契坷夫短篇小說集摘抄
學(xué)習(xí)如何做人，下面和小編一起來看看這篇契坷夫短篇小說集摘抄，希望大家喜歡!
契訶夫，是與莫迫桑和歐·亨利齊名的三大短篇小說家之一，他的小說真實地反映了當(dāng)時的俄國社會現(xiàn)狀，具有很強(qiáng)的批判色彩，帶有鮮明的時代烙印。
但是我今天并不想談他文章里的批判意味以及時代色彩，我只想以一個現(xiàn)代人的角度來解讀小說中具有現(xiàn)代意識的一些思想，從而幫助我們更好的審視自己的生活，做一個直面人生的人。
一、不要總是想要占他人的便宜，誰的便宜也不是白占的。
很多人總有一種占小便宜的思想，總會想當(dāng)然地認(rèn)為便宜就是用來占的;或者是覺得彼此之間關(guān)系不錯，對方對這些便宜根本不在乎;甚至有的人時間長了，就覺得這是一種理所應(yīng)當(dāng)?shù)男袨椋z毫沒有一絲的愧疚或羞恥感。
其實，生活里哪有那么多沒有任何代價的便宜可占!即使有，也不要把它當(dāng)做理所當(dāng)然，因為朋友對你好，也是有限度的。
當(dāng)你無限度的索取，而沒有任何回報的時候，即使再好的朋友也不能忍受你沒有底線的行徑。
與其等到彼此之間因為這些索取而撕破臉皮、一拍兩散，不如做一對勢均力敵的朋友，有來有往，彼此之間相互幫助，才可以維持一段長長久久的友情。
《在理發(fā)鋪里》莊稼漢亞戈多夫總是喜歡到馬卡爾的理發(fā)鋪理發(fā)，亞戈多夫是馬卡爾的教父。
每次理發(fā)亞戈多夫都不給錢，馬卡爾也從來沒有想過要收錢。
但其實馬卡爾因為喜歡上亞戈多夫的女兒，并且也得到了亞戈多夫的默認(rèn)，才一次又一次地不收錢。
當(dāng)知道亞戈多夫已經(jīng)將女兒許配給別人的時候，拒絕給他理發(fā)，導(dǎo)致他只能頂著理了一半的頭參加了女兒的婚禮。
所以，不要總是想著占便宜，應(yīng)該想一下對方為什么會這么做?不是說要對所有人設(shè)心理防線，而是誰也不是免費提款機(jī)或者情感垃圾回收車，總會有一些自己的小脾氣、小想法。
你應(yīng)該明白即使是明友，也不能任由你無底限地索取物質(zhì)或精神需要。
如果你不能有一頂點兒的回報，一定要會對免費索取慎重處理!
二、不要一直揪著一個小細(xì)節(jié)無底線地開玩笑，玩笑開多了，小事也變成了大事。
你的無意識，可能是對對方的一種傷害。
生活里總有些人喜歡開一些玩笑，原本這是一些無傷大雅的玩笑，但是一旦這個玩笑經(jīng)過你不停地說，甚至在大庭廣眾之下說很多次，你以為的玩笑，就不再是玩笑，它早帶上了感情的色彩，有了情緒的味道。
比如你總說對方邋遢，你偶然一次的玩笑，可能引得大家捧腹大笑，當(dāng)事人當(dāng)時也并不會在意，因為你說的是事實。
但是當(dāng)你一遍又一遍不停地說，那你就不是開玩笑，而是嘲笑。
這是因為原本生活中的一點小事，在你多次重復(fù)之下，在很多人的眼里就無形的變大了，變成了一個人人都這樣認(rèn)為的現(xiàn)實，就像“三人成虎”，原本不重要或是無傷大雅的缺點，就成了烙印在很多人心里的紅印，而這就影響了旁觀者的客觀評價，對當(dāng)事人造成無形的傷害。
這種做法，只會讓當(dāng)事人對你的行徑由開始的不在意，繼而尷尬，然后面有慍色，直到惱羞成怒，與你斷絕關(guān)系。
就像小公務(wù)員一樣，當(dāng)他不停地為自己打噴嚏時濺到將軍頭上的事道歉，甚至不分場合的時候，那原本的道歉就不是道歉，而成為了一種羞辱。
當(dāng)將軍實在忍無可忍呵斥小公務(wù)時，小公務(wù)員依然沒有意識到問題的所在，反而只是莫名地恐懼，直至驚懼而死。
如此看來，小公務(wù)員之死除了階級地位的原因，其實有自身行為的問題。
無論身份地位，當(dāng)你的行為一而再、再而三的觸犯了對方的底線，那彼此雙方的關(guān)系鏈最終會土崩瓦解。
所以不要抱怨對方小氣，而是你做事有問題。
三、你想無數(shù)次，都不如行動一次有效果。
很多人喜歡做白日夢，對美好的未來有無數(shù)次的暢想，夢到自己事業(yè)成功，房子車子票子，妻子兒女，一切順?biāo)煨囊狻?/p>
但是這一切美好，都不過是他的幻想。
這些人寧可宅在家中設(shè)想無數(shù)個未來，也不想走出自己內(nèi)心的舒適區(qū)。
當(dāng)一切只是在幻想的基石上，那美好的未來也不過是海市蜃樓，連曇花一現(xiàn)也算不上。
生活里怕的不是不敢想，而是想了一百一千次，但是卻沒有行動一次，那么即使機(jī)遇放在眼前，也與你毫無關(guān)系。
就像《大人物》中的米沙，看到招聘啟事，內(nèi)心不住地激動，幻想獲得工作之后的美好生活，而始終不下去筆去寫一封自薦信，那這些設(shè)想最終也不過是一場虛妄，因為等他好不容易寫下自薦信，投遞出去時，人員早已經(jīng)招夠了。
所以，人生是用來實踐的，不是用來幻想的，不去腳踏實地對待生活里的每一次積累經(jīng)驗和知識的機(jī)會，整天異想天開夢想美好的未來，也不過是自欺欺人。
行動一次，也許會失敗，可是不斷地嘗試，不斷地行動，才會增加成功的機(jī)會。
四、選擇了婚姻，就要堅持忠誠，不要把對方的包容當(dāng)做是縱容。
婚姻里總會有一個人愛的多一點，也愿意為對方多犧牲一點，但這絕不是被愛的那個人尋求刺激和新鮮的理由。
因為愛，所以包容，包容只是對你寬容，但并不是對你沒有底線的放縱。
不要把別人的愛看的太輕，也不要認(rèn)為包容就是老實，老實就可以無所顧忌，隨意欺負(fù)。
當(dāng)一個人心傷了，即使你再懊悔，也不能挽回已經(jīng)造成的傷害。
《跳來跳去的女人》里的女主人就是因為經(jīng)受不住畫家的誘惑，義無反顧地陷入愛河，完全忽略了丈夫的愛護(hù)包容，但是那些她所追求的愛情也不過是曇花一現(xiàn)，水中撈月最終一場空。
但是丈夫卻因為救治一個患病兒童而感染了病毒，不治而亡。
當(dāng)面對最愛自己的丈夫離開人世的時候，女人才知道自己當(dāng)初有多壞。
可惜一切都已經(jīng)無法換回，那個永遠(yuǎn)愛她的人再也不在了。
五、學(xué)習(xí)永無止境，不要放松任何學(xué)習(xí)的機(jī)會。
很多時候，不是我們的朋友不理我們了，也不是他們故意疏遠(yuǎn)了我們，而是彼此之間的距離在拉大，直到雙方無話可說，永無聯(lián)系。
當(dāng)你處在一個低端的時候，你看高處的人，總覺得他們是高高在上，可是當(dāng)你努力達(dá)到和他們一樣高的時候，發(fā)現(xiàn)他們也不過如此。
等你更進(jìn)一步學(xué)習(xí)，上升到另一個高度的時候，你會發(fā)現(xiàn)，你無形當(dāng)中就是在俯視他們。
而另外一方則與之相反。
所以，當(dāng)原本共同愛好，勢均力敵的一對朋友，慢慢疏遠(yuǎn)了，不僅僅是雙方的空間距離，還有他們之間的精神距離。
《新娘》中娜佳一開始覺得薩沙的思想于別的人不一樣，可是等她勇敢地逃離了那個禁錮她思想的家之后，她開始學(xué)習(xí)，思想上發(fā)生了很大的變化。
原本一些在她眼里很美好的東西，發(fā)現(xiàn)其實是很迂腐的，原本的薩沙，一個思想激進(jìn)的男青年，在她眼里也已經(jīng)過時。
所以，朋友雙方的關(guān)系發(fā)生變化，不一定是朋友變了，背叛了感情，而是其中的一個人，不停地往前走，直到彼此看不見雙方，原本深厚的友誼也會發(fā)生微妙的變化，情感逐漸淡漠。
一本書的價值，不僅僅是它的寫作技巧和它的政治意義，還有它給讀者帶來的思想上的震撼和共鳴。
一部優(yōu)秀的作品，是它歷經(jīng)時代的變遷，依然可以給不同時代的人帶來思想上的深思和反省，《契訶夫短篇小說集》就有這樣的作用。
我不想說它的偉大的批判意義和價值，我只想說，時至今日，它依然可以給我們提供精神上的借鑒和財富，這就是它存在的價值和意義。
作品賞析
1.、自然
契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善于從日常生活中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現(xiàn)實生活一樣真實而自然。
如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內(nèi)心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。
作者借助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態(tài)炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術(shù)力量。
2含蓄、冷峻
契訶夫從不輕易在小說中直接表達(dá)自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含于客觀冷靜的藝術(shù)描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。
如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人干活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。
她困極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。
最后她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。
作者在冷峻的描繪中，蘊(yùn)含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何?對此作者留給了讀者自己去思考。
3簡潔、凝練
契訶夫主張“簡潔是才能的姊妹”、“寫作的藝術(shù)就是提煉的藝術(shù)”，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場面;而是情節(jié)簡單、發(fā)展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善于運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。
比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節(jié)發(fā)展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次“變色”加以描繪、便收到極其強(qiáng)烈的諷刺效果。
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