湄公河行動(dòng)電影觀后感
在觀賞了后，心中感慨萬(wàn)千，不禁為作品所深深折服，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。觀后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？下面是小編為大家整理的湄公河行動(dòng)電影觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
林超賢的《湄公河行動(dòng)》無(wú)疑是國(guó)慶檔電影中最大的亮點(diǎn)，好吧，似乎這個(gè)國(guó)慶檔真沒(méi)什么拿得出手的好電影，也因此，更為突出《湄公河行動(dòng)》的誠(chéng)意十足。
我一直覺(jué)得，自吳宇森與杜琪峰之后，香港的槍?xiě)?zhàn)片真的是在走著無(wú)可挽回的下坡路。當(dāng)然這種下坡路并不是一馬平川的坦蕩，至少也曾有過(guò)《無(wú)間道》的一時(shí)無(wú)兩，至少還有林超賢的極力阻攔。林超賢給我的感覺(jué)就像是當(dāng)年拍《英雄本色》那會(huì)的吳宇森。進(jìn)入千禧年，香港的槍?xiě)?zhàn)片似乎一直是在警 匪作戰(zhàn)、正邪對(duì)抗這些極端對(duì)立的雙方面之中斡旋，某種意義上，這種格局似乎已經(jīng)為香港的槍?xiě)?zhàn)片定了型。自然，林超賢也沒(méi)有跳脫開(kāi)這個(gè)格局，只是一定層面上，他的電影似乎為這種格局拓寬了更廣的空間：《重裝警察》、《沖鋒陷陣》、《逆戰(zhàn)》中相愛(ài)相殺的兄弟情;《證人》、《線(xiàn)人》中隱藏在廝殺逃亡表面后的;《激戰(zhàn)》中拳拳到肉的熱血中又不乏最根源的溫情;《魔警》中警 匪片的外衣下裹著的是人性的入魔。林超賢習(xí)慣于在那些見(jiàn)慣不慣的正邪對(duì)立之中加上更多關(guān)于“人”這一物種的詮釋?zhuān)蟾虐桑娴目梢赃@么說(shuō)，屬于林超賢的槍?xiě)?zhàn)時(shí)代已然來(lái)臨。而此次的《湄公河行動(dòng)》，更是香港槍?xiě)?zhàn)片在創(chuàng)作上更深入的拓荒，即不再局限于在香港這畝地上“挖墳”。
可以這么說(shuō)，《湄公河行動(dòng)》就是一部拍給當(dāng)局者看的主旋律電影，就像《建黨大業(yè)》、《建國(guó)大業(yè)》這些高唱頌歌的片子。只是《湄公河行動(dòng)》中的主旋律色彩多少是有些異化的，畢竟它的操刀者是一個(gè)地地道道的香港人。于是，在這部電影中我們看到了主旋律以外的東西：譬如說(shuō)娃娃兵、肉身炸彈、虐殺俘虜?shù)鹊取＿@些本身帶有政治敏感的元素此番能夠登堂入室，多少是有些“千年等一回”的味道。誠(chéng)然，這并不能說(shuō)明廣電局的審核制度已經(jīng)足夠開(kāi)明。某種角度上，這倒頗有些“鳥(niǎo)鳴山更幽”的反襯意味，也就是說(shuō)，電影中的那些血漿暴力、政治敏感的元素倒更是在襯托出了湄公河案件中的艱辛與不易，以此彰顯出我國(guó)警備實(shí)力的突出。
至于《湄公河行動(dòng)》的弊端，一方面《湄公河行動(dòng)》在極力營(yíng)造那些正邪交戰(zhàn)、險(xiǎn)象環(huán)生的場(chǎng)面，另一方面也將其推向了似乎只是一部場(chǎng)面之作的尷尬中。場(chǎng)面化的過(guò)于追求，帶來(lái)的無(wú)疑是劇情的浮夸性。本身《湄公河行動(dòng)》改編自前幾年的真實(shí)案件，這種改編在很大程度上應(yīng)該是一種真實(shí)案件的還原，以滿(mǎn)足作為吃瓜群眾的我們心中的好奇。而《湄公河行動(dòng)》多少有些大而化之的意思，這種大而化之完全是建立在槍械格斗的場(chǎng)面上的，給予我們一種不真實(shí)感;再者是電影中反派人物的過(guò)于臉譜化與模板化，似乎天生就是站著挨子彈的這些角色設(shè)定，也將電影的空泛與淺薄表露無(wú)遺;三者是正邪雙方過(guò)于極端突出的對(duì)立，正者大智大勇、邪者大奸大惡，也把電影拉進(jìn)了俗套的機(jī)械化模式中;再另外是過(guò)于突出的個(gè)人英雄主義與打不死的主角光環(huán)，也只能讓其流于商業(yè)電影的河床中。
當(dāng)然，無(wú)論《湄公河行動(dòng)》的劇情是多么的敗絮其中，至少它的金玉其外也足夠?qū)⑵渫耆谘?。《湄公河行動(dòng)》絕對(duì)是一部誠(chéng)意之作，單單是那些血漿能在我們眼前爆裂，也就足夠。另外，在一定方向上，《湄公河行動(dòng)》或許算不上“新瓶裝陳酒”(內(nèi)地主旋律電影的外衣，港片的內(nèi)核)的開(kāi)先河之作，畢竟前有徐克的《智取威虎山》。只是，相比《智取威虎山》，《湄公河行動(dòng)》港片內(nèi)核更為突出與顯眼。大概吧，從這兩部電影來(lái)看，港片與內(nèi)地元素的交融似乎也并沒(méi)有想象中的那么尖銳生硬，這種主旋律電影的異化真的是帶著光明的。我并不是說(shuō)，內(nèi)地拍的主旋律電影有多么的糟糕，可能是礙于或多或少的文化差異，至少內(nèi)地主旋律電影的人文主義傾向是港片遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。單單從這部《湄公河行動(dòng)》來(lái)看，它的人文主義關(guān)懷似乎也只是停留在片尾打著致敬的那幾行字幕中。
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