秦腔唱法段字基礎常識

時間：2022-10-26 14:07:15 常識大全

秦腔唱法段字基礎常識

　　秦腔的劇詞以七字句和十字句為主體，這可以認為是中國古典律詩的繁衍，看看下面的相信介紹。

　　七字句是五言律詩的變種，十字句是七言古詩的變種。

　　秦腔的七字句一般以(二二三)形式切分，而五言律詩是以(二三)形式切分的。

　　秦腔的劇詞以七字句和十字句為主體，這可以認為是中國古典律詩的繁衍。

　　七字句是五言律詩的變種，十字句是七言古詩的變種。

　　秦腔的七字句一般以(二二三)形式切分，而五言律詩是以(二三)形式切分的，比如：

　　秦腔戲詞：(祖居，二)(陜西，二)(韓城縣，三)(三滴血)。

　　律詩詩詞：(離離，二)(原上草，三)。

　　一般在戲曲中把切分后的詞堆叫做腔節，每一句依次就是第一腔，第二腔，第三腔，有時還有第四腔等等。

　　套用這個概念，就可以看出，秦腔七字句戲詞和五言律詩的最后一個腔節都是三個字，這是共同的。

　　區別是秦腔七字句戲詞是在五言律詩中增加了兩個字，換句話說就是，在五言律詩中增加兩個字就可以形成秦腔的七字句戲詞，而這正是秦腔的七字句戲詞發展成更多字句的一般路子：在七字句中間增加雙數字從而形成多字句。

　　比如袁克勤在“斬李廣”中有：(實可恨，三)(馬欒，二)(和他，二)(妹妹，二)(以在，二)(宮中，二)(定下，二)(害我，二)(之計，二)(用酒，二)(灌醉了，三)(萬歲，二)(冷本奏，三)。

　　可以注意到上例的第一腔是三個字，這正是秦腔作為梆子腔戲曲不同于律詩的又一大特點。

　　作為可以歌唱的律詩，它的音樂是由強拍開啟的，而秦腔的音樂卻是由弱拍開啟的。

　　但是，作為歌唱音樂的共性，秦腔由弱拍開啟后又要回歸其音樂的本性，因此就在第一腔兩個字中間形成了一個調整性質的空拍，而往往這個空拍卻是可以用字填實的，這樣就形成了同(二二三)句型同樣重要的句型(三二三)，比如：

　　(我家住，三)(杭州，二)(在臨安，三)(金玉奴)。

　　上面“斬李廣”例句中“灌醉了”一腔還是三個字，這在實際演唱中也非常常見，比如：

　　(宋王爺，三)(坐江山，三)(憑楊將，三)(金沙灘)。

　　這就形成了“三三三”句型。

　　其中對于第二腔多出的一個字，一般有三種辦法對付，一種就是按十字句處理，這個后邊講;再一個就是把第二腔的第三個字拖后一拍在第三腔前面的弱拍上，老藝人把這種形式叫過板，比如李正敏在“三擊掌”中：

　　哪一個他中過狀元郎?其中的“過”字就是。

　　第三種辦法就是用其中的一個字同另一個字共同占據一個音樂拍節，這個辦法最通俗也最常用，并且由此可以進一步在多字句型中讓更多的字共同擠占節拍，從而形成一種氣氛和節奏上的變化，比如袁克勤演唱的“斬李廣”中：再不能粉底朝靴登龍樓中“粉底朝靴”四個字就是。

　　盡管變化很多，七字句是從五言律詩演變過來的本性還是沒有變化。

　　秦腔的十字句一般以“三三四”形成切分，而七言古詩是以“三四”形式切分的，比如：

　　秦腔戲詞：(見嫂嫂，三)(直哭得，三)(悲哀傷痛，四)。

　　七言古詩：(楊柳岸，三)(曉風殘月，四)。

　　可見，秦腔的十字句就是在七言古詩的中間加入了三個字的腔節形成的。

　　不過，秦腔十字句的多字演化相對沒有七字句的演化那樣靈活，一般都是將第二腔變成四個字的腔節。

　　再以四個字的腔節為單位增加，每腔節多字少字通過擠占節拍或者演唱拖腔解決。

　　比如：(我楊家，四)(八個兒郎，四)(南征北剿，四)(東擋西殺，四)(在萬馬軍中，四)(不惜性命，四)(蘇武廟)。

　　再如：(欺寡人，這是前綴，可以不計，筆者注)(好以似，三)(天地昏昏星光慘淡)(日月顛倒，四)(白逼宮)。

　　“蘇武廟”中是多字擠占節拍，“白逼宮”中“天地昏昏星光慘淡”八個字只占了四個字的拍節。

　　再如：(這件事，三)(終朝掛懷，四)(到叫，二)(我心中不爽，四)(將相和)。

　　這里出現了兩個字的腔節，卻是把這兩個字中間空出一拍，前一個字并入前四個字，后一個字并入末腔，這就形成了一個“過板”現象。

　　再如：(偏遇見，三)(她帶領鄭賊，四)(以在花園，四)(取樂偏偏地，四)(被孤就撞破，四)(禍起蕭墻，四)。

　　這例中第二腔少一字就在“國”字后邊空了一拍，第三腔的“她”字需要虛讀，第四腔中的兩個“偏”字合占一拍，第五腔的“破”字需要虛讀。

　　象這樣的十字句在秦腔中很少見。

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