小徑分岔的花園讀后感（精選7篇）
讀完一本名著以后，你有什么總結(jié)呢？這時(shí)就有必須要寫一篇讀后感了！那要怎么寫好讀后感呢？下面是小編為大家收集的小徑分岔的花園讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
小徑分岔的花園讀后感 1
《小徑分岔的花園》是阿根廷作家博爾赫斯創(chuàng)作的一部帶有科幻色彩的小說(shuō)，主人公是一個(gè)中國(guó)人。它講述了一戰(zhàn)期間在英國(guó)為德國(guó)當(dāng)間諜的主人公余準(zhǔn)在同伴被捕、自己被追殺的情況下，為了把重要情報(bào)告知德國(guó)上司，而不惜殺死漢學(xué)家艾伯特的經(jīng)過(guò)。故事的講述又以余準(zhǔn)被捕后獄中供詞的方式展開，且以歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)史上的一個(gè)重大事件的推遲為切入點(diǎn)，引人入勝。
《小徑分岔的花園》表面上采用了偵探小說(shuō)的形式：一戰(zhàn)中，中國(guó)博士余準(zhǔn)做了德國(guó)間諜，遭到英國(guó)軍官馬登的追蹤。他躲入漢學(xué)家斯蒂芬·艾伯特博士家中，見到了小徑分岔的花園。在當(dāng)主人公與漢學(xué)博士討論正投機(jī)的時(shí)候，他把漢學(xué)博士殺了，接著主人公被追殺的人逮捕了，然而最終的結(jié)果是主人公卻成功地把秘密報(bào)告給了他的頭頭。這是由于“柏林的頭頭破了這個(gè)謎。他知道在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)候我難以通報(bào)那個(gè)叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個(gè)叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
博爾赫斯早年深受柏拉圖和叔本華等人的唯心哲學(xué)，還有尼采的唯意志論的影響，并且從休謨和康德那里接受了不可知論和宿命論以及古希臘哲學(xué)家芝諾、蘇格拉底等人的哲學(xué)影響。他對(duì)笛卡爾的思想也了然于心，在上述哲學(xué)家的觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上，他采用時(shí)間和空間的輪回與停頓、夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換、幻想和真實(shí)之間的界限連通、死亡和生命的共時(shí)存在、象征和符號(hào)的神秘暗示等手法。
博爾赫斯用小徑分岔的花園造了一座迷宮小說(shuō)其實(shí)寫的是兩個(gè)故事，但博爾赫斯卻把他們巧妙地糅合在了一起。文章的主線是主人公這個(gè)間諜正被人追殺，他要把他所知道的秘密報(bào)告給他的頭頭，然后文章的大部分內(nèi)容都在講他與一名漢學(xué)博士討論關(guān)于迷宮與時(shí)空的哲學(xué)。本來(lái)漢學(xué)博士是與本故事無(wú)關(guān)的，但在小徑分岔的花園里，我們?cè)谶@一刻相遇是朋友，下一刻相遇就是敵人，無(wú)數(shù)的時(shí)刻有無(wú)數(shù)的你我，我們以何種方式相遇是很不確定的。作家借角色的口宣布“寫小說(shuō)和造迷宮是一回事”，而下面的話才揭示了小說(shuō)的主題：“由相互靠攏、分歧、交錯(cuò)或永遠(yuǎn)不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性。”博爾赫斯將關(guān)于時(shí)間相對(duì)性的.深?yuàn)W、復(fù)雜的哲學(xué)問題訴諸小說(shuō)這一藝術(shù)形式，充分顯示了他過(guò)人的智慧和非凡的文學(xué)才能，而把通俗有趣的偵探小說(shuō)與抽象玄奧的形而上學(xué)結(jié)合起來(lái)，正是博爾赫斯的個(gè)人特色。
“時(shí)間”不僅是博爾赫斯小說(shuō)的一個(gè)重要題材，也是他最常用的一個(gè)手法。與人們通常理解的時(shí)間不同，博爾赫斯發(fā)明了一種“時(shí)間的分岔”：如果時(shí)間可以像空間那樣在一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)上開岔，就會(huì)誕生“一張各種時(shí)間互相接近、相交或長(zhǎng)期不相干的網(wǎng)”，對(duì)峙于牛頓的線性時(shí)間，在這張網(wǎng)里，人們可以“選中全部選擇”。他對(duì)“時(shí)間”的困惑與關(guān)注以各種不同的方式反映在小說(shuō)的字里行間。在他的小說(shuō)中，時(shí)間有時(shí)是無(wú)限的，有時(shí)又是周而復(fù)始、循環(huán)不已的；有時(shí)還仿佛根本不存在似的，有時(shí)沒有過(guò)去、沒有未來(lái)、只有短暫的現(xiàn)在，這一切不僅反映了作者的虛無(wú)主義情感，也使他的想象力得以在時(shí)空中不受限制地翱翔。在所有的虛構(gòu)作品里，每逢一個(gè)人面臨幾個(gè)不同選擇時(shí)，總是選擇一種可能性，排除其他。《小徑分岔的花園》的主人公卻選擇了所有的可能性，這樣就產(chǎn)生許多不同的后世，許多不同的時(shí)間。
另外，博爾赫斯很推崇時(shí)間的重復(fù)和循環(huán)，他說(shuō)：“在永生者之間，每一個(gè)舉動(dòng)（以及每一個(gè)思想）都是遙遠(yuǎn)的過(guò)去已經(jīng)發(fā)生過(guò)的舉動(dòng)和思想的回聲，或者是將在未來(lái)屢屢重復(fù)的舉動(dòng)和思想的準(zhǔn)確的預(yù)兆。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)面鏡子的反照，事物的映像不會(huì)消失。任何事情不可能只有一次，不可能令人惋惜的轉(zhuǎn)瞬即逝。”即是說(shuō)，那些“我”正在經(jīng)歷的“現(xiàn)在”，對(duì)于已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)此事的“你”來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)是“過(guò)去”了。然而“我”和“你”都不會(huì)成為最后經(jīng)歷這些事情的人，在不知何時(shí)的“未來(lái)”，肯定還會(huì)有某些人和我們一樣，在某種特定的巧合中，很偶然地在經(jīng)歷我們正在經(jīng)歷或是已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的事情。在小說(shuō)中很容易找到這樣的例子：在故事的前半部分，俞琛和艾伯特可以算是朋友的關(guān)系，而到了故事接近尾聲的時(shí)候，他殺了艾伯特，他對(duì)于艾伯特來(lái)說(shuō)就是敵人了。在艾伯特即將被殺之前，他說(shuō)道：“時(shí)間是永遠(yuǎn)交叉著的，直到無(wú)可數(shù)計(jì)的將來(lái)。在其中的一個(gè)交叉里，我是您的敵人。”
博爾赫斯出生于1899年，和川端康成、海明威同年出生。有時(shí)候會(huì)想，那一年，在世界三個(gè)不同地方，有三個(gè)大作家同時(shí)呱呱墜地，也是一件挺有趣的事情。和那二位自殺不同，博爾赫斯死于肝癌。老天似乎開了博爾赫斯一個(gè)天大的玩笑，讓他終身從事圖書館工作，擔(dān)任館長(zhǎng)，掌管82萬(wàn)冊(cè)圖書，卻又讓他患上嚴(yán)重眼疾，近乎失明。博爾赫斯長(zhǎng)年獨(dú)身，由母親照料生活，直到68歲才和一寡婦結(jié)婚，僅3年就離異。母親辭世后，他認(rèn)定追隨自己多年的日裔女秘書瑪麗亞·兒玉為終身伴侶，并于1986年4月26日結(jié)婚，一個(gè)多月后去世。
小徑分岔的花園讀后感 2
今天，我看完了寂地的《踮腳張望的時(shí)光》。這是一本寫名叫林曉路的普通的不能在普通的高中女學(xué)生看到的聽到的在他朋友間發(fā)生的事。這是一本比較傷感的書。
當(dāng)那些人問起寂地為什么要給這本書的主角起林小路這個(gè)名字的時(shí)候，寂地回答說(shuō)之所以要給他起這樣的名字是因?yàn)闀月愤@個(gè)名字的意思是知道自己的路會(huì)怎么走。
書中的主角林曉路是一個(gè)思想簡(jiǎn)單、愛幻想但是很單純的女孩。她曾經(jīng)在有著千年歷史的老樹下誠(chéng)懇的許愿，希望所有認(rèn)識(shí)、知道她的人都要幸福；她曾經(jīng)認(rèn)真地聽那些她跟本就弄不怎么明白的“復(fù)雜問題”，當(dāng)時(shí)，郭瀟悅說(shuō)：“那些人都以為感情是一盆植物，他會(huì)自動(dòng)變成長(zhǎng)成倆人理想中的美麗樣子。其實(shí)是錯(cuò)的。婚姻之事兩個(gè)人拿到了一顆種子，要種成什么樣子，就要看著兩個(gè)人的付出了。常常有人沒有用心栽培長(zhǎng)不出好的`花，以為只要換一顆種子就能解決所有問題。然后換啊換啊，半途而廢得多可惜。”；他曾經(jīng)有一個(gè)佛頭，佛頭下有一排梵文，她執(zhí)著的去翻佛經(jīng)，可惜還是沒有知道意思。多年以后，他終于知道了，是“每個(gè)人的生命都是光明的”的意思；她曾經(jīng)很自卑。曾經(jīng)平凡的你永遠(yuǎn)記不住他的樣子。而現(xiàn)在他站在堅(jiān)實(shí)的土地上，大聲笑或吵鬧，一路奔跑著不停留，欣喜的看著一路的景色，經(jīng)過(guò)一座座城市，遇見，又告別一張張面孔。他們說(shuō)：“林曉路，我真羨慕你。”這時(shí)林曉路認(rèn)為，原來(lái)，那樣一個(gè)他，蛻變之后，是可以被羨慕的。林曉路突然想起了少年時(shí)代的他面對(duì)陌生的一切恐懼，經(jīng)過(guò)發(fā)酵，變成了現(xiàn)在心里的力量和坦然。
故事里的那些人和事，雖然只是現(xiàn)實(shí)投射在創(chuàng)作里的虛假影子。但是生命的曲線蜿蜒過(guò)那里的時(shí)候，人們有過(guò)那些真實(shí)的心情。
快樂或者疼痛現(xiàn)在都沉淀下來(lái)，變成今天跳躍在掌心里的陽(yáng)光，這溫度同樣真實(shí)。漫溢在我心里。
我想把這溫度輕輕地放到你的手里。我們都將孤獨(dú)的長(zhǎng)大，不要害怕。
小徑分岔的花園讀后感 3
當(dāng)一個(gè)二十幾歲的青年人興高采烈地對(duì)別人說(shuō)：“我會(huì)玩魔方啦！”有人會(huì)投以鄙夷之意，因?yàn)椴柡账乖谶@個(gè)時(shí)候已經(jīng)開始不動(dòng)聲色地準(zhǔn)備制造迷宮了。恕我冒昧臆斷：誰(shuí)要是真正對(duì)小說(shuō)抱有興趣，不可能不知道博爾赫斯——他的模仿者與崇拜者如此之多。而了解博爾赫斯的人不可能不認(rèn)識(shí)《小徑分岔的花園》。
在論述博爾赫斯這位偉大小說(shuō)家的作品的時(shí)候，“迷宮”常常是一個(gè)不可或缺的關(guān)鍵詞。在這位天才小說(shuō)家的敘事之筆下，現(xiàn)實(shí)的時(shí)空旋轉(zhuǎn)、變形甚至遁跡。外在的時(shí)空消融于小說(shuō)構(gòu)建的世界中，就像水消融于水一樣。漫步在他的小說(shuō)世界中，我們往往會(huì)驚嘆于他嫻熟的筆法和優(yōu)美的辭章（而令我們驚奇的是他絕不濫用形容詞，這也為他贏得了“精煉”的美譽(yù)）。詩(shī)人的氣質(zhì)渲染了文本，讓整個(gè)小說(shuō)世界渾然一體，流動(dòng)著一股清新的空氣。文本內(nèi)部精雕細(xì)琢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，使得人們?cè)谛蕾p它們的美妙的時(shí)候又無(wú)法不駐足思考。我試圖猜想：一個(gè)詩(shī)人與一個(gè)哲學(xué)家在邏輯面前合二為一，他就是博爾赫斯。人們總是會(huì)不自覺地在他的小說(shuō)中感受到一股甜蜜與神秘的玄學(xué)之思。《小徑分岔的的花園》——這部曾經(jīng)讓博爾赫斯揚(yáng)名的短篇小說(shuō)集，當(dāng)然也不例外。
表面看，博爾赫斯放佛又在制造偵探小說(shuō)，如同柯南道爾一樣力圖將故事寫得耐人尋味。然而事實(shí)并非如此。這是一個(gè)誘人的外殼，故事的靈魂早已溢出故事的框架，它抵達(dá)的深度絕非一般的偵探小說(shuō)所能企及——這需要讀者的苦苦的追尋與精微的體悟。博爾赫斯式的哲學(xué)總是在操縱著文本的走向。博爾赫斯也許更愿意用他神奇的時(shí)間創(chuàng)造術(shù)來(lái)麻痹讀者智力上的自卑感——空間的錯(cuò)綜復(fù)雜已經(jīng)讓人眼花繚亂了。博爾赫斯對(duì)時(shí)間近乎著迷，他說(shuō)：“時(shí)間永遠(yuǎn)分岔，通向無(wú)數(shù)的將來(lái)。”（參見《小徑分岔的花園》）他往往在短小精悍的小說(shuō)里出其不意，好比他在我們面臨黑夜之時(shí)將白天送到我們面前，在我們感慨瞬間將逝之時(shí)將時(shí)間的永恒之光照射給我們。在這種魔術(shù)中，他興致盎然，并試圖將他的'微妙難言的體驗(yàn)傳達(dá)給廣大的讀者。在《小徑分岔的花園》中，作者精心制造了一個(gè)敘事的騙局：從一開始的極具真實(shí)感的細(xì)節(jié)雕刻到后來(lái)的方向感的迷失，閱讀者的鼻子往往被隱形的作者牽著向前走。一個(gè)個(gè)敘述的通道交叉、分叉，絢麗多姿、不可思議，讓人匪夷所思而又欲罷不能。也許只有到了最后，讀者才可以恍然大悟，然后松一口氣，而在這個(gè)閱讀的旅途中我們已經(jīng)飽覽風(fēng)景。
小徑分岔的花園讀后感 4
只有萬(wàn)余字的《小徑分岔的花園》安放在博爾赫斯的《虛構(gòu)集》中，為它我讀了不下二十遍，而且都是以朗讀的方式進(jìn)行的，因?yàn)檫@是閱讀博爾赫斯的唯一的方式。
小說(shuō)這樣的開頭：“利德爾.哈特寫的《歐州戰(zhàn)爭(zhēng)史》第二百四十二頁(yè)有段記載，說(shuō)是十三個(gè)英國(guó)師對(duì)塞爾－蒙托邦防紅的進(jìn)功原定于1916年7月24日發(fā)動(dòng)，后來(lái)推遲到29日上午。利德爾.哈特上尉解釋說(shuō)延期的原因是滂沱大雨，當(dāng)然并無(wú)出奇之處。青島大學(xué)前英語(yǔ)老師余準(zhǔn)博士的證言，經(jīng)過(guò)記錄、復(fù)述、由本人簽名核實(shí)，卻對(duì)這一事件提供了始料不及的說(shuō)明。證言記錄缺了前兩頁(yè)。”這應(yīng)該是一部偵探小說(shuō)的開頭，為了尋找遺失的前兩頁(yè)證言而展開，因?yàn)樗悸纷x到這，不由地便會(huì)隨著博爾赫斯的指的路走下去。但接著向下讀，不是我所期待的破譯，他好象完全拋棄了這條線索，從這部記載戰(zhàn)爭(zhēng)的史書中找了一個(gè)切入點(diǎn)，進(jìn)入歷史，卻把讀者帶到時(shí)間與空間無(wú)限虛擬的境界中。
小說(shuō)中“我”為了把英國(guó)大炮師的位置，這一只有“我”一個(gè)人知道的秘密，告訴“我”的德國(guó)上司，好讓他們進(jìn)行有效的轟炸，在有間諜的追捕下，“我”想出了一個(gè)送出這個(gè)情報(bào)的辦法，通過(guò)翻電話號(hào)碼簿所找到并要?dú)⒌舻倪@個(gè)叫艾伯特的英國(guó)人，因?yàn)榇巳说拿峙c英國(guó)大炮所在的`位置是同名，他的死亡通過(guò)登上報(bào)紙后，“我”的上司便能解讀出情報(bào)的秘密，當(dāng)然結(jié)果是我也必然會(huì)死去，死況且對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是無(wú)法逃避的，“雖然我父親已經(jīng)去世，雖然我小時(shí)候在海豐一個(gè)對(duì)稱的花園里待過(guò)，難道我現(xiàn)在也得死去？”，博爾赫斯在他的作品中坦露著對(duì)死亡的態(tài)度，“死就是水消失在水中”。
然而，作品的真正開始卻是從“我”去芬頓郊區(qū)艾伯特家，一個(gè)引路的小孩子，叫“我”每逢交叉路口就往左拐，實(shí)際上這是博爾赫斯設(shè)立的一個(gè)空間的迷宮，無(wú)論“我”從哪個(gè)口進(jìn)入，都無(wú)法回到起點(diǎn)的迷宮。“我”是云南總督彭取的曾孫，彭花了十三年的時(shí)間寫了一部小說(shuō)并建造了一個(gè)迷宮——小徑分岔的花園，而彭取被人殺了，再?zèng)]有人能解開此迷，而“我”在電話號(hào)碼薄中找到的艾伯特，卻是個(gè)漢學(xué)家，他解開了“我”的曾祖留下的迷，小徑分岔的花園就是那部雜亂無(wú)章的小說(shuō)。
在這部曾祖虛構(gòu)的小說(shuō)中，主人公選擇了所有的可能性，有多種可能的結(jié)局，有各種時(shí)間的分岔，想象中就如一棵樹，每一個(gè)分枝都是小說(shuō)的一個(gè)結(jié)局，這樣便會(huì)有了一棵無(wú)比錯(cuò)綜復(fù)雜的樹。
小說(shuō)中艾伯特提到幾次對(duì)《花園》手稿的看法，“我不信您顯赫的祖先會(huì)徒勞無(wú)益地玩弄不同的寫法。哲學(xué)探討占據(jù)他小說(shuō)的許多篇幅，我知道，深不可測(cè)的時(shí)間問題是他最關(guān)心、最關(guān)注的問題”，這是博爾赫斯借助這小說(shuō)中的小說(shuō)，來(lái)表達(dá)了自己的時(shí)間、空間的看法，時(shí)間是瞬間性的，它并不是連續(xù)的，由無(wú)數(shù)的序列織成一張不斷增長(zhǎng)、復(fù)雜的網(wǎng)，有可能交錯(cuò)，有或能平行，在大部分時(shí)間里我們不存在，有些時(shí)間里，我們又都存在。
艾伯特是如何解開這個(gè)迷的呢？我們猜迷語(yǔ)時(shí)，迷面里唯一不能用的字就是猜底的字，曾祖的小徑分岔的花園是一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，手稿中唯一沒有出現(xiàn)的詞就是“時(shí)間”，那么謎底就是它。
然而，“我”依然在無(wú)恨的悔恨和厭倦中殺死了艾伯特，“我特別小心地扣下扳機(jī)，艾伯特當(dāng)場(chǎng)倒了下去，哼都沒有哼一聲。我肯定他是立刻喪命的，是猝死”，“我”也被間諜抓住，并判絞刑，報(bào)紙上登出了一條消息著名漢學(xué)家艾伯特被一個(gè)叫余準(zhǔn)的陌生人所殺，這也是一個(gè)迷，柏林的頭頭解開了這個(gè)迷——“他知道在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)候我難以通報(bào)那個(gè)叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個(gè)叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
到現(xiàn)在為止，所有知道小徑分岔花園的人都死去了，誰(shuí)都再也無(wú)法知道這個(gè)迷了，這樣說(shuō)來(lái)，迷與知道迷底的人，從某種意義上來(lái)說(shuō)便永生了。
博爾赫斯說(shuō)，永生是無(wú)足輕重的，除了人類之外，一切生物都能永生，因?yàn)樗麄儾恢浪劳鍪鞘裁础?/p>
在一個(gè)時(shí)間與空間都無(wú)限分岔的虛幻中，時(shí)間被撕成無(wú)數(shù)的碎片，卻可在無(wú)數(shù)的空間里游蕩。或許死亡就是一種永生吧。
這篇讓我沉迷了很久的小說(shuō)，終于在寫下這篇雜亂無(wú)章的讀后感，可以放下了。
小徑分岔的花園讀后感 5
在博爾赫斯眼中，所謂的歷史與小說(shuō)的界限是模糊的，在細(xì)節(jié)方面同樣經(jīng)不起過(guò)多的推敲。《小徑分岔的花園》是其最負(fù)盛名的作品，博爾赫斯掩飾不住自己對(duì)偵探小說(shuō)的癡迷，在歷史的分岔點(diǎn)上，虛構(gòu)了時(shí)間這一多維體系所能承載的無(wú)限隱秘。
歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙背后，是各方間諜密探相互之間的殊死搏斗。逃亡與追捕，讓短暫的時(shí)間充滿了驚心動(dòng)魄的力量。博爾赫斯設(shè)置了一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，表面上用死亡成功傳遞了軍事機(jī)密，隱藏其中的卻是錯(cuò)綜復(fù)雜、生生不息的時(shí)間迷宮。
迷宮注定是時(shí)間的陷阱。在故事里，通過(guò)小徑不斷分岔、衍生不已的花園，既是時(shí)間的象征，也是迷宮與小說(shuō)本身。由于無(wú)休無(wú)止循環(huán)往復(fù)，由時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)涵蓋了無(wú)法窮盡的可能性。人們只能存在于門與門的隔斷之中，打開一扇門，面對(duì)的仍然是無(wú)法逾越的屏障。轉(zhuǎn)身回頭，亦復(fù)如此。
中國(guó)自古有回環(huán)詩(shī)，往復(fù)回環(huán)，將可能性纏繞其中。一部作品如果以回環(huán)的形式衍生出去，對(duì)其解讀也將是近乎無(wú)限的。新鮮的事實(shí)總是在不懈地挖掘中不斷涌現(xiàn)。
博爾赫斯所最關(guān)心、最專注的問題，隱藏在謎面之后的，就是時(shí)間。
是時(shí)間的交匯，讓人們跨越空間，彼此相遇。同時(shí)，時(shí)間也在不斷地衍生變化，永遠(yuǎn)分岔，相遇與死亡僅僅占據(jù)了時(shí)間的某一時(shí)刻，由時(shí)間組成的迷宮讓人們彼此分離。稍縱即逝既表明了時(shí)間的唯一性，也透露了時(shí)間所隱喻的無(wú)限可能性。
偵探小說(shuō)免不了要設(shè)置懸念，正如迷宮的岔路，人生的歧途，面對(duì)兩難的抉擇，常常表現(xiàn)為智力的較量。
西方偵探小說(shuō)的開創(chuàng)者愛倫·坡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫小說(shuō)，必須為了最后一行。博爾赫斯自始至終保持了作品的張力，主人公面臨死亡的恐懼與躁動(dòng)，像一塊大幕籠罩著整個(gè)故事。當(dāng)他終于按照無(wú)可挽回的決定完成了自己的使命，得到的是對(duì)生命的解脫與厭倦。在他特別小心的扣動(dòng)扳機(jī)時(shí)，唯一的子彈也射向了自己。
博爾赫斯相信希臘哲人柏拉圖所說(shuō)的，時(shí)間是永恒的活動(dòng)形象；相信英國(guó)神秘主義者布萊克的名言：時(shí)間是永恒的饋贈(zèng)。
在博爾赫斯看來(lái)，透過(guò)混亂無(wú)序的時(shí)間表象，其背后所隱藏的神秘規(guī)律即為永恒。他將結(jié)局與開頭聯(lián)貫起來(lái)，成為一個(gè)圓環(huán)，重述了無(wú)法窮盡的一千零一個(gè)故事，用時(shí)間之網(wǎng)構(gòu)建了語(yǔ)言的迷宮。終其一生的.跋涉，注定其距離迷宮的終點(diǎn)與原點(diǎn)同樣遙遠(yuǎn)。
時(shí)間的持續(xù)不斷，讓人們的生命在不停地趨向死亡。事實(shí)上，人們不僅時(shí)刻在死亡，也在新生。時(shí)間變動(dòng)不居，總是將死亡拋諸身后。
博爾赫斯企圖用文字造成的迷宮超越死亡，在形而上學(xué)的分岔小徑上回歸永恒。可惜永恒幻化成了時(shí)間的碎片，如同由迷宮組成的分岔小徑的花園一樣無(wú)跡可尋。那個(gè)夢(mèng)想建造一個(gè)誰(shuí)也無(wú)法走出的迷宮的人，最終困住了自己。
迷宮賦予了博爾赫斯的小說(shuō)以近乎完美的形式，也留下了無(wú)法彌補(bǔ)的缺陷。分岔小徑的花園始終神秘地開放著，面對(duì)著不斷衍生的多種未來(lái)，對(duì)時(shí)間迷宮的探險(xiǎn)也將永遠(yuǎn)不會(huì)停止。
小徑分岔的花園讀后感 6
第一次閱讀竟然沒讀明白，只好二次閱讀，才稍有眉目。
精致的情節(jié)，懸念迭起。余準(zhǔn)博士的證言在開篇出現(xiàn)，證言是什么，證言為什么會(huì)缺了兩頁(yè)，這些懸念，吸引著人們的閱讀興趣。可這時(shí)作者突然轉(zhuǎn)化敘述視角，余準(zhǔn)以第一人稱開始敘述事情的始末，更加真實(shí)可信，帶入感很強(qiáng)。還有在余準(zhǔn)謀劃好周密的計(jì)劃時(shí)，書中這樣說(shuō)到：電話號(hào)碼薄上給了我一個(gè)人的.姓名，唯有他才能替我把情報(bào)傳出去。這個(gè)人是誰(shuí)，是懸念，為什么唯有他才能報(bào)情報(bào)傳出去。作者又讓余準(zhǔn)一系列的心理活動(dòng)和與艾伯特巧妙的相遇，讓懸念自然解開，讀者心中的疑云巧妙釋然。余準(zhǔn)和艾伯特的對(duì)話，把一次驚險(xiǎn)而有預(yù)謀的殺害變得平靜如水，兩個(gè)人在探討彭？的迷宮，到底迷宮在哪，迷宮是什么，當(dāng)所有迷一樣的東西還未解開時(shí)，艾伯特就死在了余準(zhǔn)的槍下。余準(zhǔn)用艾伯特死在最后讓我們解開了開頭的謎團(tuán)。簡(jiǎn)單精致的情節(jié)，以第一人稱娓娓道來(lái)，巧妙設(shè)懸，曲折解懸，打破了小說(shuō)常規(guī)的結(jié)構(gòu)方式，值得我們學(xué)習(xí)借鑒。
小徑分岔的花園讀后感 7
這本書是博爾赫斯的短篇集。總共收錄7篇小說(shuō)，本書內(nèi)容不多，讀起來(lái)也很快。很多故事構(gòu)思精巧，但是在理解上比較有難度。
這幾篇故事里我印象比較深刻的是《通天塔圖書館》和《小徑分岔的花園》，但我批注比較多的是《<吉訶德>的作者皮埃爾》和《環(huán)形廢墟》。
這本小說(shuō)集前面幾篇意在基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)建構(gòu)新的文明體系，這種嘗試讓我感覺非常新鮮。而《環(huán)形廢墟》一文相較本書中其他的短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)更好理解，也正因?yàn)楦美斫猓愿形蚍炊唷Ｔ谖铱磥?lái)，這篇小說(shuō)探討了存在真實(shí)性的問題。我們的存在到底是真實(shí)的，還是也僅僅是某種鏡中倒影呢？對(duì)此我不做判斷，思考過(guò)多給自己帶來(lái)的不一定是解脫和超脫。正如《平凡的世界》中寫的那樣：“不幸的是，你知道的太多了，思考的太多了，因此才有了這種不能為周圍人所理解的苦惱。”
再來(lái)說(shuō)說(shuō)《通天塔圖書館》，這篇構(gòu)建出了一個(gè)非常奇特的圖書館，無(wú)論是從它圖書的無(wú)窮多還是面積的無(wú)窮大來(lái)看，這個(gè)圖書館都是一個(gè)奇妙到有些詭異的地方。圖書館的`外面會(huì)不會(huì)就是虛無(wú)？這是我看這本書揮之不去的疑問，但是作者聚焦圖書館內(nèi)部描寫，并沒有解答這個(gè)問題。這篇小說(shuō)淺談了一下窮盡所有可能性的可能性，這種無(wú)窮多是一種悖論，因?yàn)橐阎A(chǔ)元素有有限性，而通過(guò)種種組合、重構(gòu)等反而擁有了無(wú)限性，這點(diǎn)非常有趣。
文中提到一本書，這本書是圖書館所有書籍的總和，但因?yàn)闀臒o(wú)序擺放以及圖書館的驚人藏書量，找到這本書的難度無(wú)異于登天。由此我聯(lián)想到了劉慈欣的《詩(shī)云》：一個(gè)高等外星文明為了寫出超越李白的詩(shī)歌，耗費(fèi)太陽(yáng)系大部分能量，列舉出了所有可能的字詞組合，最終，他們借助偉大的技術(shù)，寫出了詩(shī)詞的巔峰之作，卻發(fā)現(xiàn)不可能把它們從詩(shī)云中檢索出來(lái)。這些都與無(wú)限猴子定律有異曲同工之妙——給無(wú)限多的猴子無(wú)限多的時(shí)間，讓它們?cè)诖蜃謾C(jī)前打字，總有猴子能打出《莎士比亞全集》，那么問題是，如何找到這本由猴子隨機(jī)打出來(lái)的書呢？
如果說(shuō)《通天塔圖書館》是對(duì)物質(zhì)無(wú)限性的探討，《小徑分岔的花園》就是對(duì)時(shí)間無(wú)限性的探討。如果說(shuō)《通天塔圖書館》是對(duì)物質(zhì)無(wú)限性的探討，《小徑分岔的花園》則是對(duì)時(shí)空無(wú)限性的探討。這篇的故事情節(jié)搭建是這本小說(shuō)集中最精妙的。小說(shuō)背景是架空的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)，主人公是一個(gè)中國(guó)人，他是德軍的間諜，負(fù)責(zé)傳報(bào)英國(guó)的情報(bào)。整個(gè)故事的都籠罩在霧一般的神秘感中。主人公被人盯梢，他想到通過(guò)報(bào)紙刊載他殺死與轟炸地區(qū)艾伯特同名的人來(lái)暗示德軍要轟炸的地點(diǎn)。于是，他前往芬頓郊區(qū)尋找艾伯特，下車后立馬有小孩子詢問他是否要去艾伯特博士家，并熱心為他指路——只要遇到分岔路就向左走——由此開始支線劇情。在艾伯特博士家，主人公發(fā)現(xiàn)了自己外祖未發(fā)表的手稿，而艾伯特也告訴主人公他的外祖想寫一篇比《紅樓夢(mèng)》人物還多的小說(shuō)，外祖想在小說(shuō)中窮盡所有可能發(fā)生的事情。但在最后主人公還是槍殺了艾伯特博士，并且被逮捕。不過(guò)，他槍殺艾伯特的新聞和轟炸成功的新聞刊登在了同一張報(bào)紙上，那么在德軍沒有找其他間諜的情況下，這件事就非常耐人尋味。可以說(shuō)這篇短小說(shuō)是由種種巧合組成的，比如正好有人和準(zhǔn)備轟炸地方同名、追捕的人正好沒有趕上、小孩子正好知道主人公要去的地方等等，將如此多的巧合與支線劇情結(jié)合起來(lái)看，這篇小說(shuō)也許就是在“傳遞情報(bào)”這一開端事件引發(fā)的不同結(jié)果中選取了最為巧合，最順利，最獨(dú)特的那一個(gè)。每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都有不同的選擇和發(fā)展方向，時(shí)空就這樣或交叉、或并行的組成一張大網(wǎng)。
總體上看，這本書還是能給讀者很多感觸的，各種設(shè)計(jì)和巧思也非常吸引人，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，讀書而有所體會(huì)，那么閱讀的目的也就達(dá)到了。
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