隱入塵煙觀后感

時間：2023-11-16 17:01:43 觀后感

隱入塵煙觀后感

　　我們在人生的旅途上，會觀看欣賞許多優秀的作品，這次觀看讓你有什么體會呢？此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。觀后感你想好怎么寫了嗎？以下是小編為大家整理的隱入塵煙觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

隱入塵煙觀后感

隱入塵煙觀后感1

　　隱入塵煙拍攝于甘肅省，充滿了那時候的鄉村氣息，看完以后，真實的讓人落淚。心情久久不能平靜。全劇不說苦，卻苦出天際，全集不談愛，卻愛入血液。處處有希望卻透著絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。這是一部很現實又很壓抑的紀錄片。很多的瞬間讓我破防了，悲劇就是把美好的東西撕碎給你看，生命是那么堅韌，寄人籬下、任人宰割、嘲笑諷刺、身體殘疾、破屋爛房都活下來了，生命又是那么脆弱不堪。

　　坐車吃飯只有他們倆人的凳子是套著塑料袋的。他和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時在苦的日子都是甜的。你在不了，在好的日子也沒有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒舍得扔的喜字。

　　你們抽我的血，還嫌我血臟，整部劇他們都是小心翼翼，房子蓋好了，麥子收了，玉米收了，雞也下蛋了，生活漸漸地好起來了，當生活給了他們希望，突如其來的一場發燒，貴英為了給有鐵送吃的不慎跌進了水里，麻木的村民只看不救，貴英去世了，原本一切都很美好，有鐵在貴英去世的那一刻心都死了，他當時只想的是隨貴英而去，所有的所有都結束了，光消失了希望也破滅了……看完真的會很壓抑，特別是房子被推到的那一刻……人心的險惡，自私，嫌棄，瞧不起……奇跡真的只是奇跡而已。

　　來于塵土，歸于塵土，生命是那么堅韌，寄人籬下頭低在塵埃里，任人宰割，任人嘲笑。身體殘疾破屋爛房都活下來了，生命又那么脆弱。他本可以忍受孤獨，如果他從未見過光。"還是草編的驢好，不吃草，也就不叫人使喚。”有鐵最后罵驢那些話好像也是在罵自己，他放走了驢，也放走了自己。

　　電影的最后，新房蓋好了，貴英卻死了，有鐵撕掉墻上的喜字，掛上貴英結婚時唯一的照片，還了欠的十個雞蛋和1570元錢，賣了所有糧食，放生了跟了他半輩子的毛驢。吃了和貴英一起養的母雞所生的最后一顆雞蛋，喝了農藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了。看完久久不能平復，大概這就是愛情最美的'樣子！“早知道嫁給你這么幸福，當時拍結婚照的時候就笑一笑了”。“一輩子舍不得吃雞蛋，最后是用來壓百草枯的苦"。

　　貴英如果沒出現有鐵也就這么過了感受過愛的人就再也無法感受孤獨。麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人，錢流向了不差錢的人，愛流向了不缺愛的人，唯有苦難一直伴隨著努力生活的人。

　　全劇不說苦，卻苦出天際。全劇不談愛，卻愛入血液。沒入黃土，隱入塵煙。農藥太苦，要用貴英的雞蛋壓一壓。苦命人互為光，貴英走了，也帶走了有鐵的希望。如果你不出現，我會按原來的生活過一輩子的，我的心田原本空無一物，你來之后萬物生長，你走之后一片荒蕪……

隱入塵煙觀后感2

　　貴英從小就被家里虐待，落下了一身毛病:走路瘸腿，一只手無意識地抖動，尿失禁；

　　有鐵是家里的老四，一輩子任勞任怨，給家里當苦力，睡覺卻只能跟畜生睡在一起。

　　兩個一輩子都沒感受到過愛的人，卻在雙方家庭的“撮合”下，成了夫妻。說是撮合，其實根本沒有征求過他們的意見，只是想把這兩個“累贅”甩出去。

　　拍結婚照時，兩個人面無表情，貴英眼神瞥向一邊，有鐵目光呆滯，看著前方。咔嚓一聲，留下了兩人一生唯一的合照，也是各自唯一的照片。

　　第一次睡在一起，貴英不出意外地又尿床了，她怕有鐵發現后打她，就一直坐到天亮。但有鐵卻沒有在意，還默不作聲地晾起了褥子。

　　影片不止一次地展現了有鐵對貴英身體殘疾的體諒。后來貴英因為尿失禁尿到了別人的車上，尿到了別人的凳子上，有鐵都沒有生氣，而是選擇在去縣城里的時候，給貴英買件大衣，一是為了保暖，二是這樣能遮住褲子，不讓她難堪。

　　跟自己只會埋怨指責，擔心她的病讓她嫁不出去相比，有鐵幫她保全了最后一絲尊嚴。

　　跟有鐵一樣，貴英對他的關心和愛，也同樣令人動容。

　　有鐵去縣城里干活，到大半夜才回來，而貴英已經在村口等了幾個小時。她懷里揣著的熱水，涼掉了就回去再燒開，然后又涼掉，又燒開，如此往復......

　　就這樣，兩人過著貧瘠，勞累但踏實的生活。當然，偶爾也會出現些小浪漫:如孵小雞時，貴英抓住燈箱里的光芒；有鐵給貴英都手背上，印上種子花；晾曬土磚時，迎來暴風雨，兩人這雨中又哭又笑....

　　大部分時候，有鐵都對貴英照顧得無微不至，全片唯一一次動氣，就是在貴英無法把麥子插上驢車，被有鐵嫌棄：沒有力氣，什么活都干不了。

　　但很快，有鐵自己又把氣低了下來，主動向貴英示好...

　　就這樣，故事在這些播種收獲、柴米油鹽中一點點進行下去。

　　我本以為，這樣一對前半輩子受盡苦難的夫妻，會在辛勞和平淡中度過余生。可導演連這點愿望都不愿滿足。

　　又是一天夜里，有鐵從城里回來，看到村口的`水渠圍了很多人。原來，當時已經感冒的貴英，又偷偷從家里跑出來等他，結果不小心跌進水里，淹死了...

　　除了幾聲痛徹心扉的呼喊(貴英的名字)，影片沒有再去表現有鐵的悲痛。

　　屋里的結婚照，被換成了貴英的遺照。這張遺照，還是從結婚照上“剪裁”下來的。

　　凡是有的，還要加給他，叫他更加富有；凡是沒有的，連他所有的，也要奪過來————《馬太福音》

　　這就是《隱入塵煙》給我的感受：苦難都流向了受苦最多的人，財富都流向了最富有的人。

隱入塵煙觀后感3

　　前段時間看到頭條里一部電影炒的很火，豆瓣評分9.0，還有許多的感嘆和評論。我給家人提到這部電影，家人就買了會員讓我看。

　　整部電影比較沉默，也沒有特別想表現什么，就是一個老實男人和一個疾病女人、一頭驢子的艱苦一生。說是一生，其實電影就演了一年的生活，從下雪到秋收。有的網友評論這部電影：沒有愛，處處是愛；沒有壓迫、處處是壓迫。看完整部電影，我沒感覺到壓迫。說壓迫吧，網友把壓迫的來源集中在老三和村長兒子身上。先說老三，祖輩留下的房子一般歸小兒子，但是老大、老二死了，老三在老宅重新翻蓋了新房，這個房子自然屬于老三的。老三又張羅著給老四娶了媳婦，老四娶了媳婦自然要另立門戶。當然老三也有不體面的地方，那就是白使喚老四，還訓斥老四。不正常嗎？正常。農村都這樣，都是習慣養成的。再說村長兒子，她刻薄嗎？也不是很刻薄，沒有強迫老四去獻血、而且主動買衣服，請吃飯，沒有主動扣除衣服錢。村長兒子做的怎么養？只能說不大氣、不地道，談不上壓迫剝削。說到愛，那真有，相濡以沫、相扶相持，從無言到問候、從問候到關心、從關心到相持、從相持到矛盾、從矛盾到理解、從理解到共死。是的，老四死了。有的人說老四放走了驢、賣完了糧食、還清了欠債去了城里生活，我認為他死了，應該是死了。

　　整部電影能讓我記起的就一句話：“去城里干啥？驢沒了、雞沒了、豬沒了、地也沒了，我去干啥”？當然這不是原話，但就是這個意思。我覺得這才是整部電影的核心思想，才是壓斷老四生活的最后一根稻草。導演不敢明說，就像吳承恩的“西游記”，只能暗示。所以老四死了。

　　要說這部電影吧，我的評價是不成功。確切地說是導演極端化，根本不了解農村人的性格。農村人的.性格是自私、嫉妒、愛心。可以為了一鋤頭的地界打架、可以為了界墻多占半分互毆、可以因為羨慕你掙錢半夜毀壞你的果樹、甚至會在你的菜地里下藥，但也會在你攆麥子忙不過來時幫你翻場、會在你拉不動車的時候幫你推車、會在你新房建起時給你鼓掌。這才是人性，真正的農村人。農村的鄰居沒有不吵架的，吵架過后還都互相幫助著，至少面子上要過的去。而這部電影至始至終都是他們兩個人勞作，蓋房子沒人幫忙，房子蓋好也沒人慶祝。這是不符合常理的，在農村即使再不收歡迎的人也有幾家和的來的。所以我說導演脫離了實際，任何脫離了實際的東西都會失去她的靈魂。

　　最后我想說的是：“我只會種地，離開土地我去城里怎么生活？農村沒了學校、沒了醫生、我不去城里又有什么辦法”？

隱入塵煙觀后感4

　　前段時間和朋友一起看了電影《隱入塵煙》，整個影片看似平平無奇，觀后卻五味雜陳。電影中的男主人公馬有鐵和女主人公曹貴英通過相親認識，見面后，雙方的長輩就定下了這門親事。貴英雖患有隱疾（跛腳、小便失禁），但被有鐵發現后并未遭到嫌棄，二人從一開始都不說話，到后來的一起下地干活，一起建房、養豬、養雞，相依為命。二人雖然貧困，卻憑著自己的雙手建了屬于他們的房子，小日子過得有滋有味。

　　這部電影中讓我印象深刻的細節有很多，比如，結婚當晚，貴英尿床后羞愧地用腳遮住濕了的褥子，有鐵發現后并沒有指責，甚至沒有吭聲、裝作無事發生；比如，有鐵幫三哥去城里拉貨，晚上回來看到貴英在村口抱著燈為其照明，貴英從懷中掏出一大杯熱水（其實熱水已經冷了好幾次了）給有鐵喝了暖身子，而有鐵為其披上了在城里剛買的大衣（用于遮蓋尿濕的褲子）；比如，有鐵發現貴英長了麥疹子后，帶著貴英去河溝里洗澡以止癢；比如，兩人婚后搬過幾次家，但每次搬家后，有鐵都會把結婚時貼的喜字重新貼上；比如，有鐵用麥粒在貴英手腕上印花說這樣就走不丟了；比如，有鐵被村民道德綁架抽血救治村里的首富，每次去抽血卻不吃首富家里準備的飯菜，即使收了首富兒子給的衣服，也算作賒賬，在首富兒子收其糧食時加以抵扣；比如，貴英在有鐵被多次拉去抽血后，顫顫巍巍地擼起袖子對護士說“抽我的”吧；再比如，有鐵在臨死前，結清了欠款等等。

　　影片中并沒有多少轟轟烈烈的橋段，都是窮苦人家的日常生活，但觀后卻令人回味，特別是二人的感情發展和相處模式，讓我想起了最近讀到的一個詞：互動性。雖然影片的'結尾很悲慘，但二人之間的互動是良性的。親密關系具有互動性，雙方會彼此影響，共同構建出舒服的相處模式。然而，我們大多數人在親密關系中只關注對方的行為表現，卻很少反思自己是否存在問題。其實自我才是一切問題的根源，發現問題后，及時溝通和表達感受，并作出改變和調整，而不是相互抱怨、指責，彼此消耗。就像影片中，有鐵發現貴英身患隱疾后，并沒有埋怨、嫌棄，而是在有機會進城時給貴英買了個大衣，并計劃著以后賺錢了帶貴英到市里找個專家為貴英治病，貴英的改變也是有目共睹的，你來我往，禮尚往來，循環往復。

　　從電影院出來，我和朋友說，感覺有鐵無論和誰結婚，都會過得很好，因為他本身就很好，雖然窮困，但憑著自己的雙手把二人世界過得有聲有色。人不能指望婚姻作為改變人生軌跡的途徑，自我改變和提升才是最重要的，自我變好了，伴侶也會好，從而形成良性循環。你不用擔心自己改變了，而對方不會變，因為前面提到了，親密關系是有互動性的，這或許是個玄學，需要更深入的研究。

隱入塵煙觀后感5

　　此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。昨天農歷六月十五，照例夜空澄凈，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。

　　大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。

　　擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。

　　《隱入塵煙》后窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，后來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。

　　這部電影拍攝于武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。

　　而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。

　　海清電話里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。

　　所以，當我終于坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點后悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。

　　片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的.人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。

　　這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。

　　我們的不幸福來自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。

　　富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式，對比村里的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。

　　而生生不息的四季勞作，因土地而生發出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。

　　當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。

　　人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正艷只是瞬間，幸運的是她盛開過。

　　立于土地，隱入四季。這部電影，我想，并且一定會一個人再去看一遍。

隱入塵煙觀后感6

　　一部極具有代入感的現實主義影片“隱入塵煙”推薦給大家，該片取景自甘肅省張掖市高臺縣，劇情以男女主人公被各自原生家庭視為累贅而心生嫌棄，在雙方家人簡單溝通后，就被私定終身，男主最值錢的置當就是一頭精心喂養的驢，帶著驢和女人住進了別人閑置的土坯房，就此兩個無依無靠的命運共同體互相幫襯、共同改善生活居住條件，眼看著日子越來越有盼頭，可是老天造物弄人，女主在一次尋夫時不慎落水溺亡，男主極度傷心加之失去了精神寄托、最后郁郁而終，縱觀整劇沒有過多的言語，更多的是用肢體語言來推動劇情的發展，用一種極度壓抑的展現形式把西北農村這片貧瘠土地上的生活場景呈現給觀眾。

　　該劇能讓人產生共情，尤其是男主人公“有鐵”身上所具備的“品質”讓這個物欲橫流的社會遁于無形，縱使我很想用語言來表達對男主的頌美，但片言碎語遠遠不夠，依然顯得微不足道！他匆匆走完的半生就是伴隨著勤勞、質樸、善良、守信…… 優點太多！我不是一個專業的影評人，我唯有透過劇情演繹所展現出來的內容，為現實生活中更多的“有鐵”這么一類默默無聞，而又對整個社會人畜無害，符合于社會主流道德的人歌功頌德！

　　男主有鐵身上的善良是無需掩飾的'，自己每次趕驢車的時候，寧愿步行都不忍心坐驢車，以免給驢加重負荷，而妻子貴英因腰部落下病癥，一起出遠門或勞作時都會摟起妻子坐上驢車，對于欠款的老板需要熊貓血救急時，可以說是“有求必應”，在挖機即將要推到土墻時，還在操心燕子窩，想辦法給燕子挪窩，在打水時遇見魚苗也會放生，這種善良質樸的精神正是現在這個社會所缺乏的。唯一的一次發脾氣是女主貴英在幫忙給驢車遞麥子時，因高度夠不著接連幾次失敗，男主有鐵氣急敗壞推了一把，傷了貴英的心，事后他也后悔不已。

　　提及守信有兩個場景，由于物質生活匱乏，男主家庭的收入大部分來源于售賣糧食，而前期的種子化肥和生活用品都靠在村里小賣部賒欠，每次都把賬記好，而賣了糧食換錢后第一時間去清帳，還有一次是自己進城看上了一件衣服準備給貴英買下，因為自己身上錢不夠八十而放棄，正好被老板聽見，老板因獻血的事抹不開面子就替他付了錢，男主說以后有錢了給還上，本以為只是隨口一說，后面在賣糧時主動提出把當初墊的衣服錢給扣除了，可以說別人都不曾提及或記得該事，自己卻主動去還清，在如今社會信用普遍缺失，人人自危的情況下，能做到此也著實難能可貴。

　　最后推薦各位在人生低谷或者事業低迷期去拜讀此片，人生不需要有太多的精神內耗，走好走穩自己該走的路，另外，推薦大家去看賈樟柯導演的“三峽好人”，焦波導演的“鄉村里的中國”，還有20xx年上映的“盲山”等等。

隱入塵煙觀后感7

　　看完《隱入塵煙》，我覺得人類的一切都離不開黃土地，因為這是我們出生和撫養我們的地方。即使你現在可能是城市戶口，你的祖先也在城市定居了很長一段時間。但你的祖先曾經是農民，他們靠土地生存。因此，人們不能忘記自己的根，也不能斷根。

　　現在，隨著時代的進步和技術的發展，人類可以減少生存中的一些體力勞動，所以追求自己的夢想是一件幸運的事情。因為我們都出生在和平時期，享受著無憂無慮的衣食和夢想。

　　雖然我們不能說我們不需要談論生存，但我們去相比，我們是多么幸運。但不能說這個世界上沒有這樣的人。在我們不知道的世界里，仍然有這樣的人。

　　從隱藏在塵土中的男人的鐵生活中，我看到了那些依靠黃土地生活的人的生活。一開始，他只是一個無緣無故地住在別人家里的人，唯一的`財產就是一頭驢。但后來，當他遇到一個女人時，他的生活有了動力。即使兩人的感情不能談論愛情，只是介紹理解，甚至女人也有一些小問題。

　　但作為一個孤獨了半年的男人，這是一件幸運的事情！畢竟，人們不能獨自生活，所以女主人公的到來給了男主人更多生活動力。所以在女主人離開后不久，男主人也跟著走了。

　　女主人的到來，讓男主人開始明白家，照顧家人，讀家人，心里有地方安定下來。就像《春天》中的一句臺詞：他喜歡在外面走來走去，只是因為他知道有人在等他回去那種腳踏實地的感覺。也許在男主人的半生中，一直漂浮在半空中，但女人的存在，讓他的心落實，他的腳也可以站在地上。

　　所以，即使他們一次又一次地被迫搬家，這個人最終還是不遺余力地建造了一所新房子。他們的生活樸實無華，日出作息，慢慢平和地過著自己的生活。在業余時間建造自己的房子。最后，我建造了自己的家。

　　男人從一個人和一頭驢，慢慢地增加了一個人，加入了幾只雞和一個家。他從來沒有得到過幫助，只是用自己的手建造了自己的一切。最初認為這種相互陪伴的美好生活會繼續下去，但天空并沒有實現人們的愿望。當女主人離開時，男主人的動就會喪失。

　　當男人卸下綁驢子的繩子時，我以為他會像《大雪即將來臨》中的男人一樣走進冰雪。因為這個人也走進了沙漠。但這個人一生都是一個善良的人，所以他把欠別人的一切都還給了別人，而別人欠他的東西，他從來不想要。這種美麗的性格真的很罕見。

　　就像別人想抽他的血一樣，他一句話也沒說就讓別人抽，別人說他借的20個雞蛋是給他的。但他說，既然是借來的，就應該還。所以當他不再欠任何人的時候，他隨著女主人的離開而離開了。因為他曾經一個人，他沒有動力，但他在女主人的到來后得到了動力，所以女主人的離開就像他生命中的最后一根稻草。最后，他無法支持。

　　這部電影以一種緩慢的敘事方式講述了男主角的生活。影片中的每一幀都很美，展現了黃土的美，人與自然的美，男女之間樸實無華的美。因為即使有些村民對他們開玩笑，他們仍然認真生活。男人不討厭女人。他們之間的對話不多，大部分都是用行動來證明的。值得一看。

隱入塵煙觀后感8

　　我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去通過運鏡來強化這一點。正在干活的老四是強壯的，他可以在陽光下揮汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關系中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城里買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市里的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實邊緣的一撥。

　　全片在敘事節奏上并沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。

　　將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農村，我認為敘事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農耕文明的邏輯里，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會由導演借其口說出一些很有道理的話，但他本人并不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產，踐行自己曾經的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最后也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的'遺像自殺。這些情節沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。

　　老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，后來真的去看房子接受采訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業化格格不入，他也對融入其中不感興趣。

　　片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能干挨著；另一幕是夫婦二人一前一后播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎么辦，貴英則說腳長在地里就哪都去不了了她可不愿意。老四覺得人確實比只能長在地里的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪里去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會是無所適從的。

　　無論是只能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。

隱入塵煙觀后感9

　　比起看這部影片，我更先看到的是一些評論，因為它太火了，火的甚至不可思議。有人夸贊，也有人批評，有人說真正的農村生活不是這樣，有人說該表達的它沒有表達，不該表達的表達了一堆，說這部影片在故意放大苦難。可我想我們不去看電影表達出來的，卻故意去挑剔電影沒有表達的，到底還是有些吹毛求疵了。

　　同樣很多人也會覺得自己不配評論，但電影作為一種藝術形式，藝術來源于生活，或許我們不配評論和指手畫腳的是這種生活，這種無法因評論而改變的生活。

　　所以我現在說的也只不過是我看過這部影片的感受，而絕非一種評論。

　　“他們死在了最愛彼此的時候”，就仿佛由儉入奢易，由奢入儉難，沒人愛的日子好過，若是被人愛過，再回到起點，才是真的難過。

　　電影關注到的群體很巧妙，他們不僅僅是農人，更是農人里的那更少的那一部分。作為“失語者”、“邊緣人”，他們少有表達自己的權利和能力，也正是因此，我們才看到無數由人、事造就的巨輪，一遍遍從他們身上碾過，剩下從前泣血生靈的殘骸。

　　在大部分時間，電影的主色調都是黃色，可影片也說了，土是干凈的，人靠土活著，最后也將回到土里去。所以我想黃色代表的是一種難以避免、卻也可以接受的`苦難。可等到貴英死后，太陽落到看不見了，馬老四還完了所有債務，人們對他說“你一個人清清靜靜的生活也挺好”的時候，那一刻是影片光線最黑暗的一刻，因為他們、我們都無法感知這份難以言表的壓抑和難過，平日里也是會天黑的，只是這次變成了永夜，再沒了白晝。

　　哪怕在片刻的黑暗之后再次恢復了溫暖的黃色，卻分明透著冷意。他給了她一個家，同樣她也給了他一個家，他善良到連燕子的家都不忍心毀掉，他的情感也在他釋放驢子的那一刻釋放。這理所當然的不是愛情，只是兩個同樣沒有依靠的渺小人在命運的軌道上碰見了彼此，再理所當然的共生。

　　他們讓我們知道不是每一段低到塵埃里的情感都能開出花來，開出花來的都是注定幸福的人，而他們只能生于黃土，最后隱入塵煙。他們的生活被濃縮在這兩個小時里，或許無可避免的帶著些許夸張和藝術感。但我們不該因為它出現在大銀幕上，出現在無數生活優越的人的眼前，就完全否認它的真實。

　　而我們又為什么傷感呢，因為我們信了，我們被不幸觸動。會有人認為，我們的生活已經夠苦了，又為什么還要從電影里自尋傷感和煩惱呢。

　　我們可能看不懂，畢竟這世上的大多數都比他們過的更好；這也不是我這樣一個在城市里生活了二十多年的青年人所能理解的，不懂的人可能覺得這場兩個小時貫穿兩個人一生的電影，可能還沒有一條兩分鐘的短視頻看的有感觸。

　　可是我很感謝世界上有電影、以及現在爆火的短視頻行業，它們讓我們看到在這個世界上真的有這樣一群我們從沒有見過的人，在以一種可能我們終身都無法想象的方式生活，哪怕作為觀眾的我們只能袖手旁觀卻無力改變，但一定是被我們看到了，我們從中學著悲天憫人，誰又能肯定這不是一件好事呢？

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