描寫時間優美散文
一年四季，春夏秋冬，你是怎么樣看待時間的?請看下面的描寫時間優美散文吧!
時間的音符
春夏秋冬，鐘表上的秒針、分針和時針，秒針滴答滴答地走著，一圈一圈地轉動著，途徑著分針和時針，每一次遇見是相同的，因為分針還是分針，時針還是時針，所代表的意義未變;但，每一次遇見又是不同的，因為所代表的那個時間變了。
有時候的遇見，是久別的重逢，也是改變的契機。
天
無論是夏天，還是秋天， 秒針滴滴答答地走著，如同為生活奔波，不斷為學習、工作忙碌重復的人，人不斷地走著，一天又一天，在時光中，或積極進取，為明天努力;或渾噩麻木，只是隨著時光漂流。
在日夜的輪轉中，人也學習、讀書和工作，做一些積極的事情，希望能填補自己空蕩的生命花園，只是在時光的流逝中，也還會感覺煩惱和迷茫。
幸而，在時光的輪轉中，還有著一份重逢與遇見。
秒針在一圈圈地走動，伴隨著一天天的長大，在時間的家園里，有陪伴它的分針和時針，如同它的爸爸媽媽。
在秒針與分針相遇的時候，它有一種回家的感覺，分針之于秒針，一開始是親情，秒針滴滴答答地走著，如同蹦蹦跳跳的小孩，它在一天天長大，在長大的途中，有與親情的靠近或遠離，也有與親情融合在一起的溫暖，還有一個人獨行的孤獨與勇敢。
后來，隨著秒針的成長，它又多了一份情感的期待，關于友情和愛情。
在秒針的家里，時針是嚴肅而緘默的，但時針的話也是最有分量的。
像嚴肅的爸爸，他不像分針那樣，隨著自己每走一圈，都對自己有一步的回應，時針與分針有著遇見，但時針對分針的回應，有時候緩慢與沉默的感受不到。
分針對秒針的回應，如同媽媽對孩子的情感回應，影響了孩子自身情感，以及后來對他人情感的回應與期待。
而時針對分針的回應，如同爸爸對孩子的思想、處事方式的回應，影響了孩子自身的思想，處事能力的發展。
秒針、分針、時針也如同世間的三種人，凡人，有情人和修行人。
凡人一直在動，在自心和外境中不斷地變動，匆匆忙忙一生，少有停下來的安逸與寧靜;有情人伺機而動，對當下多了一分留戀與坦然，在對的時間移動向下一刻;修行人，在變動中有著不動，不追逐，不固執，體現更多的是沉著與寧靜。
奧時奇，快樂的生活為你記載!
另一種時間
一 、
對鏡子的最初印象來源于祖母。
那是一面放置太久的紅木框銜邊的小方鏡子，只有兩個煙布袋大。
我對它毫無興趣，是因為它暗淡，鏡面上布滿霉點，框子上漆皮脫落，更像祖母的拐杖或者其他必須品，是用來匹配祖母的蒼老的。
梨樹在夜里落下花瓣，而風在院子里走過的痕跡不外乎是草秸或草葉或雞糞。
早晨，祖母將花瓣歸攏到樹下，那白色的花瓣堆起來的樣子，像一個花冢，到了中午，幾只螞蟻從花瓣中間爬出來，在干凈的土院子里，找尋食物。
而草秸或草葉或雞糞被祖母用簸萁倒到門外的斜坡下。
通常鳥雀在樹上婉轉地鳴叫不停。
祖母瞇著眼微笑的情形，真令人高興。
當這些都做完后，祖母才收拾窯洞，擦抹她少得可憐的家具：脫落漆皮的豎柜，幾個灰沓沓的瓦甕，兩口大缸，然后是木桌，桌上的白瓷觀音。
她在觀音面前的時間要大過其他器物，她說，神仙更愿意住在干凈的人家里，并賜福他們。
當所有營生做完，通常祖母會洗漱，那時她已在院子里將自己身上的浮塵拍打干凈，身上裹著清新的草味。
她最后的營生是梳頭。
這時候，她會將炕桌搬到窗前，把鏡子支在桌上，盤腿坐在炕上，對著明亮的光線，把頭發散開，沾著水，用木梳輕緩地梳著。
陽光照著她，她寡淡蒼白的臉面，一縷一縷的皺紋泛出淡紅，她的頭發，漆黑一團，雖不茂密，卻要抵達腰間，當她把頭發都堆到前面的時候，看起來她胸前像抱擁著一片飄云。
當然，這是我眼中的祖母，而遠非鏡子中的祖母。
從我的角度，根本無法想象在那個堆滿霉點，陳色斑斕，蒼老凝重的空間里，我的祖母要看見多少滄桑日歲、流年暗淡和百感交集。
如果非要對鏡子有好感的話，我更喜歡鏡子背面那張泛黃的戲曲人物照片：她的眼角向鬢角高高挑起，目光之中帶著傲氣和清悲，因為年月的緣故，她身上的水袖長衫上點描的魚蟲花鳥蕩然無存。
我對鏡子還有一個抵觸，是因為祖母說鏡子有毒。
不止祖母，禾苗和田園在家里也從不玩鏡子，她們家的鏡子跟墻上掛的照相框一樣大，鏡面上有梅花或者鳥雀，被端放在桌上成為擺設，鏡框里通常插著一張或者更多張她們哥哥扣緊風紀扣的新照，有一段時間，田園家鏡框里還插著一個臨村姑娘的二寸小相，說是相中了她大哥。
但更多的時候，她們家的鏡子因為放在對著門的柜子上，充斥著一些亂七八糟的鏡像，人們出來進去，開門關門中的陰雨天，身體帶進來的寒氣，有時她媽黑著臉罵人……這些都會被鏡子收納進去。
她們的母親不斷嘮叨說，女孩子要學會知恥，不要在鏡子前擠眉弄眼，搔首弄姿，要遠離鏡子，因為鏡子是有毒的。
我們不知道鏡子的毒在哪里。
但顯然，祖母的小鏡子上，毒的味道更重些，因為它布滿鐵銹般的霉色斑點，像玉米爛在地里，米糠被雨水淋濕，而照出來的人，也像長了霉斑般陳朽，我甚至在祖母的鏡子里聞到一股腐爛的味道。
偶爾祖母會讓我用鏡子看她給我編好的發辮，我看見一張蒼白的小臉正在緩慢地被扭曲著，我甚至不敢笑，怕從鏡子里出來一個面色崢嶸的鬼魂。
有一天，祖母梳洗完畢，無意中把鏡子放在了炕上，我看見鏡子中發出一縷明亮的光芒，它筆直而強烈的光線，瞬間使整個窯洞變亮，我驚訝地看著鏡子，看著從窗戶里射進來的光怎樣被鏡子吸納，又怎樣地通過鏡子傳遞到窯洞底部，我第一次感覺到了時光中的暖意，桔紅色的，略帶甜味的暖意，如此教人驚喜而幸福。
我們依舊堅信鏡子是有毒的，妖怪或者鬼魂在夜里會從里面飛出來，在人類的夢境之外肆意地行走，并拿取一些意想不到的東西。
村里，最忌諱婦人黑夜在油燈下照鏡子，忌諱邊吃飯邊照鏡子，甚至忌諱年輕的女子在走路的時候看影子，這些都是些不祥的預兆。
婦人黑夜燈下照鏡子，會有妖怪攝取你的靈魂，致使你遭來大禍。
而吃飯照鏡子，會把吃到嘴里的都變成鏡子里那個人的，最后，你吃多少，它會加倍地要你多少，直到把你家糧食吃空吃盡。
二林學喜花走路，邊走邊瞅著或在左或在右的影子，被他爹踢了一腳，據說這樣邊走邊看自己的影子的人，因為太過重視自己的影子，而被鬼惦記，甚而被鬼纏身。
喜花最后被她爹鎖在了家里，不讓她見陽婆，怕她被鬼擄去。
有一天，禾苗媽不小心打碎了一個暖瓶，那些亮晶晶的碎片從暖瓶的竹縫中不斷地掉下來，陽光下，那些碎片發出亮光，天地突然就更亮堂了，好象突然多了好幾個太陽。
我們都蹲下來，看到碎片之中奇形怪狀的臉，不是一個，而是許多個，許多個被分裂開來的自己，眼睛、鼻子、嘴巴，都被碎片單獨地分裂出來，地下灘著一堆眼睛鼻子嘴，我們同時抬起頭，困惑地看著對方黑花黑花的臉，像看一個陌生人。
直到二林說出一種叫水銀的物質。
他說人要是想死吃點水銀就可以了。
我們恐懼地看著他，他笑嘻嘻地說，你們知道水銀這種毒藥是什么?我們搖搖頭，他說，鏡子。
二、
我們村娶來個新媳婦，她妹妹來看她，兩人站在一起，沒有人能分清誰是誰。
有次我被祖母指派到新媳婦家借篩子，她正在吃飯，對面墻上掛了一個大鏡子，這在我們村是從未有過的事，我從鏡子里第一次看見自己除臉之外的其他地方，我的手，腿，還有腳，腳下的地，還有門，門玻璃上印著窗花。
我看見鏡子里新媳婦邊吃邊看，甚至看著自己怎樣張嘴，將飯放進去，又怎樣咀嚼，嘴張開又抿上。
這時，門外有人說話，看見新媳婦從門里走進來，鏡子里，出現兩個她，一個正端著碗，嘴巴抿得緊緊的，一個卻在笑，嘴里露出一排雪白的牙齒，手里卻是空的。
我驚嚇地看著鏡子里的她如何在瞬息之間變成兩個，猛轉回身，看見面前也是兩個她，她們穿著一樣的衣服，她像她的鏡子，她也像她的鏡子，通過鏡子，她們成為四個一模一樣的自己，把我圍在了她們中間。
我驚駭地推門而逃，感覺到鏡子的可怖。
這是自我出生后第一次遇見兩個長得一樣的人，村里人說，她們是雙生子。
我問祖母，什么是雙生子。
祖母說，就是在母親肚里一起長，又一起出生的兩個人。
我說，像鏡子里看見的那個自己?
祖母笑笑說，人有千千萬，各有各不同，就是長得一樣，也是不一樣。
為什么不一樣呢?在她們，或許就根本不需要鏡子，她看著她，就是看見了自己，聽她說話，就是聽自己說話，甚至她睡一覺，她也能感覺不困。
我開始向往這世上有另外一個我，我們一起吃飯，一起睡覺，一起出門玩耍，兩個人在一起了，不怕打雷，不怕黑，就是聽二保老漢在夏天講鬼故事，講得天都黑了，身上涼嗖嗖的，腳后跟緊抽抽的，背后好象有成群的惡鬼，也不用怕了。
在村里，不止我，禾苗和田園，更多的小孩都開始渴望世上有另外一個一模一樣的自己，我們不停地糾纏大人，說為什么不生兩個一樣的我。
同時又開始盼望快速長大，找尋到這世上某個角落里的那個我。
有一天，我悄悄告訴祖母新媳婦吃飯的時候照鏡子的事，她大吃一驚，囑咐我不要再去她家。
我知道村里的忌諱，但還是偷著又去新媳婦家好幾次。
她家有三面鏡子，一面大的，足有柜子大，掛在墻上。
另兩面是圓的，圓鏡子上面有金黃色的線穗，分掛在炕頭的兩面，照相框的兩側，與大鏡子正好遙遙相望。
炕上墨綠油布上的桃紅大花，在兩個鏡子里同時出現，一把條帚，一把尺子，還有她正在繡的花，同時出現在兩面圓鏡里，變成了兩個，而地下的大鏡子里，又把圓鏡子乃至它正在收攬的物像全部接應過去。
太多時候，新媳婦的妹妹跟她穿戴一樣地坐在炕沿邊上，兩個人悄悄說話，或沉默著。
夢幻般的場景讓人眼花繚亂，我仿佛是走進了誰的夢里，紛亂而毫無次序的空間，讓人驚慌失措，不知道哪里才是門，怎樣才能沖出去。
村里人都說，新媳婦是個妨祖鬼(敗家的意思)，這樣的擺設，遲早是要把玉海的家敗光的。
新女婿玉海當時在工廠里當保管，是人人羨慕的好營生，他每天回家，自行車后衣架上總是帶著一個鼓囊囊的包，新媳婦從未接應過他一次。
光棍拴娃在夜里會偷偷地蹲在玉海家的后墻跟，聽玉海和新媳婦說話做事，白天，在五道廟宣講一番，說那新媳婦是個鬼投胎，玉海不久就會被她吸干的。
又說，新媳婦妹妹晚上也不回，三個人一起睡。
我們小孩聽不懂，但知道肯定是不好的事，因為他一說完，吃煙的男人們就都不吭聲了。
按照往常，他們是要哄堂大笑的。
一片沉甸甸的烏云飄過來，空氣稠密的讓人窒息。
好象那三面鏡子，每面在夜里都會出現三個人的夢，三種夢摻雜在一起，像無數個碎片，在黑夜里，會壓得人喘不過氣來的。
果不出所料，玉海隔年在從工廠回家的路上，被一輛大卡車壓死了。
也沒見新媳婦哭，倒是在過年那天生下了個大小子。
玉海沒爹沒媽，新媳婦的妹妹就來伺候月子。
我再沒去過她家。
禾苗膽大，她對那些鏡子歡喜的要命，最要命的是圓鏡子上那四個金黃色線穗，她斗著膽子去向已成了寡婦的新媳婦要，她甚至沒有遲疑，爬到炕上就把四條金黃色線穗摘下來遞到禾苗手里了。
禾苗說，圓鏡子中間的相框里，玉海穿軍裝的相片還在，新媳婦穿裙子的相片也在，就是炕對面墻上那面大鏡子不在了，如今貼著四張戲畫。
四條金黃色線穗禾苗也不敢往家里拿，怕她媽打她，沒辦法，給了我跟田園一人一條，扔到麻河里一條，然后叮囑我們，回家大人問起來，就說撿的。
三、
我曾堅信一定會找到世界上某個地方的另一個我——那面鏡子——她至少能讓我擺脫眼下帶著面具生存的困境，不必說那些假話和奉稱話，或者流下虛假的淚，以示忠誠。
我們坐下來，哪怕不說話，都能懂得彼此。
詩人在詩里這樣表達：
往枯草根上撩著水，
一群野鴨子浮在水面
他或許賴在床上，不愿起來，閉著眼，
聽午后的陽光踩過曠野的干草
當我打電話，拔錯號碼，
聽一個陌生人在我耳邊說話
此時，第三個我依舊活在前生
他牽著馬，陪公子進京趕考，
經過一棵開花的蘋果樹
當我來到燕山，苦菜鉆出向陽坡地
童年的影子找到了我，委屈地向我訴說
第四個我，正舒展地活在后世
他剛漂泊歸來，天涯路上，
細雨把我們變得模糊
時至今日，我依然覺得世上真實存在另一個我的想法絕不是幼稚的假想。
或許并非前生今世這么簡單，或許我們是同時存在的個體，在另外一個時間里，我們共同經歷著一切。
就像兩個時光旅行者，在時間中不停地穿梭，冥冥中錯過，并期待在某個特定的地點，時段，突然相見。
我不斷地去往他鄉。
去鄉下，看老房子，跟村里人說話，用照相機記錄那些熟悉而略帶生疏的景物和工具，那一座座山，一條條河，一個個村落，村里那些穿著布衣吃煙的人們，像我已消失的村莊的鏡子，每次行走在一個陌生的村莊里，總是會引我無限的感傷，一切都成為鏡子里的物像，它們跟我再無瓜葛。
而我在陌生的城市里，遇見了寒冷的冬天、苦難、貪婪、罪惡、仇恨，同時，當冬天即將過去，隨著春天的到來，人類的一切優良品質，都明白無誤地顯示在人間這面闊大無邊的鏡子里，虔誠、知足、忍耐、感恩、寬容、知恥、慷慨、勇敢、莊重、行善、誠實和守信，種種。
我不斷地遇見鏡子里的人，又不斷成為別人鏡子里的人，我仿佛找尋到了我的影子，但似乎又不是，恍惚中，用愛去驗證，又用恨去截止，一切都變得模糊不清。
我開始健忘，變得越來越喜歡說話，有一天，我疲憊地打開房間，洗完手，抬頭，看見鏡子里出現一個陌生的女人，她的神情酷似我熟悉的某人或者某些人，甚至她因為頸錐僵硬的困頓，在抬頭的時候不自覺地將頭縮到胸前，我的手及時捂住了鏡子里那個女人即將脫口喊出的那個稱呼，驚詫的眼神像一道閃電，把我跟她緊緊地連在一起。
我看見她的手背，灰藍的經絡鼓起，一些細碎的紋路使它不再光潔潤滑，而透過手背，她的眼光里布滿哀傷，灰的，冷的，暗的哀傷，正緩慢地從眼眶里溢出來。
我頹然坐下，鏡子里，只剩下一面墻，布滿花紋的墻磚，質樸的像一則關于過去的溫暖寓言。
我在鏡子里看到的不是我，而是我的母親，時間把她的神態、眼神、舉止毫無保留地復制到我身上，我們成為彼此最真實的鏡子，在對方身上，最直接地看到過去的和將來的自己，曾經走過的和即將到來的日子。
我又遇見了阿里薩，再次經歷他糾纏、哀求的過程。
歷經一年多時間，他才將出至威尼斯工匠之手的精美雕花鏡框(這對舉世珍寶如今在世上只剩下一個)成功擁有的時候，他并不是因為那鏡框的精雕細琢而加倍珍愛，相反，他僅僅是因為鏡子里的那片天地，他愛戀的達薩曾在那里占據了兩個小時之久。
那里面，那個女人舉止自如，優雅地與眾人交談，笑聲就像煙火一樣。
他坐在自己的孤獨中，在另一種時間里，與她共度人生的片刻。
他擁有的不過是一面空鏡子，卻是滿滿的一生一世。
祖母的那面鏡子，在某次不小心被我打碎，碎紛紛布滿霉點的鏡片，落到灰渣地上，跟許多的暗物質們合成了關于鏡子予我的最初記憶，像一場破碎的夢，它跟光芒無關，跟美麗無關，跟身體和神態無關，也跟毒藥和恐懼無關，它縮攏在我越來越稀薄、蒼老的記憶里，在時間中寡淡無趣，并終將消磨殆盡。
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