《我在故宮修文物》觀后感（精選22篇）
在看完一部作品以后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。快來參考觀后感是怎么寫的吧，下面是小編收集整理的《我在故宮修文物》觀后感（精選22篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
《我在故宮修文物》觀后感 篇1
自紀(jì)錄片《我在故宮修文物》走紅后，點(diǎn)擊量破萬(wàn)。不少年輕網(wǎng)友紛紛求王師傅收徒弟，只想安靜地掃掃地。面對(duì)日益科技化的時(shí)代，王津師傅是靠著勤勞淚水，不辭辛苦的工作，弘揚(yáng)著工匠精神，復(fù)蘇著鮮活生命。豈能被輕易視之？那些沒有兢兢業(yè)業(yè)、踏實(shí)艱苦態(tài)度的人，那些沒有追求，不能正確對(duì)待勞動(dòng)的網(wǎng)友，豈不令民眾笑之？汝若盛開，清風(fēng)自來！
王津修文物，是日夜辛苦地奮斗工作，一絲不茍，極度認(rèn)真用心的踐行，那些歷史悠久的古鐘古琴在沉睡中復(fù)蘇，被世人所歌詠。那是對(duì)事業(yè)的敬仰盡責(zé)，讓文化花壇里鳥鳴花更香，山高谷更幽。汝若盛開，清風(fēng)自來！不必羨慕王津，他只是做好本職工作而已，才會(huì)享有應(yīng)得的名譽(yù)。如果你能用心做好自己的工作，事無(wú)大小，不論是清潔工人、交警、邊遠(yuǎn)山區(qū)的志愿者，抑或現(xiàn)在的.高三畢業(yè)生，只要我們懇切堅(jiān)持做好本職工作，自會(huì)有溫煦的清風(fēng)在你盛滿淚與汗的雨季輕拂！
那么多網(wǎng)友紛紛求拜師收留，哪怕在故宮掃掃地，是因?yàn)槿缃褚慌髮W(xué)生不能樹立正確價(jià)值觀，盲目追逐，不能盡才所用，人才資源浪費(fèi)現(xiàn)象嚴(yán)重。三本的退卻，讓人人都有資格成為大學(xué)生，卻不知在大學(xué)勤奮刻苦，不斷武裝自我。當(dāng)然，勤學(xué)用功，一絲不茍的榜樣也有。南開學(xué)子郭鑫建立“誠(chéng)信通”跨境通電子商務(wù)平臺(tái)，把退耕還林地區(qū)農(nóng)民生產(chǎn)的產(chǎn)品借由這一平臺(tái)銷售到國(guó)外，幫助人們?cè)鍪眨`行環(huán)境政策與經(jīng)濟(jì)發(fā)展同步。
郭鑫也因此受到農(nóng)民及大眾的好評(píng)，沒有去故宮，做好本職工作，不也實(shí)現(xiàn)了人生價(jià)值嗎？對(duì)工作持敬仰之情，一絲不茍，勤懇堅(jiān)持，汝若盛開，清風(fēng)自來。
有那么多網(wǎng)友想去故宮掃地，顯然不可能！更深一步，當(dāng)今時(shí)代，勞動(dòng)者應(yīng)樹立正確價(jià)值觀，敬業(yè)愛業(yè)，同時(shí)政府促進(jìn)就業(yè)，鼓勵(lì)創(chuàng)業(yè)，培育工匠精神，弘揚(yáng)敬業(yè)愛業(yè)風(fēng)尚！
汝若盛開，清風(fēng)自來！沒有波瀾不驚的光芒，亦有石破驚天的感動(dòng)！尼采有言：“誰(shuí)終聲將震天，必將長(zhǎng)久緘默！”做好本職工作，在盛開的花季沐浴清風(fēng)！
《我在故宮修文物》觀后感 篇2
還是瀏覽新聞的時(shí)候看到了《我在故宮修文物》的介紹，后來又看到其他人的推薦，然后在我沒劇追的時(shí)候想著去瞟兩眼。但是看了，哪兒只是瞟兩眼的事情啊，三集看完，意猶未盡。紀(jì)錄片印象比較深刻的就是《傳家》《旗袍》《舌尖上的中國(guó)》《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》，現(xiàn)在又多了個(gè)《我在故宮修文物》。
有人說那是最好的一個(gè)職業(yè)，工作在中國(guó)地價(jià)最貴的地方，接觸的是有上百年甚至上千年歷史的國(guó)寶，工作要求是朝九晚五，下午五點(diǎn)一定要下班，不能加班。因?yàn)槲妩c(diǎn)以后人的注意力不集中，光線不好。 還有人說它就是故宮的招聘宣傳片。看完三集不能忘記的是，鐘表組的王師傅修理鐘表的時(shí)候?qū)Ｗ⒌纳袂椋湔桂^的時(shí)候看到自己花費(fèi)大半年修復(fù)的鐘表呆呆的在櫥窗里不能動(dòng)的時(shí)候的傷心，還有想起自己快要退休不能再修可稱為臻品的鐘表文物時(shí)的落寞。王津師傅帶著徒弟去參加鐘表屆的博覽會(huì)，一個(gè)大叔向王師傅展示他收藏的'懷表一直強(qiáng)調(diào)自己的表是伊麗莎白女王送給其女兒的禮物時(shí)，王師傅那看透世事的笑容。半集紀(jì)錄片讓人看到了一個(gè)鐘表工匠傳承著的中國(guó)匠人精神，認(rèn)真，負(fù)責(zé)，儒雅，內(nèi)斂。所以王師傅已經(jīng)成了很多很多人的男神。
還有 陶瓷組中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)霸美女，看她就知道了什么叫勝在氣質(zhì)。她騎著自行車走在故宮院墻里面時(shí)，旁白道：上一個(gè)這樣做的人是溥儀。還有木工組去打杏子，拿著蓋過文物的紙去接故宮里面長(zhǎng)熟的杏子。故宮院里面的貓，老師傅開過每天必經(jīng)的七道院墻門給這些野貓喂貓糧，據(jù)講這些貓是宮廷御貓的后代。幾百年的時(shí)光，一個(gè)王朝覆滅了，曾經(jīng)壁壘森嚴(yán)無(wú)比輝煌的宮殿成了人們游玩時(shí)候的去處，曾經(jīng)的貴人現(xiàn)在也不知在何方，一直守著故宮的竟然是這群貓。
書畫組的師傅又幽默又樂觀又懂得生活，工作閑暇之余還會(huì)彈彈吉他。看著自己最滿意的作品感覺無(wú)比自豪，看著自己的徒弟感覺后繼有人自己就很幸福。曾經(jīng)的前輩馮忠蓮先生花費(fèi)十年臨摹了《清明上河圖》，現(xiàn)在她的那幅《清明上河圖》也成了一件國(guó)寶。他們看著面前書畫的修復(fù)痕跡就可以看出上一個(gè)修復(fù)這幅畫的人有什么樣品性甚至什么樣的相貌，他們?cè)诤蜌v史對(duì)話。修復(fù)曾經(jīng)的畫絹，通過現(xiàn)代的高科技儀器看到了曾經(jīng)修復(fù)過的部分和原畫材質(zhì)明顯的區(qū)別，師傅開玩笑說，這個(gè)匠人把畫修成這樣，被皇上發(fā)現(xiàn)那肯定要砍頭的。不知道是百年前的哪個(gè)年前的匠人讓現(xiàn)在的儀器找出了不認(rèn)真工作的證據(jù)。
看到最后，有一句話，中國(guó)是需要這樣的匠人精神的。故宮修復(fù)技藝的傳承一直是師徒制，雖然現(xiàn)在有了正規(guī)高校畢業(yè)的年輕人但是他們進(jìn)入故宮以后還是要重復(fù)一遍他們的前輩經(jīng)歷過的所有程序與考驗(yàn)。中國(guó)的現(xiàn)代教育學(xué)過俄國(guó)學(xué)美國(guó)，為了和時(shí)代接軌為了發(fā)展科技文明，我們總是想找到最好的教育方式。我上過了13年的學(xué)，從小到大的老師粗略一算有了五六十位了吧，只講數(shù)學(xué)，老師的數(shù)目一雙手也數(shù)不過來了。 想到了電影《師傅》里面的一句話：他學(xué)會(huì)之后，敬我如敬神。這就是技藝和傳承的魅力。
《我在故宮修文物》觀后感 篇3
剛從故宮旅游回來，便看了這部朋友推薦的紀(jì)錄片。
介紹這一紀(jì)錄片的文章中提到，故宮里的幾個(gè)師傅曾經(jīng)想讓紀(jì)錄片的制作人員刪除一些太生活化的畫面，比如說師傅之間互相的調(diào)侃，師徒之間扯個(gè)大簾子，接下樹上搖下來的水果等等畫面。師傅們覺得這些畫面顯得他們太不專業(yè)了。紀(jì)錄片的制作人員執(zhí)意留下了這些畫面，而個(gè)人覺得，這些畫面反而是這部紀(jì)錄片最精彩的部分。
當(dāng)師傅們?cè)跇湎陆铀蛘呤窃谀钸墩l(shuí)搶走了種樹的地盤時(shí)，感覺他們就像故宮里的主人；他們半只腳踏在過去，在沉寂了千百年的.文物上凝固自己的心血，卻又用著現(xiàn)代性的話語(yǔ)，做著與現(xiàn)代社會(huì)各個(gè)不符的悠閑事情——親手從大院里摘水果。他們好像和這個(gè)世界的浮躁和繁華隔離， 一心活在自己的世界中。
然而，他們的生活當(dāng)然不是完全遠(yuǎn)離現(xiàn)今的；畢竟他們杰出手藝的觀賞者，還是現(xiàn)代的人們。是那些打著繽紛的雨傘，舉著大喇叭，在故宮喧喧鬧鬧，吵吵嚷嚷的人們。
文物修復(fù)后，展出的時(shí)間只是一小段；甚至，就如修復(fù)鐘表的師傅所感嘆的，花了那么長(zhǎng)時(shí)間修好了鐘，它們?cè)谡褂[的櫥柜里還是一動(dòng)不動(dòng)。這些師傅所關(guān)注的細(xì)節(jié)，這些師傅所傾注的心血，恐怕是大多數(shù)游人，那些在文物面前用手機(jī)拍照3秒便匆匆趕往下一秒的人，所感受不到的。
因此，這個(gè)紀(jì)錄片所傳達(dá)的古典情懷，則更讓人感嘆和欽佩。故宮里的師傅大多一輩子都在修文物，他們想象文物的作用，想象當(dāng)時(shí)的畫面，讓自己穿越到那個(gè)時(shí)代，模仿當(dāng)時(shí)的技藝對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)。
之前，曾經(jīng)和朋友討論過，對(duì)于這種現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)不需要的東西，是否還有保護(hù)的價(jià)值呢？
這個(gè)回答，恐怕因人而異。但起碼在觀看這種紀(jì)錄片后，再去欣賞文物時(shí)，佩服于它們的價(jià)值和它們所搭載的那個(gè)時(shí)代。
《我在故宮修文物》觀后感 篇4
曾看過一本叫《啞舍》的書，很喜歡里面的一句話“啞舍里的古物，每一件都有著自己的故事，承載了許多年，無(wú)人傾聽，因?yàn)樗鼈兌疾粫?huì)說話”。當(dāng)一個(gè)朝代覆滅，一段歷史結(jié)束，時(shí)光慢慢消磨了那些真實(shí)的故事，我們也只能從這些歷史的吉光片羽中去找尋當(dāng)年文化存在過的痕跡。
《我在故宮修文物》以一種極為親和的態(tài)度，為我們展現(xiàn)了文物修復(fù)者的工作，沒有驚心動(dòng)魄，沒有激動(dòng)人心，有的只是平淡溫馨的日常。曾經(jīng)我認(rèn)為，他們與文物之間的態(tài)度就像是臣子和皇帝，帶著敬畏與小心。但我發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了，那些文物修復(fù)人員與文物的相處沒有我想象中的如履薄冰，反而帶著一種處驚不變的.悠然。
文物修復(fù)工作肯定是比較枯燥無(wú)味的，紀(jì)錄片中他們反復(fù)強(qiáng)調(diào)：做這項(xiàng)工作第一就是要坐得住。經(jīng)過歲月洗禮的文物們身上都帶著一股安靜的味道，在被故宮的紅色宮墻隔絕出的另一方世界里，浮躁喧囂的人是無(wú)法真正做好這份工作的。這些人身上，尤其是那些幾十年的老師傅，有著現(xiàn)代社會(huì)上的人很難見到的堅(jiān)持。
在故宮這些老師傅中，王津老師給我留下了非常深刻的印象。這位儒雅的老人看著展窗里那些被修復(fù)好的鐘表，細(xì)細(xì)回憶著當(dāng)年修復(fù)它們時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真是溫柔極了。我想，那些曾被他修復(fù)過的文物，一定也會(huì)記得，有一雙溫暖的手，帶著耐心與細(xì)心，一點(diǎn)一點(diǎn)輕柔地?fù)崞剿麄兩砩系膫獭Ｍ蝗挥X得，文物修復(fù)不僅是一項(xiàng)工作，更是對(duì)文物的一種陪伴、一種長(zhǎng)情的告白。其實(shí)，我們每個(gè)人都想找一種方法，讓自己在世界上留下存在過的痕跡，可是歲月總是會(huì)無(wú)情地抹去一切。但我想只要文物這種歷史的見證者還存在，人們就不會(huì)忘記這些文物修復(fù)者的名字。
總有一個(gè)詞讓我感動(dòng)，它叫傳承。許多老師傅深受父輩的影響選擇這門工作，手藝也是從父輩或者師傅那里傳下來的。直到現(xiàn)在，故宮采取還是傳統(tǒng)的師徒傳承方式。這種手藝之間的代代相傳，又何嘗不是在保護(hù)文物？畢竟文物護(hù)養(yǎng)也有著悠久的歷史。我很開心，如今還是有很多年輕人，愿意去承擔(dān)起這份護(hù)養(yǎng)文物的責(zé)任，去成為傳承中的一環(huán)。
斗轉(zhuǎn)星移，滄海桑田，天空之下那片土地已換了不知道多少個(gè)王朝，但總有一些東西躲過時(shí)光的侵蝕。故宮簡(jiǎn)樸的房間里，那些得歷史青睞的人和物，相知相伴，守得歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。
《我在故宮修文物》觀后感 篇5
紀(jì)錄片總能告訴我們很多東西。
從古至今，修繕文物。總有許多人才在里面。而其中永不變的，是深深埋在每一個(gè)文物修復(fù)師的匠人精神。文物修復(fù)師是一個(gè)非常精細(xì)的工作。而在故宮修文物，更是人中龍鳳。修復(fù)一件文物，不僅需要匠人的細(xì)心與仔細(xì)，更需要他們幾十年以來對(duì)于文物的認(rèn)識(shí)和專業(yè)素養(yǎng)。
我觀看的是對(duì)于青銅器的修繕。青銅在經(jīng)過成百上千年的腐蝕和氧化，呈現(xiàn)出了各種細(xì)微的紋路裂縫和微妙的顏色。在修復(fù)的過程中，修復(fù)師門眼睛看著文物，手上染了墨色，讓一件件被歲月剝蝕了墨色的青銅器重現(xiàn)了原本的容貌。這時(shí)我想起了不知是誰(shuí)說過的一句話：”我有明珠一顆，久被塵灰關(guān)鎖，金朝塵盡光生，照破山河萬(wàn)朵。”這句話我的印象很深，這些工匠所做的，就是讓這些封塵的器物重新照破山河，重見光明。
穿過層層深鎖的宮墻，除了這些古典琉璃的建筑物，能夠帶領(lǐng)我們進(jìn)入歷史悠長(zhǎng)之河的，便只有這些曾經(jīng)精美十分的器物。文物修復(fù)師所做的不僅僅是要修復(fù)這些文物，每一次修復(fù)，更是與古代的對(duì)話。我們現(xiàn)在所要學(xué)習(xí)的，正是這種工匠精神。
這樣的工作，著實(shí)讓人著迷和向往。作為一名高中生，所要學(xué)習(xí)的正是這種對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳承，是這種熱愛藝術(shù)，熱愛古典文化的精神。不斷鉆研，不斷深造。匠人的名號(hào)，便由此叫來。片中的每一位工匠，都是生活中的平凡人。但他們身上卻肩負(fù)著不平凡的使命。我羨慕他們，也敬佩他們。
紀(jì)錄片，紀(jì)錄片。百度給它定義的本質(zhì)是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材。核心是真實(shí)。也就是說，紀(jì)錄片所記錄的，是生活。一部?jī)?yōu)秀的'紀(jì)錄片總是能給觀看的人帶來不一樣的感受。它能使我們帶入生活，影響生活。在不知不覺中，向我們傳達(dá)一種優(yōu)秀的精神品質(zhì)和力量。潛移默化的影響著我們的生活。不論是在學(xué)習(xí)還是在工作中，我們都需要這種匠人精神，去完成自己的學(xué)業(yè)和工作，保持著高度的嚴(yán)謹(jǐn)和十分的熱情來對(duì)待生活。
所有的紀(jì)錄片的目的，都是想要傳達(dá)某種精神，那些優(yōu)秀的精神都希望可以被傳承和發(fā)展，世世代代，綿延不斷。我希望我身邊的每個(gè)人都可以如此。
匠人之上，再無(wú)他人。
《我在故宮修文物》觀后感 篇6
一如央視以往的紀(jì)錄片水平，低沉磁性的旁白把故事嘮成家常，鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)的揚(yáng)起下落，旁人眼里不平凡的工作也朝九晚五的平凡如你我。
喜歡里面一個(gè)個(gè)鮮活的人物，精密卻謙遜的鐘表組，富于想象靈活的瓷器組，如織女一般的編織組，或是無(wú)處不在的木器組，無(wú)論是得心應(yīng)手、經(jīng)驗(yàn)豐富的老師傅們，還是兢兢業(yè)業(yè)、誠(chéng)懇努力的徒弟們，故宮的某些宮殿里有這樣一群人，他們習(xí)慣騎著自行車穿梭來往，他們敲打出墻的一枝紅杏共享著腳下皇城土地孕育的碩果，他們把生活過的很慢，似乎與北京這座快節(jié)奏的都市格格不入，但他們卻都享受著這種慢工出細(xì)活的`致密感。
他們?cè)诠蕦m修文物，縫縫補(bǔ)補(bǔ)的是歷史的足跡，敲敲打打的是生命的延續(xù)，延延綿綿一代代傳承的是工匠之魂。令人艷羨的工作地點(diǎn)，考驗(yàn)?zāi)托牡墓ぷ鲀?nèi)容，沒有簡(jiǎn)單是不簡(jiǎn)單的。至今都記得木雕佛像的禪機(jī)：文物乃死物，修補(bǔ)的不是其殘破的軀體，而是凝結(jié)在里面匠人的精神，決定佛像面孔的不是條條羅列的精確尺寸標(biāo)準(zhǔn)，而是雕刻者的心。
幾只御貓繞膝，幾株青草沒眼，與幾百年幾千年前的文明打照面兒，細(xì)數(shù)風(fēng)流，人生不枉已矣！
《我在故宮修文物》觀后感 篇7
現(xiàn)代社會(huì)正需要這種工匠精神，不只是修復(fù)舊器需要，發(fā)明制造新器也同樣需要。
不過劇中也展示了一些短板和局限：
1、缺乏細(xì)致、規(guī)范的修復(fù)操作流程和學(xué)習(xí)體系，這是香火幾乎斷絕的原因。
老師傅的手藝固然精湛，但希望能留下一套書面的、標(biāo)準(zhǔn)而系統(tǒng)的、可復(fù)制的操作規(guī)范守則，這樣才能讓修復(fù)文物的技藝“固定”住。師承的存在很合理，但是應(yīng)當(dāng)作為“標(biāo)準(zhǔn)操作規(guī)范”的補(bǔ)充，“標(biāo)準(zhǔn)操作規(guī)范”是每個(gè)人應(yīng)當(dāng)掌握的基本。
2、缺乏大數(shù)據(jù)庫(kù)的支持，舉全國(guó)之力建立一個(gè)文物檔案數(shù)據(jù)庫(kù)，絕對(duì)是功在當(dāng)代利在千秋的`事情。
第一集中為了補(bǔ)全三彩馬胸口革帶的造型而實(shí)地參考讓我印象深刻。辛苦地實(shí)地考察倒是其次，我想的是，要是有全國(guó)聯(lián)網(wǎng)的大數(shù)據(jù)庫(kù)，所能了解到的革帶造型想必應(yīng)是不能再豐富，參考的范圍也不能更廣闊，這對(duì)文物修復(fù)的準(zhǔn)確性和客觀性將是N個(gè)級(jí)別的提升。
當(dāng)然，若是建成這樣的數(shù)據(jù)庫(kù)，普通百姓也能（有償）瀏覽（其中觀賞性的部分）的話，對(duì)景點(diǎn)壓力的緩解、文物的保護(hù)將會(huì)無(wú)形地有利。
自豪之中也當(dāng)有反思。
《我在故宮修文物》觀后感 篇8
記得四五年前我獨(dú)自去北京辦簽證。等待遞材料的日子又長(zhǎng)又無(wú)聊，我?guī)缀醢涯芙械蒙厦值牡胤蕉既チ艘槐椋詈笤贈(zèng)]地方可以逛，就去了故宮。不為什么，只是覺得那是個(gè)氛圍挺沉重的地方，不適合我當(dāng)時(shí)焦灼的情緒。
春末的北京陽(yáng)光那么好，因?yàn)椴⒉皇枪?jié)假日，故宮里并沒有太多的人。我一個(gè)一個(gè)進(jìn)去那些光線幽暗的展廳，玻璃展柜上粘滿了無(wú)數(shù)游客留下的手印子和臉油印子。那些展品發(fā)著暗暗的雅雅的光澤，我很緩慢的.一件一件看，很精美，想著它們被保存下來所經(jīng)歷的那些歲月或是戰(zhàn)火，不由得肅然起敬。
后來我不止一次逛過盧浮宮，龐大的館廳和擁擠的人群，注定我只能走馬觀花的略一遍那些舉世聞名的畫作和雕塑，使勁舉著手機(jī)拍一些滿是后腦勺的照片發(fā)發(fā)朋友圈。巴黎那么熱鬧的地方，總有更帶勁的去處，博物館只是浮躁的匆匆一瞥，我是最典型的盧浮宮游客之一。
這記錄片一下子把我拉回到四五年前的那段時(shí)光里。我一個(gè)人背著小包，里面裝著711買的海苔包飯礦泉水跟一點(diǎn)零食，在故宮里晃悠一直到廣播說關(guān)門，隨時(shí)走累了就坐下曬曬太陽(yáng)，春風(fēng)和煦的吹拂著我的臉和手臂，心里對(duì)未來期待又惴惴不安。即使我現(xiàn)在回想起這一切來，也覺得微微的震蕩，曾經(jīng)向往的遠(yuǎn)方終于在腳下。
《我在故宮修文物》觀后感 篇9
故事總要有個(gè)開頭，文章總要有個(gè)開始，但若到了不知如何言語(yǔ)之時(shí)，棄就棄了，何故那么世俗。
王津老師看著相隔一層玻璃的鐘表，那種既熟悉又陌生的惋惜，比面對(duì)那件珍貴的維多利亞懷表的淡然，更讓人心折服，那一件件珍貴的古董鐘表，跟大多數(shù)的古董一樣，在修復(fù)之前他們就被安放在故宮最黑暗、破舊的倉(cāng)庫(kù)里，任由歲月腐蝕，當(dāng)他們落入這群匠人手里，猶如馬遇伯樂，玉遇卞和，他們的價(jià)值才真正被開發(fā)出來，王津老師熟悉那一件件修復(fù)過的鐘表，不僅看見過他們奢華的外表，還研究過里邊最復(fù)雜精致的工藝，修復(fù)一件物品的難度并不比創(chuàng)作他簡(jiǎn)單，所謂的修復(fù)過程，更多的是一種了解的過程，那種跨越時(shí)空和古人對(duì)話的感覺，使他們感嘆前人多能之時(shí)，又附帶著對(duì)歲月的敬畏，就是這份對(duì)傳統(tǒng)的敬重之情，漸漸的使他們懂得了細(xì)心、耐心、責(zé)任心。
然而那一件件經(jīng)手過的物件，現(xiàn)在卻又那么的陌生，和那塊維多利亞懷表一樣陌生，擺放在展柜中的'他們，世人在贊美他們精美的同時(shí)又給他們定義了一個(gè)世俗之價(jià)，這份陌生更多來自于對(duì)他們價(jià)值的理解，對(duì)這群平和的修理匠來說，當(dāng)手中的物件完成修復(fù)之后，那份前所未有的成就感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比物件本身的世俗價(jià)值高的多，就像那件黃花梨大柜子，世人也許更在意的是他的用料是珍貴的四大名木，他的使用者是乾隆的生母，而無(wú)人關(guān)心制作柜子上精美云龍紋的工匠會(huì)是誰(shuí)，像這群故宮師傅一樣，當(dāng)完成制作的一瞬間，木匠已經(jīng)明白柜子已經(jīng)不再是自己一雕一刻的朽木了，他的價(jià)值將被更多的人賦予，但不管柜子的價(jià)值高低，那份造物的成就會(huì)一直跟隨木匠一生，這才是來自于古代匠人的精神傳承，既熟悉又陌生。
天育萬(wàn)物，龍生九子，人對(duì)“格物”的理解各不相同，一幅字畫，一些人看到了歷史、一些人看到了技藝、一些人看到了情懷、一些人看到了名利等等，物件本身的價(jià)值，是人內(nèi)心塑造出來的，雖不說是一面鏡子，但也能反映出其身的一些人生價(jià)值，若放以前，我定論出個(gè)孰是孰非，但現(xiàn)在我只想借蘇東坡的一句話“君子可以寓意于物，而不可以留意于物”。
《我在故宮修文物》觀后感 篇10
圣誕假期回國(guó)時(shí)沒有什么好電視可以看，在網(wǎng)絡(luò)電視里找來找去，想找一部適合全家一起看的，突然想起來標(biāo)記很久都沒看的這一部。
感想就是，這工作好適合我爸啊。爸爸年輕時(shí)在烤漆車間工作，很快就做了技術(shù)領(lǐng)導(dǎo)，話少，活好，老實(shí)肯干。爸爸還會(huì)修表，家里還存有一套老的全套設(shè)備。
學(xué)琴的時(shí)候，琵琶掉了兩個(gè)品，說是要送到蘇州工廠去返修。當(dāng)時(shí)沒有方便的物流，要把一把琴運(yùn)到蘇州去，簡(jiǎn)直不能想象。梨木的琴，比一般紅木的更沉，也更怕濕度變化。相和弦軸是玉的，更加經(jīng)不起磕碰。
爸爸翻著當(dāng)時(shí)琴盒里的介紹小冊(cè)子，像這個(gè)紀(jì)錄片里一樣，熬魚鰾膠，趁熱度和粘度剛好的時(shí)候，又穩(wěn)又準(zhǔn)的把兩個(gè)細(xì)細(xì)的品黏回面板上。一點(diǎn)膠痕都沒有，如今根本找不到當(dāng)時(shí)是哪兩個(gè)品經(jīng)歷了二次粘接。
小時(shí)候搬新家，家具都是請(qǐng)師傅做的。爸爸提出的一些想法，師傅們覺得太復(fù)雜了，不肯做，于是爸爸只好自己動(dòng)手和師傅們一起做。
床頭的海鷗，是爸爸畫了之后請(qǐng)師傅雕的.。當(dāng)時(shí)找了媽媽的同事，教美術(shù)的劉老師。可是劉老師畫完，師傅就鬧意見了。你畫個(gè)鳥，這么復(fù)雜，剪紙都剪不出來，要我木工怎么做？最后還是爸爸自己畫。線條簡(jiǎn)單，但一看就是一只振翅翱翔的海鷗。木雕也是爸爸和師傅們一起做的。
梳妝鏡是一對(duì)孔雀，喙對(duì)著喙，尾巴飛翹起來，環(huán)成一圈。
雖然這些家具現(xiàn)在看起來沒什么特別的，甚至還有點(diǎn)土，當(dāng)時(shí)可是“設(shè)計(jì)師風(fēng)格”的家具呢。哦對(duì)了，裝修的時(shí)候，利用各種邊角料，我爸還給我做了一把槍。超酷的。
當(dāng)然，我的爸爸只是比普通人更心靈手巧一點(diǎn)，和紀(jì)錄片里這些師傅們沒法兒比。然而一個(gè)人在國(guó)外重看這部片，每每看到那些老師傅，還是會(huì)想起爸爸。
也許是那一代人特有的味道吧。
突然有點(diǎn)想起來《殺死那個(gè)石家莊人》，呵呵。
《我在故宮修文物》觀后感 篇11
一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，在簡(jiǎn)書上發(fā)現(xiàn)了《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片，看好多作者都在推薦，于是帶著滿滿的好奇心看了這部片子。
果然，不負(fù)所望，讓我深受震撼。可能我孤陋寡聞，以前我沒聽說過還有文物修復(fù)這樣一種職業(yè)，更沒想過這一群人會(huì)讓我如此敬佩，其中很多人都只長(zhǎng)我?guī)讱q，那么年輕，卻把一腔的熱情都投身于故宮文物修復(fù)中，甚至終身在這里工作……偌大的故宮，就好像是一個(gè)華麗的鳥籠，而他們就像一只只金絲雀，被束縛在鳥籠里，不同的是，他們是深愛著這鳥籠的金絲雀，他們愛這份安靜的工作。
“一入侯門深似海”，那種對(duì)工作的責(zé)任和熱愛，是我所體會(huì)不到的，我無(wú)法想象，如果我在那樣一個(gè)靜的不敢說話的地方工作，我會(huì)怎樣，畢竟我是一個(gè)鬧騰的人。片中也提到說，剛進(jìn)去工作的年輕人大都是不適應(yīng)的，但他們卻沒有選擇離開，依然決定在那里工作，無(wú)怨無(wú)悔，這應(yīng)該就是中國(guó)人的“工匠精神”吧！
短短的三集，卻讓我大開眼界，了解了很多工藝，如織繡、書法修復(fù)、木雕修復(fù)、瓷器修復(fù)等等，但無(wú)論是哪一項(xiàng)，匠人們都是精雕細(xì)琢，沒有一點(diǎn)兒粗心大意，也不允許有，因?yàn)榭赡茏约阂稽c(diǎn)兒的疏忽，都會(huì)造成無(wú)法挽回的損失，那是一種巨大的壓力。這樣的工作需要多細(xì)心的人才能堅(jiān)持下來，需要多勇敢的人才敢做，因?yàn)樗麄兗缟峡钢氖恰爸袊?guó)文化的傳承”。
看著那一個(gè)個(gè)樸實(shí)的面孔，有一種莫名的心疼，但他們卻是那么樂觀，那么的熱愛生活。真的'，可能這就是自我的一種修行，就像大家所評(píng)論的那樣“修文物也是在修心”。
里面還介紹到，很多學(xué)徒都是來自中央美院、清華等高校，我們都知道，這種學(xué)校也不是隨隨便便就可以考上的，像他們這種擁有高學(xué)歷，高文憑，高技術(shù)的人，走到哪都有大把機(jī)會(huì)，都會(huì)大展風(fēng)采，但他們卻選擇了留在故宮里面修文物，且一呆就是幾十年……
看片中，他們的住處和所工作的場(chǎng)所都極其簡(jiǎn)陋，穿的也都簡(jiǎn)單樸實(shí)，女性都素面朝天，有一種與世無(wú)爭(zhēng)的感覺。評(píng)論區(qū)有人打趣的說到“住在這里面的人，出趟門都會(huì)感覺自己穿越了。”的確是這樣，但他們卻也從不抱怨，為自己熱愛的工作，為國(guó)家文化的傳承，樂在其中，默默堅(jiān)守著。
一呆幾十年，媳婦都熬成了婆，卻也開心。
看著師傅們那認(rèn)真專注的模樣，特別感動(dòng)，但更多的是敬佩，敬佩的不僅僅是那滿身的技藝，更是對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，更是那種一點(diǎn)兒都不能湊合的責(zé)任心。那一部部被修復(fù)的作品，不僅僅是單純的被修復(fù)了，更有一種精神在里面，那就是大國(guó)工匠的“工匠精神”。
可歌可頌，崇敬至極。
《我在故宮修文物》觀后感 篇12
整部紀(jì)錄片通過不停地轉(zhuǎn)換不同組別的修復(fù)歷程來完成對(duì)修復(fù)專家們深刻的記錄，讓一個(gè)完整的故宮文物修復(fù)工作團(tuán)隊(duì)清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。沒有任何過多渲染的平鋪直敘卻似乎與這個(gè)時(shí)代之下所倡導(dǎo)的風(fēng)格格格不入，太過平實(shí)的記錄手法甚至讓我們不禁懷疑紀(jì)錄者的真誠(chéng)，可事實(shí)真是這樣的嗎？似乎并不盡然。紀(jì)錄者似乎想以這種方式讓我們領(lǐng)悟到本片的內(nèi)核精神——他們是被這個(gè)時(shí)代遺忘的一群人，片中連他們自己也在說每次從故宮出來都像從古代到現(xiàn)代的穿越，然而這種與現(xiàn)實(shí)之間的疏離感卻似乎永遠(yuǎn)不會(huì)停息，就好似鐘表修復(fù)師王津所說的一樣，這種修復(fù)反反復(fù)復(fù)好似永遠(yuǎn)沒有盡頭，他需要非凡的忍耐力和對(duì)文物的高度專注。可讓我們跳出來反觀這個(gè)時(shí)代，這不正是我們這個(gè)時(shí)代中所缺失的精神嗎？
各行各業(yè)中讓人目不暇接的新舊更替不禁讓世人感嘆：這個(gè)時(shí)代再無(wú)大師。被金錢欲望魅惑的徹頭徹尾的人們又有誰(shuí)能擁有這樣一份精細(xì)的匠心去面對(duì)自己的內(nèi)心和工作呢？本片似乎借此向世人們呼吁一種早已被我們遺忘可是卻是一個(gè)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的大國(guó)必須具備的`內(nèi)核——匠人精神。
他們是這個(gè)國(guó)家頂級(jí)的文物修復(fù)專家，可他們卻視自己為普通人。在觀看完全片的講述后，最讓我感到暖心的卻又詫異的便是全片的敘述視角。在偌大的歷史文物面前，記錄者依然秉持著人文。人文，以“人”為主的敘述方式為全片的精神內(nèi)核增色不少，在記錄者的視角下，修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)是那么的輕描淡寫和日常化，讓你仿佛覺得那些文物身上厚重的歷史都以生活的節(jié)奏融合進(jìn)這些修復(fù)者的生命之中了。
最有意思也是最能體現(xiàn)人物的人文情懷的一處是修復(fù)專家們?cè)谠绯窟M(jìn)院時(shí)都要喊幾聲，原以為是怕鬼的他們實(shí)際上是想保護(hù)那些黃鼠狼和其他小動(dòng)物們，生活真實(shí)的質(zhì)感再一次撲面而來。這一群人的生活是那樣的平實(shí)與自然，因?yàn)楣蕦m用電的嚴(yán)苛把控，其中一名修復(fù)專家王五勝說他們每天早上都要去開水房提好一天需要的水，而他手里的開水壺卻正是我們爺爺奶奶那一輩用的老式桶壺，這一幕十分有年代感卻也與我們當(dāng)今社會(huì)中人們什么都要新的，數(shù)碼產(chǎn)品飛速的更新?lián)Q代形成鮮明的對(duì)比，正是這份樸實(shí)沉毅的精神讓他們堅(jiān)持在自己的工作崗位上大半生都不曾言棄。
當(dāng)你走過往昔嬪妃們走過的冷宮；當(dāng)你坐在乾隆生母諾大的儲(chǔ)物柜前端詳時(shí)；當(dāng)你踩著故宮門前坑洼的麻石地時(shí)，那種生命本身和歷史交織的厚重感重疊在一起時(shí)，生命的鮮活與靈動(dòng)在那一瞬間得以釋放，令人回味無(wú)窮。
《我在故宮修文物》觀后感 篇13
有這么一群人，當(dāng)其他人在工作事業(yè)上浮躁喧囂碌碌無(wú)為時(shí)，他們卻在艱苦的環(huán)境里付出了巨大的努力和耐心創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)人類奇跡。
有這么一群人，當(dāng)其他人在學(xué)習(xí)生活上壓力山大彷徨無(wú)助時(shí)，他們卻抱著舍我其誰(shuí)的信心和精益求精的精神復(fù)制出一個(gè)又一個(gè)國(guó)家驕傲。
他們是誰(shuí)？他們就是那些猶如“掃地僧”般的故宮文物修補(bǔ)者，貌似普普通通而個(gè)個(gè)身懷絕技。
當(dāng)我看完這部紀(jì)錄片后，對(duì)大師們的`只有敬佩和贊嘆。冬練三九，夏練三伏，他們?cè)谛扪a(bǔ)各種文物上，付出了大量常人難以想象更難以做到的耐心。也正是靠著這份耐心，才修補(bǔ)好了許多原本破損的珍貴文物，是他們的勤勞和耐心，才讓后人能有機(jī)會(huì)在故宮欣賞到許多精美絕倫的文物，讓輝煌歷史再次重現(xiàn)。
紀(jì)錄片中，最令我印象深刻的，是他們的細(xì)心和信心；他們的眼睛銳利似鷹眼，細(xì)細(xì)的觀察出這個(gè)文物器械無(wú)法啟用的問題所在；用一雙雙巧手，自信的織出了精美的布匹，粘好了美麗的瓷器，修好了精致的器械……
我要向他們學(xué)習(xí)這份細(xì)心找到自己學(xué)習(xí)和生活上的不足之處加以改正和提高；我要向他們學(xué)習(xí)這份耐心，踏踏實(shí)實(shí)為實(shí)現(xiàn)自己的奮斗目標(biāo)永不放棄；我要向他們學(xué)習(xí)這份信心，克服重重困難取得優(yōu)異的成績(jī)。
這部紀(jì)錄片有一句最令我印象深刻的解說詞：“在這個(gè)喧囂浮躁的當(dāng)今社會(huì)，保持一顆寧?kù)o的心，是對(duì)這個(gè)世界的最好逆襲。”
《我在故宮修文物》觀后感 篇14
有一種類型的片子，是你的心靜不下來，就沒法看下去的。我在故宮修文物就是屬于這類的紀(jì)錄片。給這部片子打上標(biāo)簽的話，我想到是工匠精神、匠人、匠心、禪者、手藝人的信仰。
如果你的內(nèi)心滿是喧囂，看到這樣平淡瑣碎的日常片段，沒有精湛的剪輯，炫目的特效和悅耳的配樂，你肯定忍不住想按下快進(jìn)鍵。白天身軀為了生活奔波忙碌，夜晚靈魂需要一個(gè)棲息的地方。夜深人靜的時(shí)候，一個(gè)人看這部片子最適合。
你隨著鏡頭來到故宮，看著四合院里這些手藝人們，幾十年如一日地專注地干活。文物修復(fù)手藝人們的一天是從享受陽(yáng)光開始的，蹬著自行車，踩過皇城腳下，在歷史與現(xiàn)代相融合的這座城市，最原始最古老的地方，開始自己的'手藝活兒。因?yàn)橐患奈铮┰降搅硪粋�(gè)時(shí)代。在書畫里和唐宋才子對(duì)話，在瓷器里領(lǐng)略明清風(fēng)貌。每完成一件作品的修復(fù)，都仿佛記錄和還原了那段歷史。我相信，每一位手藝人心里都是有著信仰的。這是對(duì)文化的信仰，對(duì)傳統(tǒng)的敬畏，對(duì)每一件經(jīng)手作品的使命感和責(zé)任感。每完成一件作品，手藝人們內(nèi)心都會(huì)感受到巨大滿足感和喜悅感吧。這種由內(nèi)心發(fā)散出來的喜悅，是多少外在的東西都替代不了的。
那位修復(fù)鐘表的師傅，在展館里面的會(huì)心一笑，畫面一直在我腦海里面揮之不去。那是一種打心底里的散發(fā)出來的幸福感。我在想，自己有多久沒有露出過那樣的笑容了。
不為了任何功名利祿，那一刻的專注只為了讓自己的內(nèi)心更加豐盈一點(diǎn)點(diǎn)。這讓我想到了《禪者的初心》里面描述的“初心”。專注于當(dāng)下，品味自己正在做的事情。我所理解的初心的狀態(tài)，是超越了時(shí)間和空間的限制，真正的活在當(dāng)下而不是感受到一種活在當(dāng)下的感覺，是一種真正的忘我而“無(wú)我”的狀態(tài)。關(guān)于禪，我目前還只讀了這一本書，就已經(jīng)感受到了禪的藝術(shù)，以及它帶給我內(nèi)心的平靜與平和。
如無(wú)必要，勿增實(shí)體。
在漫漫人生路上繼續(xù)修行。
《我在故宮修文物》觀后感 篇15
今天和同學(xué)們一起欣賞了北京故宮里的文物，也見識(shí)到了那些在故宮里修文物的師傅們的高超修復(fù)技藝。
《我在故宮修文物》這個(gè)紀(jì)錄片讓我們更加了解了我國(guó)古代文化的歷史豐富，也體會(huì)到了這些師傅們的艱辛。
紀(jì)錄片里的王津叔叔告訴我們：“想要修復(fù)好一件物品，首先就是要有耐心，一顆平靜的心會(huì)給工作帶來很大的幫助。如果堅(jiān)持不下去那就只能轉(zhuǎn)行了。”接著說：“其次就是要有興趣，你對(duì)這個(gè)工作要是有興趣，堅(jiān)持不懈，持之以恒，你一定會(huì)做的非常好！”又說：“但是有些古代遺產(chǎn)會(huì)有破損，而大部分的也都是孤品，所以不好修復(fù)。”王津叔叔一次又一次地補(bǔ)充道。
王津叔叔修復(fù)過許多古代鐘，也參加過許多關(guān)于鐘的.拍賣會(huì)，一次一次的……反反復(fù)復(fù)，修復(fù)鐘的經(jīng)驗(yàn)也就增多。現(xiàn)在的人，有多少都是因?yàn)闆]有耐心而打破自己的堅(jiān)持，有多少是因?yàn)橥祽卸鴽]有做到當(dāng)初的誓言。而王津叔叔就是因?yàn)橐恢眻?jiān)持，從沒有放棄過而取得了今天的輝煌成就！如果每個(gè)人都能這樣下去，中華民族將會(huì)變得更強(qiáng)大！
我們每個(gè)人都應(yīng)該向王津叔叔學(xué)習(xí)，不僅能堅(jiān)持自己的工作，還能為祖國(guó)做出貢獻(xiàn)。
《我在故宮修文物》觀后感 篇16
看了紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，感嘆于文物修復(fù)者的執(zhí)著，專注，匠心，和技藝的傳承。紀(jì)錄片分三集，主要從青銅器，宮廷鐘表，陶器，木器，漆器，百寶鑲嵌，織繡，書畫修復(fù)和臨摹等文物修復(fù)的角度切入，展現(xiàn)北京故宮博物院文物修復(fù)者們的工作場(chǎng)景和工作狀態(tài)以及文物修復(fù)的過程。
時(shí)間旅者。
紅墻綠樹，黃瓦藍(lán)天，進(jìn)入故宮，仿佛進(jìn)入另一個(gè)世界，這里庭院幽深，古樸宏偉，這里承載了歷史，仿佛時(shí)間的巨大容器。而在這里工作的他們，仿佛一位位時(shí)間旅者。這么比喻，是因?yàn)樵谶@里從事文物修復(fù)的人，大多一干就是一輩子，將畢生精力都傾注在文物修復(fù)的事業(yè)上。但一個(gè)人一輩子，并不能修復(fù)完所有藏品，師父修不完的，留給徒弟修，技藝世代傳承。在歷經(jīng)千百年的大量文物面前，一個(gè)人的一生顯得多么短暫。
他們的目的是要呈現(xiàn)如果時(shí)光倒流，一件文物該有的風(fēng)貌，還原歷史本來的樣子。時(shí)間仿佛一條洪流，而文物修復(fù)者，在其中逆流穿越，完成修復(fù)，也順流而下，傾注一生。
匠心傳承。
通過紀(jì)錄片看到的文物修復(fù)工作，大多需要靜心，細(xì)心，耐心，長(zhǎng)時(shí)間修煉的技藝和藝術(shù)審美水平。在脆弱而又珍貴的文物面前，需要的是一顆能與歷史產(chǎn)生心靈交流的`寧?kù)o的心。他們的工作嚴(yán)格朝八晚五，沒有電腦，也不能隨時(shí)刷手機(jī)，吃東西，和大部分寫字樓的上班族很不同，他們大部分時(shí)間就是在工作室里做修復(fù)手工，描畫，紡織，修補(bǔ)，臨摹……看似平實(shí)甚至枯燥的工作很需要耐性。但他們有人說，工作中能看到許多歷史藝術(shù)文化相關(guān)的東西，其實(shí)很有意思。
分析文物，清洗修補(bǔ)，反復(fù)打磨，日復(fù)一日，他們都有一顆匠人之心，在那個(gè)仿佛與外界脫節(jié)的世界里，慢工細(xì)活，怡然自樂。
很多工種都是靠師徒制一代代將手藝傳承下來，入行五年也還算是新人，可見，十年磨一劍，修復(fù)技藝的學(xué)習(xí)是一個(gè)多么長(zhǎng)遠(yuǎn)的事情。
在這里，你看不到爾虞我詐，快速匆忙。他們師父和藹，徒弟認(rèn)真，每個(gè)人默默完成著手頭的工作，時(shí)而交談?wù)f笑，也是一派平和景象，這里與北京快速發(fā)展的城市氛圍形成了一個(gè)反差。
在機(jī)械化生產(chǎn)普遍發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，傳統(tǒng)工藝越來越稀少的年代，匠人精神成了一種可貴。首先，能夠靜下心來暫時(shí)脫離這個(gè)繁雜的世界和碎片化的信息就很難，其次，需要專注于手頭上的事情，細(xì)心地做好每一個(gè)細(xì)節(jié)，耐心地重復(fù)每一個(gè)動(dòng)作直至完成，不斷用審慎的完美主義目光檢視自己手頭上的事物，保持學(xué)習(xí)和技藝的操練……
其實(shí)匠人精神并非一種過時(shí)的精神，放到現(xiàn)代，它可以是做許多事情的心法，譬如做學(xué)問，做教育，做設(shè)計(jì)，寫文案，甚至跑銷售，任何一件事，要想做好，都離不開專注，細(xì)心，刻意練習(xí)，鉆研精神，和一點(diǎn)點(diǎn)完美主義。
對(duì)于畫畫來說，匠心當(dāng)然也是需要的，因?yàn)楫嫯嫞ㄓ绕涫莻鹘y(tǒng)繪畫）不但需要?jiǎng)?chuàng)意想象，更需要一定水平的技藝來呈現(xiàn)。如果坐不住，畫一幅三四小時(shí)就煩了，是無(wú)法成就好作品的。
今天，我后知后覺（因?yàn)檫@部紀(jì)錄片已經(jīng)火了很久了）地將這部《我在故宮修文物》推薦給你（或許你已經(jīng)看過），希望你也可以看到世界上存在著這樣一群人，這樣一種工作，這樣一種心態(tài)，希望你能領(lǐng)悟，這別具一格的匠心。
《我在故宮修文物》觀后感 篇17
物之于人是啟發(fā)，人之于物是相知。
發(fā)光
當(dāng)某位師傅騎著自行車，穿過層層紅墻到外面只為偷閑抽根煙時(shí)，眾人打杏兒時(shí)，和著陽(yáng)光喂著"御貓"時(shí)，偶有閑暇彈著吉他聊著天兒時(shí)，饒有興致地介紹院子里種的各種花草時(shí)，你又是否能想象他每天的日常呢？這種反差本身就是一場(chǎng)偉大而奇妙的相遇。
《我在故宮修文物》是目前為止唯一一部拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片。完全意想不到的風(fēng)格，很燃很純粹。你一定會(huì)愛上這種意想不到的平實(shí)和有趣，處處透著熱忱與從容，想走進(jìn)，想走近。
他們與文物相遇更相知，千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具更飽含傳承的溫度。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物永遠(yuǎn)在進(jìn)行著一次穿越時(shí)代的對(duì)話，這是一場(chǎng)奇幻的相遇、注定的相知。
中國(guó)皇室的審美真是奢華。即便對(duì)中國(guó)文化沒有一點(diǎn)常識(shí)，也依然能從精細(xì)的技藝中，讀出其耗時(shí)之長(zhǎng)與價(jià)值不菲。
這面屏風(fēng)是康熙六十大壽時(shí)，當(dāng)時(shí)在世的十六個(gè)兒子和三十二個(gè)孫子送的祝壽禮物。正面用明黃色綢作底，綢上繡滿了不同形式、總數(shù)過萬(wàn)的"壽"字。
生機(jī)
第一集中的王津老師，背著手，站在慕名而來的人群中，望著櫥窗里自己剛剛修復(fù)了幾個(gè)月的鐘表，對(duì)著鏡頭說了句"有點(diǎn)心疼" .此時(shí)此刻從他身邊川流而過的游客們，又如何才能想到：正是這位與自己擦肩而過的精瘦的長(zhǎng)者讓他們眼中無(wú)比瑰麗、趣味盎然的國(guó)寶鐘表得以復(fù)原，猶如再生。讓樹木掩映下的大門打開，讓河水湍流、船只航行，讓每只小雞都揮動(dòng)翅膀，讓天鵝扭動(dòng)身姿：那才是它本應(yīng)有的鮮活的生命，那才是王師傅修復(fù)它的精髓和意義。
最感染、最打動(dòng)我的，還不是他們的高超技藝，而是修復(fù)師們的狀態(tài)：沉穩(wěn)親善，從容飽滿，滿滿的生機(jī)。他們沒有因?yàn)楣ぷ鲊?yán)肅而沉悶，卻意外地幽默平和。向上的熱情更能讓人感覺到這份職業(yè)飽含著旺盛生命力。他們?cè)谘永m(xù)，在傳承，讓人安心，讓人放心。
相知
他們對(duì)于古物的意義絕不僅僅在于修復(fù)。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物永遠(yuǎn)在進(jìn)行著一次穿越時(shí)代的對(duì)話，這是一場(chǎng)奇幻的相遇，注定相知。他們不僅融入著自己的情感，更滲透著自己的審美趣味和品格意志。用自己的修養(yǎng)與眼光去看待他們，用自己的全部理解點(diǎn)滴滋潤(rùn)著手中的寶物，重新煥發(fā)著它們的光彩，不知不覺注入自己的痕跡。品格不同、審美不同、心境不同，會(huì)有著完全不同的修復(fù)結(jié)果。瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師，是真正的幸運(yùn)。正是這場(chǎng)奇遇，才注定了這些文物擁有生命。修復(fù)師握著靈性的文物，他們與文物的締造者們對(duì)話、與文物本身對(duì)話。時(shí)不時(shí)體悟著文物的巧奪天工、精妙絕倫。
瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師，是真正的幸運(yùn)。
因?yàn)橛辛巳耍恳黄u瓦、千年瑰寶、紫禁城也才有了生命。只有人的制作、人的欣賞、人的贊嘆、人的傳承，才讓他們擁有了靈魂和生命。純粹的物件永遠(yuǎn)是死的，人的情感永遠(yuǎn)是活的。
附上屈峰的原話：文物其實(shí)跟人是一樣的。你看，我們從過去最早的時(shí)候說，玉有六德，以玉比君子。玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國(guó)人就能從上面看出德性來。所以中國(guó)人做一把椅子，就像在做一個(gè)人一樣。他是用人的品格來要求這個(gè)椅子。中國(guó)古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以我跟你說，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個(gè)世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點(diǎn)啥，覺得這樣自己才有價(jià)值。很多人都一般認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因?yàn)榘堰@個(gè)文物修好了，所以他有價(jià)值。其實(shí)不見得是這么一個(gè)簡(jiǎn)單的方面。他在修這個(gè)文物的過程中，他跟它的交流、他對(duì)它的體悟、他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的，要文物干什么。要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對(duì)吧，不是說文物就是為了保留一個(gè)物品放在那兒，那沒有什么價(jià)值。
感動(dòng)
《我在故宮修文物》紀(jì)錄片里，還有大量修復(fù)人員工作的細(xì)節(jié)捕捉。比如，令我感動(dòng)的一個(gè)片段：漆器組的人員修復(fù)乾隆御稿箱。
你現(xiàn)在看到的圖片是清理完之后的樣子。普通的雕漆，有十二層黃，二十五層的紅。而御稿箱漆層厚度有一百二十層左右，表面一層紅色，中間一層黃，下面一層綠，底漆為黃漆。雕漆的工藝也相當(dāng)復(fù)雜，整體是皇家用的云龍紋，工藝水平和制式都是頂尖的'。雖然文物修復(fù)過程聽起來非常高大上，但是其背后的艱辛無(wú)人能懂。幾乎所有的漆器和制作修復(fù)人員，都要忍受難熬的生漆過敏。生漆：漆樹上采割的乳白色膠狀液體，接觸空氣后變成褐色；數(shù)小時(shí)，形成漆皮。生漆需要經(jīng)過煉制后，加顏料才會(huì)更適用于文物的著色。
這真叫人肅然起敬。
當(dāng)我們?cè)诓仞^里嘆為觀止的時(shí)候，又有多少人會(huì)聯(lián)想到：若沒有這群樸實(shí)無(wú)華的故宮博物館工作人員日復(fù)一日年復(fù)一年地修補(bǔ)和維護(hù)，藏品又怎能閃耀出瑰麗的光芒呢？
在此感謝他們靈巧的雙手，還有和手一樣澄清透明的心靈。
溫度
紀(jì)錄片記錄著這群有意思的人，還有他們手中的代代傳承。如今早已見不到的師徒制，依然存在于故宮這門久遠(yuǎn)的手藝中。越來越多的年輕人畢業(yè)之后因?yàn)楦鞣N各樣的機(jī)緣，來到這里，有了自己的師傅。這是傳承的溫度。正因?yàn)橛兴麄儯拍苡行迯?fù)的新生。文物從過去走來，又擁有無(wú)盡的未來。超越了時(shí)間的禁錮，文物修復(fù)恰好活在此時(shí)此刻。
紀(jì)錄片中依然能看到那些已經(jīng)延續(xù)了千年的技法，樸素而有效。在高科技盛行的當(dāng)下看著這些傳統(tǒng)的方式，感覺特別有意思。制漿糊，晾樹漆，用豬血等等，這也是傳承的溫度。而中華民族的復(fù)興，也需要這樣的傳承，更需要從中獲得新生。
《我在故宮修文物》觀后感 篇18
央視紀(jì)錄片頻道播出的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》吸引了眾人的眼光。城門外的我們第一次看到城門里的故事，神秘又日常，古老又鮮活。繁復(fù)的修補(bǔ)和整飾，這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實(shí)是中國(guó)文化最基本的形態(tài)。
鐘表組的王津師傅十幾歲進(jìn)入故宮，從事鐘表修復(fù)工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時(shí)，我們也佩服于王津師傅長(zhǎng)年累月的堅(jiān)持。是他們讓鐘表重?zé)ü獠省！翱傁虢o后人留下些什么”，一句平淡而樸素，卻道出他們最樸實(shí)的心愿。文物的修復(fù)，使現(xiàn)在與過去聯(lián)系起來。
唐代三彩馬的修復(fù)工作為王五勝師傅帶來了不少的挑戰(zhàn)：一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)，一點(diǎn)點(diǎn)上色，最大限度地保持原作，亦是對(duì)文物的尊重。為了精益求精，他還去參觀了許多陳列館，使作品達(dá)到極致。他們長(zhǎng)年累月專注于他們的修復(fù)工作，每一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，他們都一絲不茍地對(duì)待，這都是匠心的體現(xiàn)。
木雕組的屈峰是一位很有思想的修復(fù)師，他對(duì)文物有著自己的見解：文物同人一樣，都是有生命的。在修復(fù)文物的過程中，不斷地對(duì)文物體悟。文物是為了傳播文化，不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸，紡織組的陳楊，他們都是有深厚的職業(yè)責(zé)任感的，不斷的付出著。無(wú)論是哪一個(gè)修復(fù)組，他們的匠心精神令我們感動(dòng)。
工匠精神在這個(gè)時(shí)代十分的可貴，更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之；他們苦心技藝、甘于寂寞、堅(jiān)持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來，讓快步走的人且行且欣賞，讓一味追逐潮流的人，感悟到真正的'美。
說到這些，想起了李宗盛的《致匠心》，他說：“一個(gè)人的天分與出什么樣的作品并無(wú)太大的聯(lián)系，我有耐得住性子的天分”傳承工匠精神。文物修復(fù)也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。
我們需要有工匠精神，對(duì)待任何事情不著急，不匆忙，靜下心來，靜靜地感受；我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面，我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是：傳承文化。我們癡迷于現(xiàn)代科技發(fā)展的成果，是否漸漸淡去了對(duì)“過去”的懷念呢？
殊不知，真的美就是那些傳統(tǒng)！那些文物一直都有鮮活的生命，它們賦予我們了解過去的方式，使我們感悟美，使我們喜愛那些文化。因此，我們要重視傳統(tǒng)文化不可替代的重要性，做一個(gè)愛傳統(tǒng)文化的人。
這個(gè)世界，需要匠心精神，也需要傳承文化。
《我在故宮修文物》觀后感 篇19
首先，這部紀(jì)錄片以文物修復(fù)為主題，里面幾乎集中了國(guó)內(nèi)最頂尖的藝術(shù)品，包括鐘表，字畫，陶瓷，漆器，織品，在故宮塵封了許多年，有很多甚至是第一次公布于眾，精妙絕倫，巧奪天工，真的大開眼界(我印象最深的是“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘”)。而且對(duì)這些文物的背景介紹也可以讓我們從另一個(gè)角度了解歷史，很有意思，很長(zhǎng)知識(shí)。
然后呢，這部紀(jì)錄片想表達(dá)的最核心的我想還是“匠人精神”。這些中國(guó)最頂尖的文物修復(fù)專家，很多人幾十年如一日，默默地，靜靜地，從事著一份偉大又平凡的事業(yè)。說偉大，是因?yàn)樗麄冇米约焊叱募妓嚢亚О倌昵暗恼鋵氁运鼈冏钔昝赖淖藨B(tài)呈現(xiàn)給現(xiàn)代的人們，這仿佛是跨越千年的相遇，讓人震撼和感動(dòng)。說平凡，是因?yàn)樗麄兙拖裣镒永镒钇胀ǖ墓そ常雌饋砟敲吹碾S和，仿佛手里拿的不是一件價(jià)值連城的文物，只是普通的一個(gè)鐘，一個(gè)表，而他要做的只是盡自己的力量修好它。我們更要學(xué)習(xí)的`是這些匠人腳踏實(shí)地，充滿熱愛，專心致志地去對(duì)待自己的工作，這對(duì)我們以后從事職業(yè)也是積極正面的影響吧，現(xiàn)在浮躁的我們真應(yīng)該好好靜下來，看看這些大師們是怎么對(duì)待工作的，一輩子真能做好一件事，也是功德圓滿的。
最后，這部片子沒有枯燥的說教，沒有刻意的煽情，很多生活的小細(xì)節(jié)流露出這群干著特殊工作的匠人的清苦，其實(shí)也不是清苦，因?yàn)樗麄冃睦锸菨M足快樂的。
《我在故宮修文物》觀后感 篇20
這群人似乎一進(jìn)宮，就與一墻之隔的浮躁塵世格格不入，但每個(gè)人各有性格，卻又各有包容。
很喜歡古畫修復(fù)的組長(zhǎng)楊澤華，工作休息時(shí)，彈著吉他，貌似和故宮、古畫以及他的工作性質(zhì)并不協(xié)調(diào)，但卻感到了他的特立獨(dú)行和個(gè)性。當(dāng)古畫修復(fù)完成之后，他操著地道北京腔，給人介紹畫中人物，那個(gè)像趙本山，那處曾經(jīng)被一個(gè)技術(shù)拙劣的前人修補(bǔ)過，發(fā)現(xiàn)了畫中的小秘密……那份得色和驕傲，溢于言表，個(gè)性分明而可愛;喜歡第三集的一段真實(shí)記錄，裱畫的老專家，在裝裱完工后，對(duì)不完美處的遺憾;喜歡木器組屈峰組長(zhǎng)有關(guān)格物的那段話，喜歡他在遼金代觀音木雕像修復(fù)完成后，讓旁人尋找修復(fù)痕跡時(shí)，那份可愛的炫耀;當(dāng)觀音像被搬走時(shí)，全體木器組的人們站在門口，依依不舍送別的眼神，也令人感同身受;感動(dòng)漆器組的年輕的小閔組長(zhǎng)和伙伴們，忍受大漆的味道和過敏，堅(jiān)守著最傳統(tǒng)的技法。贊嘆之前殘破不堪的古瑟，舊貌換了新顏之后的驚艷;絲織品組的陳楊組長(zhǎng)，為了職業(yè)使命，忍受枯燥，自己親手緙絲，令人稱道。
因?yàn)楣蕦m禁煙，有煙癮的王有亮老師傅，坐在乾隆生母寢宮壽康宮的炕上，審視、檢查剛就位的紫檀大柜，然后畫風(fēng)一變，忙騎著車，跑到故宮院外抽煙過癮。
還有鐘表修復(fù)組、鑲嵌組、青銅組、瓷器組等等，普通、默默無(wú)聞而又身懷絕技的專家們，他們擔(dān)當(dāng)著承上啟下的重任，每天觸摸歷史，是一群令人羨慕而又令人敬重的人們。
當(dāng)然，在紀(jì)錄片中也暴露出故宮管理的嚴(yán)重不足。看到修復(fù)辦公室里工作場(chǎng)地的雜亂，就體現(xiàn)了中國(guó)人的粗糙和不講究，和管理的落后
工作室里沒有專業(yè)的修復(fù)臺(tái)，真擔(dān)心誰(shuí)走路不小心，掛到或者碰到文物，造成文物的`損壞。辦公室里沒有恒溫恒濕裝備，沒有專業(yè)冷光照明，這些溫度濕度自然光對(duì)紙張、絲織物都是嚴(yán)重?fù)p害;尤其看到歷經(jīng)千年的遼金木雕觀音像，在精心修復(fù)完工后，放在一個(gè)鐵架子推車上，沒遮沒擋，由一幫非專業(yè)的搬運(yùn)工，送去慈寧宮的雕塑館。當(dāng)時(shí)真想穿過屏幕，來到現(xiàn)場(chǎng)，最起碼，在捆扎繩帶底下墊塊海綿，哪怕一疊厚紙呢，也不能繩子直接就和文物生碰啊，真擔(dān)心在故宮坑洼的路上，一個(gè)顛簸或不小心，把文物硌壞，或者，綁扎的繩子、帶子，把所剩不多的金漆磨掉。另外，同在故宮里面，文物的運(yùn)送，不應(yīng)該有修復(fù)組專業(yè)人員隨行嗎?
還有，織物組的美女們?cè)谇謇碚滟F屏風(fēng)時(shí)，邊干邊笑，其樂融融。但你們是不是應(yīng)該戴上口罩呀，飛沫里的蛋白質(zhì)和有機(jī)物，落到絲繡品上，容易滋生霉斑，也容易產(chǎn)生蟲蝕吧。
《我在故宮修文物》觀后感 篇21
真沒想到，一部文物題材的紀(jì)錄片成了“網(wǎng)紅”。最近，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在網(wǎng)站收獲超過百萬(wàn)次點(diǎn)擊，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4，甚至高過《舌尖上的中國(guó)》。“慕名而來舔屏”的年輕人絡(luò)繹不絕。
要說之前，文物紀(jì)錄片給人的常是一種高冷、神秘、刻板、枯燥的印象，仿佛都是關(guān)于遙不可及的東西，和百科知識(shí)別無(wú)二致，與普通人的生活多有隔膜。所以，不少作品往往是“墻內(nèi)開花墻內(nèi)香”，頂多能賺圈兒外人的幾眼好奇。
有網(wǎng)友說，當(dāng)別人推薦《我在故宮修文物》這部片子的時(shí)候，我以為拍的是故宮，沒啥特別的興趣，沒想到卻講的是故宮里一群人的故事，而這一群人，實(shí)在可愛又可敬。于是一口氣看了三遍。
我想起上學(xué)那會(huì)兒，同學(xué)們經(jīng)常一起嘀咕：真不明白博物館里的老古董有啥看頭?我不認(rèn)識(shí)它，它更不認(rèn)識(shí)我，冷冰冰的有意思嗎?爾后，逐漸有一些機(jī)會(huì)聽到收藏家回憶他們和某一文物相遇、相守的故事，或關(guān)于因緣際會(huì)，或充滿人情世故，或有彼此堅(jiān)守，交織著個(gè)人的情感，也打撈起歷史的點(diǎn)滴。我便開始對(duì)文物有了新鮮的認(rèn)識(shí)，似乎還感受到老物件的溫度。原來“文”是中心，“物”只是載體。正如紀(jì)錄片里的木雕佛像修復(fù)師屈峰說的，“文物是死的，要文物干嗎?文物的目的就是讓它傳播文化，而不是為了保留一個(gè)物品放在那。”鐘表修復(fù)師王津說，以往大家看到的文物都是靜態(tài)的，這部片子讓很多觀眾看到了文物背后的故事。
所以，也就不難理解，當(dāng)看到有一群和我們一樣朝八晚五的普通人，在一個(gè)時(shí)光慢悠悠、充滿生活氣息的“自家后院”里，執(zhí)著而從容地做好自己的本職工作之后，網(wǎng)友們油然而生的親切感。這時(shí)的'文物，儼然褪去了厚重的塵埃，充滿人情的味道;這時(shí)候的觀眾，也開始“心疼”“點(diǎn)贊”“自豪”，關(guān)切這些文物的傳承和命運(yùn)。這是一種奇妙的互動(dòng)。
互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)大力量，讓這種互動(dòng)的影響迅速擴(kuò)散和放大。《我在故宮修文物》的走紅路徑是這樣的：最初在央視播出并沒引起多大的反響，后來，當(dāng)故事被上傳到某彈幕視頻網(wǎng)站后，迅速躋身熱搜榜，俘獲了大量90后粉絲。
不少與傳統(tǒng)文化相關(guān)的傳承面臨危機(jī)，最大的抱怨是缺乏年輕人的關(guān)注和熱情。當(dāng)今年輕人難道天然與傳統(tǒng)絕緣、和文物有隙嗎?《我在故宮修文物》顯然已經(jīng)給出了答案
這必須從信息傳播思路上找找原因――在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，應(yīng)該利用怎樣的方式與年輕人同頻共振?在文化生活多元時(shí)代，能從哪些方面打開年輕人興趣的大門?否則，恐怕“酒香也怕巷子深”了。
總歸來講，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字，在大眾的心中活起來，根本還是要使大家體會(huì)到文物本身與現(xiàn)代生活并沒有不可跨越的距離，文物的命運(yùn)也是一件與每個(gè)人有關(guān)的事。有更多親近，便有更多自覺。
網(wǎng)友調(diào)侃說，“《我在故宮修文物》是故宮最好的招聘帖：工作在北京一環(huán)內(nèi)，跟最頂級(jí)的文物打交道，春天賞花、夏天摘果、秋天看落葉、冬天觀雪景，過著四季分明的生活。”這些網(wǎng)友最終可能并不會(huì)從事文保事業(yè)，但是從這里，我們已經(jīng)看到了他們和文物相互靠近的美妙畫面。
《我在故宮修文物》觀后感 篇22
從敘事上來說，片子沒有宏大的敘事，而是從一個(gè)個(gè)文物修復(fù)師的日常工作中，體現(xiàn)出文物修復(fù)的復(fù)雜、精細(xì)和枯燥，表現(xiàn)出文物修復(fù)師對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳承和對(duì)自己工作的熱愛。
在鏡頭里的文物修復(fù)師，他們沒有被塑造成多么高大偉岸的.形象，在鏡頭里，他們或是工作多年經(jīng)驗(yàn)豐富的老匠人，或是學(xué)歷高但又踏實(shí)肯干的年輕一代。他們共同的特點(diǎn)就是—能夠忍受住那份安靜和寂寞。能夠慢工出細(xì)活。片中也提到年輕一代在剛?cè)肼殞?duì)于工作的不適宜，很真實(shí)，很現(xiàn)實(shí)。所以我們才更慶幸有這樣一群人堅(jiān)守著。
而在一個(gè)個(gè)修復(fù)師的話語(yǔ)中，一方面是對(duì)文物本身和修復(fù)工作的介紹;另一方面又流露出自己對(duì)于這份工作的認(rèn)真對(duì)待。很多觀眾最感動(dòng)的點(diǎn)，也在于此。
說中國(guó)需要匠人，那匠人到底是怎樣的一群人呢?他們應(yīng)該不僅僅是精通某個(gè)行當(dāng)?shù)馁撸乙彩鞘冀K熱愛職業(yè)，在工作中收獲快樂和成就感。從而才能像故宮的文物修復(fù)者一樣在孤獨(dú)中找到歡樂，在枯燥中找到歡樂。從而將這份工作轉(zhuǎn)化為一種責(zé)任。
片子里說，有的人認(rèn)為一個(gè)文物修復(fù)師生命的價(jià)值體現(xiàn)在所修復(fù)文物本身的價(jià)值，但是文物修復(fù)師自我價(jià)值或許在朝朝暮暮與各式文物對(duì)話的過程中已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。他們?cè)诿咳张c文物相處的過程中，不斷思索如何更好修復(fù)文物，不斷提高技藝，也透過文物了解到厚重的歷史和萬(wàn)物的滄桑。生命的意義在一日日里早就有所提升了吧。
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