，發瘋似得去找尋曾經存在過的痕跡?
若，人生只是初見，我是否還會在每一個獨處的瞬間，像傻子一樣微笑的回味著自己的經歷?
若，人生只是初見，我是否還會在每一次別離的過后，躲在無人發現的角落里獨自黯然神傷?
匆匆歲月間，相遇、別離、回首、再到淡忘、就好像一個輪回一樣，反反復復，來來往往，走到最后又有幾人還記得當初相遇的地點?行云流水的日子，總會把一切痕跡都給抹平，任你立場多堅定，意志多頑強，到最后能留下的也只是一些散亂的文字罷了。
一直以來都很喜歡這么一句話:“一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然后在某個不經意的瞬間，你會發現，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。
”其實不管是費盡心機想要忘記的，還是費盡心機想要銘記的，都是經不起歲月沖刷的，時光流逝，帶走的除了生命力之外，其他的也就是記憶中的一些片段而已，無它……
雨、漸漸的停了，望著朦朧中浮現出的真實，原來一切都沒有什么變化，塵世依舊是那年的塵世，風景依舊是那年的風景，唯一不同的是缺少了當年的賞花人。
蹣跚于這條充斥著回憶和淡忘的人生路上，或許我們都蒼老了容貌，或許我們都成長了經歷，或許我們都淡忘了彼此，或許……太多太多!
若，人生真的只是初見，我寧愿舍棄三千繁華，只為固守那一份初見的美好。
可惜的是，人生又怎會只是初見呢，這不過是我妄想過后的胡語罷了，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，過去了就是過去了，不管故事有多么精彩，情節有多么動人，到最后也只能成為懷念而已。
夜，一如既往的深沉，就好像一場無聲息的黑色葬禮般，那么的隆重，又那么的憂傷。
佇立于這樣的夜色下，我靜靜的傾聽著晚風拂過的呢喃，讓記憶的漩渦一次次的將我卷入，不再去做陡然的掩飾，也不再去做無力的掙扎，任憑自己墮入那無盡的哀愁深淵。
或許，這是人生所必須經歷的一道坎，若能邁過去，從此海闊天空，凌駕紅塵。
若邁不過去，就只能在輪回中飄忽不定的游蕩，最終成為一個不知疲倦的迷途者。
若人生只是初見，我們又何須感傷的別離的苦，耳里聽著淡淡的音樂，心里想著塵封的舊事，似乎一切都是那么的順其自然，就好像與生俱來的本能的一樣。
原來、不是我們在風月中學會了感傷，而是、我們的感傷早已深深的嵌入了時光。
經歷了太多，感慨的太多。
當歷盡滄桑繁華后，讓那些沉淀下來的記憶當記憶沉淀下來，化為一首幽香的夢曲，于行行筆墨中，凝聚成千年的夢境。
朱自清散文好句好段【2】
1) 到了會場門首，早已停著許多汽車，馬車;我知道這確乎是大典了。
走進會場，坐定細看，一切都很從容，似乎離開會的時間還遠得很呢!--雖然規定的時間已經到了。
樓上正中是女賓席，似乎很是寥寥;兩旁都是軍警席--正和樓下的兩旁一樣。
一個黑色的警察，間著一個灰色的兵士，靜默的立著。
2) 他們大概不是來聽講的，因為既沒有賽瓷的社員徽章，又沒有和我一樣的旁聽標識，而且也沒有真正的席--坐位。
(我所謂軍警席，是就實際而言，當時場中并無此項名義，合行聲明。
)聽說督軍省長都要駕臨該場;他們原是保衛兩長來的，他們原是監視我們來的，好一個武裝的會場!
3) 那時兩長未到，盛會還未開場;我們忽然要做學生了!一位教員風的女士走上臺來，像一道光閃在聽眾的眼前;她請大家練習《盡力中華》歌。
大家茫然的立起，跟著她唱。
但出其不意，攻其不備，有些人不敢高唱，有些人竟唱不出。
所以唱完的時候，她溫和地笑著向大家說：這回太低了，等等再唱一回。
她輕輕的鞠了躬，走了。
等了一等，她果然又來了。
說完一--二--三--四之后，《盡力中華》的歌聲果然很響地起來了。
她將左手插在腰間，右手上下的揮著，表示節拍;
4) 揮手的時候，腰部以上也隨著微微的向左右傾側，顯出極為柔軟的曲線;她的頭略略偏右仰著，嘴唇輕輕的動著，嘴唇以上，盡是微笑。
唱完時，她仍笑著說，好些了，等等再唱。
再唱的時候，她拍著兩手，發出清脆的響，其余和前回一樣。
唱完，她立刻又一--二--三--四的要大家唱。
大家似乎很驚愕，似乎她真看得大家和學生一樣了;但是半秒鐘的驚愕與不耐以后，終于又唱起來了--自然有一部分人，因疲倦而休息。
于是大家的臨時的學生時代告終。
不一會，場中忽然紛擾，大家的視線都集中在東北角上;這是齊督軍，韓省長來了，開會的時間真到了!
5) 七月二日正是浙江與上海的社員乘車赴會的日子。
在上海這樣大車站里，多了幾十個改進社社員，原也不一定能夠顯出甚么異樣;但我卻覺得確乎是不同了，一時之盛的光景，在車站的一角上，是顯然可見的。
這是在茶點室的左邊;那里叢著一群人，正在向兩位特派的招待員接洽。
壁上貼著一張黃色的磅紙，寫著龍蛇飛舞的字：二等四元A，三等二元A。
兩位招待員開始執行職務了;這時已是六點四十分，離開車還有二十分鐘了。
招待員所應做的第一大事，自然是買車票。
買車票是大家都會的，買半票卻非由他們二位來優待一下不可。
6) 優待可真不是容易的事!他們實行優待的時候，要向每個人取名片，票價，--還得找錢。
他們往還于茶點室和售票處之間，少說些，足有二十次!他們手里是拿著一疊名片和鈔票洋錢;眼睛總是張望著前面，仿佛遺失了什么，急急尋覓一樣;面部筋肉平板地緊張著;手和足的運動都像不是他們自己的。
7) 好容易費了二虎之力，居然買了幾張票，憑著名片分發了。
每次分發時，各位候補人都一擁而上。
等到得不著票子，便不免有了三三兩兩的怨聲了。
那兩位招待員買票事大，卻也顧不得這些。
可是鐘走得真快，不覺七點還欠五分了。
8) 這時票子還有許多人沒買著，大家都著急;而招待員竟不出來!有的人急忙尋著他們，情愿取回了錢，自買全票;有的向他們頓足舞手的責備著。
他們卻只是忙著照名片退錢，一言不發。
--真好性兒!于是大家三步并作兩步，自己去買票子;這一擠非同小可!我除照付票價外，還出了一身大汗，才弄到一張三等車票。
這時候對兩位招待員的怨聲真載道了：這樣的飯桶!真飯桶!早做什么事的?六點鐘就來了，還是自己買票，冤不冤!我猜想這時候兩位招待員的耳朵該有些兒熱了。
其實我倒能原諒他們，無論招待的成績如何，他們的眼睛和腿總算忙得可以了，這也總算是殷勤了;他們也可以對得起改進社了，改進社也可以對得起他們的社員了。
--上車后，車就開了;有人問，兩個飯桶來了沒有?沒有吧!車是開了。
二躬逢其盛
9) 七月二日的晚上，花了約莫一點鐘的時間，才在大會注冊組買了一張旁聽的標識。
這個標識很不漂亮，但頗有實用。
七月三日早晨的年會開幕大典，我得躬逢其盛，全靠著它呢。
10) 七月三日的早晨，大雨傾盆而下。
這次大典在中正街公共講演廳舉行。
該廳離我所住的地方有六七里路遠;但我終于冒了狂風暴雨，乘了黃包車赴會。
在這一點上，我的熱心決不下于社員諸君的。
經典散文長片段【3】
陳從周《說園》片段
園有靜觀、動觀之分，這一點我們在造園之先，首要考慮。
何謂靜觀，就是園中予游者多駐足的觀賞點;動觀就是要有較長的游覽線。
二者說來，小園應以靜觀為主，動觀為輔，庭院專主靜觀。
大園則以動觀為主，靜觀為輔。
前者如蘇州網師園，后者則蘇州拙政園差可似之。
人們進入網師園宜坐宜留之建筑多，繞池一周，有檻前細數游魚，有亭中待月迎風，而軒外花影移墻，峰巒當窗，宛然如畫，靜中生趣。
至于拙政園徑緣池轉，廊引人隨，與“日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步換影，這是動觀。
立意在先，文循意出。
動靜之分，有關園林性質與園林面積大小。
象上海正在建造的盆景園，則宜以靜觀為主，即為一例。
中國園林是由建筑、山水、花木等組合而成的一個綜合藝術品，富有詩情畫意。
疊山理水要造成“雖由人作，宛自天開”的境界。
山與水的關系究竟如何呢?簡言之，模山范水，用局部之景而非縮小(網師園水池仿虎丘白蓮池，極妙)，處理原則悉符畫本。
山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全園生動。
我曾經用“水隨山轉，山因水活”與“溪水因山成曲折，山蹊隨地作低平”來說明山水之間的關系，也就是從真山真水中所得到的啟示。
明末清初疊山家張南垣主張用平岡小陂、陵阜陂阪，也就是要使園林山水接近自然。
如果我們能初步理解這個道理，就不至于離自然太遠，多少能呈現水石交融的美妙境界。
4、梁實秋《雅舍》片段
“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。
看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然!舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地下陰影斑斕，此時尤為幽絕。
直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我凄涼。
細雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復有趣。
推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濃印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。
此種經驗，已數見不鮮。
“雅舍”之陳設，只當得簡樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。
我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室;我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間;我不業理發，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。
我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復他求。
但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新布置。
西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。
誣否且不論，我是喜歡改變的，中國舊式家庭，陳設千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩傍是兩把靠椅夾一只茶幾。
我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。
“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置懼不從俗。
人入我室，即知此是我室。
笠翁閑情偶寄之所論，正合我意。
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