《文城》讀后感（通用20篇）
品味完一本名著后，你心中有什么感想呢？需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是小編收集整理的《文城》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《文城》讀后感 1
林祥福是在死后才見到了他死了17年的妻子，他的棺材在回鄉的途中，路經妻子小美的墓地，休息片刻之時，他的棺材和小美的墓地左右相隔，近在咫尺林祥福和小美的人生軌跡，在他們分開后似乎成了兩條平行線，二人無交集，卻牽絆一生，愿他們死后的靈魂可以相聚在人世間永不存在的文城。
余華的新作《文城》講述一個癡情男子帶女尋妻的故事，卻又不是一個單純的尋妻故事，主人公林祥福只因為在人群中多看了你一眼，便認定小美，終其一生，舍棄家財萬貫走在尋妻路上，至死不渝，即便明知被騙，妻子帶走一半家產，留下襁褓女兒再無音訊，他毅然決然選擇無悔追妻
妻子小美原來早為他人婦，只因和丈夫阿強私奔落魄無法才看中他的家產與厚道，留下與其假意成親，以解燃眉之急，豈不知，這一留，便留下妻子小美一生無法釋懷的愧疚與自責。 小美凍死在祈福人群里，我想，原本她可以不死，原本她可以衣食無憂地和阿強繼續遠走他鄉，偷來的林祥福的家產足以讓小美和阿強過一輩子錦衣玉食的日子，但對女兒的牽掛和對林祥福的愧疚讓她在祈福人群里，長跪不起，她祈求蒼天之后祈求林祥福，她在心里對林幸福說：來世我再為你生個女兒，來世我若是不配做你的女人，我就為你做牛做馬，你若是種地，我做牛為你梨田，你若是做車夫，我做馬拉車，你揚鞭抽我這是一生都無法釋懷的沉痛的愧疚與負罪，她被凍死在雪地里，林祥福就在她的身后，卻未曾看到她被凍僵的尸體，她垂落的頭發像是屋檐懸下的冰柱，抬過去時在凹凸的冰雪上劃出一道時斷時續的裂痕，輕微響起的冰柱斷裂聲也是時斷時續 小美死了，靈魂帶著愧疚進入天堂，可林祥福還活著，帶著他的信仰一直走在尋妻的路上，每到一個地方，只要聽見有嬰兒的啼哭，他便敲響人家的大門，一雙欲哭無淚的眼睛令人難忘，垂柳似的謙卑嘶啞地說：可憐可憐我的女兒，給她幾口奶水 林祥福就這樣養大了他的女兒，他出生時家財萬貫，尋妻到溪鎮時他重起爐灶依然家產萬貫，他的財產在萬畝蕩。那是一千多畝肥沃的土地，河的支流猶如蕃茂的樹根爬滿了他的土地，稻谷和麥子，玉米和番薯，棉花和油菜花，蘆葦和青草，還有竹子和樹木，在他的土地上，日出和日落似的此起彼伏。一年四季都不間斷，365天都在欣欣向榮。他開設的木器社遐邇聞名，生產的木器林林總總，床桌椅凳衣櫥箱匣條案木盆馬桶遍布方圓百里人家，還有迎親的花轎和出殯的棺材，在嗩吶隊的吹奏里躍然而出 他原本可以就這樣幸福的`過完他的一生，他可以有下一任妻子，可以娶世間更賢德的女子，他不缺家產，不缺人品，他寬厚、善良、仁義且能干，可他偏偏缺一個靈魂安放地，那個地方叫文城，是一個壓根就不存在的地方，是阿強隨意哄騙他的虛無縹緲之地，但卻是他的靈魂歸宿，他要在文城找到他的妻子小美，在那里和她守護一生。
他經歷了龍卷風，死里逃生，他經歷了土匪搶劫，命喪匪窩，他終其一生都在尋找，與其說是尋妻，不如說是尋家，尋找一個靈魂的棲息地，他的肉身錦衣玉食，他的靈魂卻在不存在的文城，他背井離鄉，走在路上，只為心中一個執念，一個謊言，一場不得已的辜負，虛幻的城和真實的心，還有一個漂泊的靈魂。 林祥福死的時候是微笑著的，所以，我想，或許他應該放下了，人生雖有遺憾，但他不枉此生，他有情有義，活得有血性，待鄰居、待仆人，待鄉民都寬厚、和善，他應該是滿足的，他在尋妻的路上遇到了忠厚善良以命相交的陳永良，顧全大局的顧益民 或許，靈魂在路上，才是真正的活著。
在亂世里努力活下來的人，都懷揣著一個需要尋找的理想，林祥福的執念是他活下去的動力，他是一個神秘的存在，為了一個不為人知的承諾從黃河北來到長江南，在漂泊中安定。他在龍卷風中活下來，在雪災中叩開百家的門養活女兒，給村民修復門窗，自己開設小學堂。最終，這個來自北方的男人坦誠奔赴土匪之約，留下信件與遺囑，將自己的后半生交代在這里。能夠支撐林祥�；钕聛淼氖撬膱棠�，是那個不存在的文城，我們可以說是林祥福很傻，但沒有執念的人生是否就幸福呢？誰不想把一生過得天地清明，通透無比，讓靈魂如白蓮般純然不染粉塵？但人世間，誰人不染塵埃，不惹灰塵？
文城是理想，是治愈，是心靈的棲息地，誰人心中沒有一座文城？阿強說：總有一個地方叫文城，人和人沒有圓滿的相遇，只有不斷的分離和錯過，心留一片凈土，借我亡命天涯的勇敢，把自己拔成一把刀，披荊斬棘在路上，一路走過心向陽，一路追求才有靈魂的棲息地
在另一個世界，也許他和她或許會相遇在那個叫文城的地方。
《文城》讀后感 2
3月得知馀華出了新書《文城》，第二天去書店，新書沒有放在暢銷區，在小鎮讀純文學的人很少。半個月時間不緊不慢讀，今天讀完，閉上眼睛，腦海中浮現出林祥福的棺材和小美的墓碑——紀小美的名字在墓碑的右側，林祥福躺在棺材的左側，兩人相隔，在咫尺之間。
這是一個尋找妻子的故事，發生在清朝滅亡國初立的20世紀初。北方木器工匠林祥福與江南織女小美相遇，結合，小美生女后不辭而別，沒有聲音，林祥福抱著女兒，用小美的口音和口中的文城在南下尋找，最終落腳于小美的故鄉溪鎮，經歷兵亂匪，尋找戀人的一生。
結果，小美17年前因雪凍死亡，第一個丈夫阿強埋葬在西山腳下的偏僻地方。
時隔八年，馀華終于出了新書。上一本書是第七天，口頭傳播不好。因為那是寫作的嘗試，失敗是正常的。幸運的是，文城在馀華的安全范圍內，故事流暢，人物形象，故事引起感情的強烈變動——我多次中途停止，做別的事消除心靈的痛苦。活著和在細雨中呼喊的殘酷和凜冽減少了，書的中間部分描寫了很多匪徒的事跡，淡化了主題，但是成為了好作品，特別是關于文城補的小美的故事，對小美的邂逅感到遺憾，對林祥福和小美的有緣也變得明朗了。
馀華寫的小人物忠實誠實，謙虛沉默，感情不溢出，頑固有市井俗氣，命運多，被舊時代推進，經歷苦難，隨遇而安。每個人都很獨特，每個人都可以是小說的主人公。馀華很少描寫人物的眼睛鼻子的臉，也很少描寫人物的心理。描寫人物主要依靠動作描寫和敘事描寫，文字簡潔不吵鬧，往往一兩個簡單的`字能引起句子的注意，冷靜可怕——這也是我喜歡他的理由，少之又多。
想起讀本科的時候，指導員建議我們多讀課外書。她說朋友的女兒剛上中學，就讀了馀華的書，贊賞，討厭我們閑逛。突然發現，自己接觸馀華的第一本書是兄弟，也是初中一年級的時候。開運動會的時候，一個同學帶來了書，書中描寫男女的內容在男性之間爭相傳閱，折痕落在李光頭手里拿著放大鏡，幾頁紙也變得稀爛了。當時我只看了一部，很久以后就和另一部通讀在一起，故事簡單地開玩笑，很有魅力。
想起歌詞借我十年，借我死去的勇敢，林祥福也穿著這樣的勇敢，拔掉自己，向南飄來，履行我抱著孩子去找你，走遍天涯海角，找到你的約定。
《文城》讀后感 3
三月得知余華出了新書《文城》，第二天去書店，新書沒擺放在暢銷區，小縣城讀純文學的人很少。半個月時間不緊不慢地閱讀，在今天閱畢，閉上眼，腦海中浮現林祥福的棺材和小美的墓碑紀小美的名字在墓碑右側，林祥福躺在棺材左側，兩人左右相隔，咫尺之間。
這是一個尋妻故事，發生在清朝滅亡、民國初立的20世紀初。北方木器匠林祥福與江南織補女小美相遇、結合，但小美生下女兒后不辭而別，了無音訊，林祥福懷抱女兒，憑借小美的口音和口中的文城，南下找尋，最終在小美的家鄉溪鎮落腳，歷經兵亂匪患，找尋愛人一生。
結果是，小美十七年前因雪凍而死，跟首任丈夫阿強葬在西山腳下僻靜之處。林祥福贖人時被土匪刺死，尸體被田氏兄弟運回北方故鄉，路過西山腳下，棺材板車短暫地停留在小路中間，棺材與墓碑的相遇是一場曠日持久的`再見面，林祥福終于迎來了小美。
時隔八年，余華終于出新書。上一本書是《第七天》，口碑不好，因為它是一次寫作嘗試，失敗很正常。好在《文城》在余華的安全范圍內，敘事流暢，人物形象，故事能引起情緒強烈波動我有好幾次中途停下來，做其他的事來消除內心的苦大仇深。雖然少了《活著》和《在細雨中呼喊》的殘酷和凜冽，并且書中間部分因描寫過多土匪事跡而沖淡主題，但不失為一部好作品，尤其是《文城補》這部分關于小美的敘事，讓人為小美的際遇遺憾，也讓人對林祥福和小美的有緣無分豁然開朗。
余華筆下的小人物忠厚老實，謙卑和沉默寡言，情感不溢言表，有些頑固執拗又略帶市井俗氣，大多命運多舛，被舊時代推動前進，經歷苦難，隨遇而安。每個人都很獨特，每個人都可以是一本小說的主人公。余華很少對人物的眼睛鼻子嘴巴臉進行外貌描寫，也很少進行人物心理描寫，刻畫人物主要依靠動作描寫和敘事描寫，文字簡潔不啰嗦，往往一兩個簡單的字就能給句子點睛，沉著冷靜地令人害怕這也是我喜歡他的原因，少即是多。 想起讀本科時，輔導員建議我們多閱讀課外書，她說朋友的女兒剛上初中，就閱讀余華的書，嘖嘖稱贊，同時恨我們游手好閑。我突然發現，自己接觸余華的第一本書是《兄弟》，也是讀初一的時候。開運動會時，一個同學拿來書，書中描寫男女之事的內容在男生之間爭相傳閱，折痕落在李光頭手持放大鏡那里，幾頁紙也被翻得稀爛。當時我只看完一部，很久之后才合著另一部通讀，故事簡樸戲謔，引人入勝。
言歸正傳，《文城》苦澀又浪漫，一個人尋另一個人，他堅信總會有一個地方叫文城，他總能迎來她。
想起歌詞借我十年，借我亡命天涯的勇敢，林祥福也是身披這樣的勇敢，將自己連根拔起，飄向南方，去履行我會抱著孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你的承諾。
《文城》讀后感 4
讀完《活著》后，對生活的沉重、無能、堅持、希望……這本書印象深刻，特別感動。
文城是不存在的城市。林祥福這個男人，為了尋找文城里的女人，回到溪鎮，在這里開始了他下半場的人生。在溪鎮人最初的印象中，林祥福是一個戴著雪花、頭發和胡子遮住臉的男人，有著垂柳般的謙虛和田地般的沉默。即使后來成為萬畝搖晃和木器公司的主人，他的謙虛和沉默也沒有改變。他的過去和謎一樣的城市聯系在一起，誰也不知道他為什么要找不存在的地方。
看了整本書，不覺得沉重，時代變遷的混亂與人性樸素的執著形成了鮮明的對比。事實上，在任何時代，普通人都會有自己的生活，因為他們的命運認知，充滿各種無助、悲傷和美好。
林祥福。
一生中遇到三個女人，遇到第一個就停下來，沒有后面的故事，所以有宿命的感覺。
第一，忘了名字，出場也只有幾幕。第一幕，相親。這個讓林祥福眼前明亮的女人，在媒人的指示下，他放下絲綢的同時，也收起了剛剛發生青春的心悸。第二幕，小美離開后，從媒人的嘴里得知，人不是聾子，媒人的經驗誤解了那次相親的判斷，她和好人結婚了，好老家的底子也使她旺夫，如果當時……第三幕，女兒問母親的時候，林祥福想起了這個女人，還記得她的名字
第二，小美。意外的到來和意外的離開，在一個男人那里上演了兩次，兩次徹底改變了這個男人的人生。這是真實存在但幻想的美麗，隨著美麗的'離開，摔倒散落。像夢一樣，醒來回到了他原來的生活。第二次到來，把男人埋在心底的憤怒、懊悔、不舍地挖出來的同時，用孩子這個新生命一點一點地填補以前的傷痕。在新生命的到來打開新篇章時，小美又離開了。這次她什么也沒帶，但比上次帶小金魚大金魚更傷心。這次，男性不能接受，開始了尋找的旅行……
第三，忘了名字，出現在林祥福的后半部分人生中。最初的出現，失去了男性的自信，沒想到小美對他的傷害，不僅是心理上的身體。幸運的是，工作中有女兒和朋友，他的生活出現了和平的景象。畢竟，當他一個接一個地離開時，他仍然可以找到這個女人，并且有一個傾訴的對象。雖然沒有語言，但是當他獨自一人的時候，他可以有一個地方和一個人在一起，這樣他就不會那么孤獨了。
美麗。
一生中遇到兩個男人，是因為第一個男人家的世俗，徹底埋葬了女孩的靈氣，也是因為這個男人，再次給她帶來了擺脫宿命的希望，結果只是夢想。遇到的第二個男人是個好歸宿，但最終被時間打敗了，她的愛留給了第一個男人，留給了第二個男人，只有內疚……
第一，是一個叫阿強的男人。準確地說，首先出場的是這個叫阿強的男人的家庭。作為兒童養媳入門的小美，是一個生動對美的渴望女孩，但她的一切，被婆婆發現被視為大不敬，差點被趕回家。經歷了這次，小美開始隱瞞自己，變得聰明了。如果不是弟弟來找她，她可能會進入婆婆的眼睛。也就是說，由于這一轉變，阿強這個男人有勇氣帶著小美奔走，從那以后，阿強帶著小美打了新世界，看不見小美對阿強的愛情幕也加重了。這些鋪墊后，小美無條件地接受了阿強的一切。
在這個男人那里，小美可以打開新的人生篇章。只是，這時的小美，所有的愛都給了阿強。她可以嫁給林祥福，可以同室，但心不能和他交往。所以，在發現自己懷孕的時候，作為赤字，她認為應該生孩子，作為對林祥福的補償。她做了，但她沒想到林祥福是比她更執著的男人。當她知道林祥福帶著孩子來找她的時候，內疚感讓她再也見不到帶著孩子和孩子的男人，她和阿強，想到的只是避開，希望永遠找不到。得知林祥福又走得很遠，她松了口氣，結果像她想要的那樣，即使在她人生的最后一刻，和林祥福那么接近的時候，也沒有見面。
后面的故事不由得推敲，為什么溪鎮的人不知道阿強和小美？但是，從另一個角度來看，對林祥福來說，找不到小美，對他來說，這一生可能有很好的期待。如果找到了，失去了，他會怎么樣……
《文城》讀后感 5
半個多月前在西安咸陽機場候機時，我逛進一家書店，不經意間注意到了余華的新作《文城》。
于是，前不久的618，我在京東上購買了這本書。于昨日花了一天時間拜讀完。果不其然，這本作品和之前余華先生的著作一樣，再次震撼了我的心靈。
文城是小說中一座虛無縹緲的城市，卻也意味著主人公林祥福和他的女兒沒有盡頭的漂泊和找尋。
當林祥福決定住在溪鎮的時候，他內心已經篤定自己要找的文城并不存在，但是他心中的文城仍然還在。雖然不確定溪鎮是不是文城，但這個城市的景象和方言，就跟阿強口中的文城相仿，同時他也感覺到小美就在溪鎮。
事實上，最后證明林祥福的判斷是正確的。只不過，當林祥福再逢小美之時，“紀小美的名字在墓碑右側，林祥福躺在棺材左側，兩人左右相隔，咫尺之間”。余華就是有這樣的魔力將這等凄美的畫面描繪得那么深入人心。
林祥福拋下一切，付出一生要找的人，最后竟然以這種方式相見。如果人真的有靈魂，那么在另一個世界他們將又是一種邂逅。
而在人死后，所有的大黃魚（大金條）、小黃魚（小金條）、銀票都不值一提了。
整篇作品有很多讓人印象深刻，為之一動的地方。在那個戰火紛飛、土匪軍閥橫行的年代，命比紙薄。“一個被雨雹砸死的老人躺在一塊木板上，與失去牲口后哭天嚎地的悲哀不同，失去一位親人的悲哀更顯得平靜”。訴說的語氣亦是平靜，卻讓人深刻感受到在那個年代，人命不如牛命的現實，畢竟牲口是莊稼戶的一半家當。
而陳永良夫婦在林百家被土匪綁走后提出讓自己其中一個兒子陳耀武代替林百家，只因為“一個女孩子被人折磨后怎么嫁人呀”！“孩子咱家有兩個，林祥福只有一個”。人間大義，感人至深。
故事從一個“富二代”林祥福開始說起，雖然父親早逝，但靠著母親的嚴格管教，林祥福成長為一個既善良又勇敢的男人。母親教導的那句“縱有萬貫家產在手，不如有一薄技在身”讓我印象深刻。成人后的“相親之旅”中有了錯過劉鳳美的遺憾，才讓他被命運捉弄般的.遇到了小美這個有夫之婦，開始了后續一系列的故事。人生很多時候就是這樣，不斷的遇見，不停的成長。
小美雖然兩次離開，卻在中途回來為林祥福生下了他的女兒。而這個出月子就再沒見過母親，喝著百家奶長大的女孩兒（林百家），成為了改變林祥福和小美命運的因素。
這個善良的男人為了找尋女兒的母親，放棄故鄉擁有的一切，南下尋找模糊的“文城”。從而機緣巧合地認識了善良的陳永良一家，隨后長期定居在溪鎮。
而小美在離開林祥福后，和阿強也回到了溪鎮。在和女傭不經意的對話間得知，一個北方男人帶著女兒一路南下找孩子的母親。也得知了林祥福每次手臂放著一文錢，給女兒找哺乳期的奶媽討奶喝。作為孩子的母親，知道這一切的內心顯然是無比痛苦和糾結的。但她沒辦法做出回到林祥福和孩子身邊的決定。
林祥福來到溪鎮沒多久就迎來了持續多日的暴風雪，全村一百多位村民跪在被積雪填滿的街道上祈求上蒼庇佑，早日停止這場天災。而這次猛烈的暴風雪竟導致數十位鎮民在禱告的時候活活被凍死，其中一直無人認領的六具尸體里，竟包括小美。
剛到溪鎮沒兩天的林祥福意想不到的是，遠遠的看到這六具尸體中，竟然有他最終找了一輩子的人……
記得在禱告時，阿強對小美說過兩次“回家去”。但是小美沒有起身，繼續在愧疚的禱告中思念著自己的孩子和林祥福，也正是這份愧疚導致她凍死在這里。
更凄美的是，等到小美死后十數年，等到林祥福在溪鎮生活十數年后死去，他們才在溪鎮西山的墓地左右相隔，棺材隔墓碑。然而因為田家兄弟要將少爺帶回故土，這次死后的“相遇”也只是匆匆一別。
回顧林祥福這一生，飽經風霜，歲月蹉跎。在兵荒馬亂的時代，時代的車輪無情的碾壓在這個時代的人們身上，雖然這路上收獲了仁義兄弟，女兒也逐漸成長，但埋下心底的那個秘密到死都未曾揭開。
最后的補章，逐漸把謎底揭開，皆是情，亦是孽。但唏噓過后，仍感嘆：有些人，一次錯過，這輩子，就錯過了。
《文城》讀后感 6
多年前讀到余華的《活著》時，感受很強烈，今天讀完《文城》后，又帶給我同樣的感受。
余華與其他同時代的作家有很大的不同。作家如莫言，擅長用魔幻荒誕的筆觸將過去與現實娓娓道來；陳忠實，將人物形象的刻畫深深的烙印在大地之上；路遙，用自己的人生書寫著書中人物的人生；余華則更偏向追求小說作品中故事的穿透力，事件架構與人物描寫，都是圍繞著整個故事的敘述展開的，故事的敘述奠定了整部作品本身的時代肩負感。
因為父母工作的原因，余華年少的時光都是在醫院中度過的，住房的對面就是太平間。特殊的童年經歷，讓他對黑夜產生了恐懼�！爱敃r我唯一的恐懼是在黑夜里，看到月光照耀中的樹梢，尖細樹梢在月光里閃閃發亮，伸向空中，這情景每次都讓我發抖。”從一名牙醫轉變為一名作家，從江南小城海鹽來到北京，讓他一路走過來的是對文學的喜愛和敬畏。川端康成，卡夫卡，馬爾克斯這些人的作品直接或間接的影響著余華的`文學之路。通過這些作品的閱讀，讓余華更多的想到，小說的關鍵不在于華美和修飾，應該直達故事本身，從故事中挖掘人物內心，強烈的敘事感可以讓作品本身更具寫實特性，讓讀者感受到一種帶著泥土般，粗糙樸實，閱盡千帆后的震撼。
《文城》就是這樣一本書。
故事背景發生在八十多年前的中國。這種由時間構成的歷史疏離感，我想這是余華有意而為之。歷史堆積在肩上的塵土，會在歲月的流逝中留下屬于自己的痕跡�！段某恰返闹鹘鞘且粋�北方的男子，林祥福。和余華之前筆下的福貴，許三觀一樣，從一開始就被賦予坎坷曲折的命運，是悲劇還是喜劇，都留給讀者自己去判斷。
林祥福這個人物身上的四個身份，值得人敬佩。第一個身份是作為一個兒子。林祥福家門口前的地上放著兩碗水，一碗是母親為父親放的，一碗是祥福為母親放的。五歲喪父，母親一人將他撫養成人，教他學習知識和手藝，一直到祥福長大十九歲，母親也離他而去。“行將離世的母親眼前出現了一幅幅畫面，這些畫面顯示兒子的身體在小小的凳子和桌子之間越來越大，而書寫的毛筆在兒子的手中越來越小。她的臉上因此露出一絲安寧的微笑，似乎是艱辛一生終得酬謝”。祥福始終沒有忘記母親織布的身影，在以后的歲月中，這個身影總是會給他在動蕩的歲月中帶來一些慰藉。他也沒有忘記母親的教誨，堅持學習手藝，這也使得他擁有了謀生手段。第二個身份是作為一個丈夫。雖然不知道小美的身世，但是樸實厚道的品格讓他覺得小美是一個親近的人。小美的第一次離去，讓他意識到自己被騙了，不僅是錢財的損失，更對他的內心造成很大的打擊。當小美帶著肚里的孩子回來時，他沒有拒絕，善良的本性讓他原諒了小美，為了自己的孩子，也為了母親。小美第二次離去時，他沒有選擇逃避。“如果你再次不辭而別，我一定會去找你，我會抱著孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你�！钡谌齻�身份是作為一個父親。祥福沒有食言，帶著孩子，四處尋找小美口中所說的文城。文城到底存不存在，本就是個疑問。千辛萬苦，沒有找到文城，卻來到了溪鎮。在陌生的江南小鎮，為了養活孩子，一家一家的敲門。“他的嘴唇因為干裂像是翻起的土豆皮，而他伸出的手凍裂以后布滿了一條一條暗紅色的傷痕。他站在他們屋中的時候一動不動，木訥的表情仿佛他遠離人間�！彼暮⒆邮浅灾偌绎堥L大的，所以叫“林百家”。第四個身份是作為一個兄弟。在溪鎮結識了陳永良，兩人一起，憑借著手藝，在溪鎮立足。從最初的開木器社，到做大生意，經歷官軍混戰，經歷土匪綁票。不同于余華之前《兄弟》里的描寫，祥福與陳永良的關系，已經超過友情，和親情無異。當知道祥福死因后，陳永良下定為了他報仇的決心就是關系親密的見證。
祥福的一生，充滿著一種悲涼，蒼勁的氣氛。執著是他的優點也是缺點，是造成他人生起落的主要性格因素。當田氏兄弟拉著祥福的回到家鄉時，余華在此處用了一段充滿祥和快樂的語調描寫了周圍的景色，“此時天朗氣清，陽光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來時錯落有致。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑。”
正如余華所說“與其說我是在講故事，不如說我是在尋求治療，因為我是一個病人”。余華通過《文城》并不只是在講述一個故事，而是尋找到當下人們內心深處共有的情感，把它展示出來，治療自己，更治療這個時代。
《文城》讀后感 7
人生就是自己的往事和他人的序章。
時代的洪流推著每個人做出各自的選擇，這是一個荒蠻的年代，結束的尚未結束，開始的尚未開始。
《文城》是我近段時間以來一口氣閱讀完的書籍，在凌晨兩點的時候，故事就已經結束了。
一口氣讀完整本書對于大學生來說，是必然的事情，新書在剛發行的時候就已經購買了，最近一直在閱讀矛盾文學獎作品，苦于沒有抽出時間閱讀《文城》，不勝欣喜然后整天沉浸在教室或者圖書館，一口氣全部讀完，或不勝唏噓或嘆氣兩聲或壯懷激烈，然后對著窗外沉思。
我開始慢慢發現，在這個快餐式，網絡化的時代，更多人迷上了電子閱讀，傳統閱讀數開始減少，好像是的.，相較于對著電腦或者捧著手機，看書有點太過勞累、刺激太弱、時間上也是奢侈，自我克服較弱，讀不進去開始成為了傳統閱讀的一種挑戰。
再或者是我們在無法逃脫日復一日的快節奏生活之外，自我獨處的能力較弱，或者是沉浸于其它世界了？
我相信，在生活或者工作之外，假如沒有另一個可以沉浸并讓自己獲得安寧的世界，這是乏味的。閱讀剛好可以讓我們停下來去欣賞另一個世界。文字是有靈魂和溫度的，它能把我從故鄉帶向遠方，也能把我從遠方帶回故鄉，去向不同的世界。
《文城》讀后感 8
這本書講述的是殘酷的清末時代，在那個時代，結束的尚未結束，開始的尚未開始。在這個故事里，作者講述了一個全新的女性形象，她柔軟堅硬，在命運推動下的每一次選擇、在那個慌亂時代的幸與不幸，都牽動著每一位讀者的心弦。
在溪鎮有一個人，他的財產在萬畝蕩。那是一千多畝肥沃的田地，河的支流猶如繁茂的樹根爬滿了他的土地，稻谷和麥子、玉米和番薯、棉花和油菜花、蘆葦和竹子，還有青草和樹木，在他的土地上日出和日落似的此起彼伏，一年四季從不間斷，三百六十五天都在欣欣向榮。
從溪鎮通往沈店的路上，沒有人不知道名叫林祥福的人，他們都說他是一個大富戶。可是有關他的身世來歷，卻沒有人知道。他的外鄉口音里有著濃重的北方腔調，這是他身世的唯一線索，人們由此斷定他是由北向南來到溪鎮。很多人認為他是十七年前的那場雪凍時來到的，當時他懷抱不滿周歲的女兒經常在雪中出現，挨家挨戶乞討奶水。他的'樣子很像是一頭笨拙的白熊，在冰天雪地里不知所措。
那時候溪鎮里哺乳中的女人幾乎都見過林祥福，這些女人有一個共同的記憶：總是在自己的孩子啼哭之時，他來敲門了。他聲音沙啞地說：“可憐可憐我的女兒，給她幾口奶水�！�
當有人詢問他來自何方時，他立刻變得神態遲疑，嘴里輕輕說出“沈店”這兩個字。那是溪鎮以北六十里路的另一個城鎮，那里的繁華勝過溪鎮。
但是他們很難相信他的話，他的口音讓他們覺得他來自更為遙遠的北方。他不愿意吐露自己從何而來，也不愿意說出自己的身世。這就是林祥福留給他們的最初印象，一個身上披戴雪花，頭發和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。
但有一個人知道他不是在那場雪凍時來的，這個人確信林祥福是在更早之前的龍卷風后出現在溪鎮的。這個人名叫陳永良，在溪鎮西山金礦上當工頭，他記得龍卷風過去后的那個早晨，在凄涼的街道上走來這個外鄉人，林祥福就是在這時候走進溪鎮的，林祥福留給陳永良的背影是一個龐大的包袱。這是在北方吱啞作響的織布機上織出來的白色粗布，不是南方印上藍色圖案的細布包袱，白色粗布裹起的包袱已經泛黃，而且上面滿是污漬。
這樣龐大的包袱是陳永良從未見過的，在這個北方人魁梧的身后左右搖晃，他仿佛把一個家裝在了里面。
《文城》讀后感 9
花幾個小時讀完了余華的新作《文城》，其情韻豐厚，敘事針腳細密，這個擁有著“垂柳似的謙卑與田地般沉默寡言”的男人仿佛在我心上輕輕嘆了口氣。
男主角林祥福的形象是理想主義的豐碑，情字是他生命的注腳。忠、善、義、仁的人物品格豐滿了小說的血肉，追隨和守候構成其一生的使命。
從小說情節結構上講，故事以林祥福的命運發展為主線，以遇女、失女、誕子、尋妻為情節發展脈絡，從其仆人之忠、朋友之義、尋妻之真幾重情感線索勾連鋪展開。在漂泊的路途中，溫厚的情感和善意支撐著每一個寒冬。文體結構中的一主一次，以林祥福故事為主線，《補》從文體上獨立于林祥福故事，以另一人物視角小美為聚焦點，展開林祥福一生所追隨妻子的身世溯源及命運浮沉。仿佛是作者親手為林祥福做出的迷局，又由他自己親手解開。小美和林祥福的背后，是人性無法瓦全的傷痛，殘缺破碎的靈魂屢屢碰撞出凄美的愛情之殤。果決如小美，其背后竟也是幾十年如一日對阿強的深情與堅守，情與愧奠定了小美人生的底色。至此形成的情節張力構成了小說最具價值的人物側寫。
一生癡癡追尋所謂文城，實則是空城。
擅長苦難敘事的余華這次選用溫情的理想主義灌注死亡這一文學母題。林祥福的慘死、小美與阿強的凍死、田家父親被雨雹劈死……在作者筆下變成了一種抉擇，解構了死亡的痛苦與宏大，災難變得日常化和平庸，取而代之的是對于人情溫厚本色的`加注和傾斜。讀罷全文，最愛的依舊是開端的畫面：那個富甲一方卻沉默謙卑的男人，不斷上街一家一家扣門祈求哺乳小女兒的異鄉男人背影，固執又癡迷地尋找妻子口中的“文城”。災難一如他來到溪鎮那天的大雪紛飛，掩蓋了世界本來的模樣�？墒澜绲闹行膮s只有一位歡欣的父親，而非那個失妻的異鄉人。
對比余華以往的苦難敘事，這一部小說仿佛是奏響于鄉野大地上的一支回魂歌。
田家老小念，念著他們幾十年未歸家的少爺，但也盡忠守著田產和房契，原原本本等待少爺歸鄉，卻未曾想到接到少爺歸來音訊的時候，接回的卻是少爺的尸首。
愛妻小美念，念著那個身在童養媳之家。丈夫的那句“我在宿川等你”，令小美乞討幾十年也未曾想要離開。
木匠林祥福念，念著他的愛妻小美。從第一次相遇到第一次離開，從得子到尋妻，林祥福用了一輩子。
從余華的第一部作品《十八歲出門遠行》，我們能看到余華寫作初始的心態，到《文城》中的找尋，也恰好構成了他在路上這個寓言的接續。
《文城》讀后感 10
時隔八年，余華再一次帶給了讀者一部驚艷時光的作品——長篇小說《文誠》。故事講述了主人翁林祥福帶著女兒尋找失蹤的妻子小美，陰差陽錯留在了溪鎮，為送贖金死于土匪之手的故事。這部作品是對生命熱愛的素樸表達，余華筆下的每一個人物都成為了時代的符號，而林祥福的中國性悲劇故事，弱化了悲劇性，加深了傳奇性。他明知目標渺茫、意義虛無，卻仍然躬行在人生信念的大地上，也給予了讀者對于生命內涵和命運交錯的重新思考。
清未民初，天下不太平，溪鎮遭到了土匪的洗劫，為送贖金救回溪鎮商會會長顧益民，林祥福毅然決然地踏上了去往劉村的不歸路。書中對聽到顧益民已亡的假消息的林祥福同張一斧交涉的場面進行了描寫，突出了林祥福雖然只是普通百姓。但是講義氣有擔當，有男性血氣方剛的勇敢與情義。在臨死前林祥�？匆婇L大的女兒林百家，鐵骨掙掙的硬漢卻瞬間變得柔情起來。他意外地在溪鎮落了腳，在他生命中最重要的女兒成為了他所有的希冀，彌補了失蹤的小美留下的遺憾。他在微笑，是那種憐愛滿足的笑容，這也驚嚇了所有的土匪。同樣文段也展現了軍閥混戰、匪禍泛濫背后的民不聊生，人心惶惶。這些兇狠毒辣，趁火打劫的土匪，將人性中“惡”的一面揭露了出來，那種粗鄙蠻橫在余華筆下被體現得淋漓盡致，從而艱苦歲月中平民百姓的痛苦和無助也暴露無疑，這也注定了林祥福的悲劇。
陳永良來溪鎮謀生，遇到了林祥福，兩人共同創業相互扶助，情同手足，林祥福被殺后，他找到了張一斧報仇雪恨。
文段末有描寫他的一句話“在寬闊的水面上遠去”頓時又令讀者回憶起了林祥福十七前從北方渡至溪鎮，十七年后又從萬畝蕩劉村渡回溪鎮。生前一句：“葉落該歸根，人故當還鄉”，并讓仆人接自己回北方的家，那份從容與淡然。陳永良和林祥福一樣只是溪鎮一個木匠，但是老友慘遭殺害后，他沒有坐視不管而是與無法逃避的命運進行決絕的交鋒。他與張一斧的打斗中，他所表現出的沉著和快狠，都為他的人物形象增添了“江湖氣”與“正義感”。陳永良最后的遁跡正是余華為他精心變計的完美歸宿。人物群像的塑造，精準到位，立體生動，有血有肉。
小說中最吸引讀者的就是愛情線了，第二部分中余華以第三人稱視角講述了小美的故事。她受到各種封建制度的約束，被送給阿強家當童養媳，由于救濟了弟弟一吊錢被趕出家門。阿強偷了家里的錢和小美私奔。他們一路北上，最后遇見了善良的林祥福。這種情節的.安排與標語正相呼應。滿懷往事的小美與林祥福開始了他們的愛情故事，可是后來小美還是不得不和阿強偷了林祥福的金條回到了溪鎮生活，在進行雪凍祭拜時被凍死了，與初至文誠的林祥福擦肩而過。仆人田大的四個弟弟在送大哥和林祥福的遺體回北方時途經歇腳的大山正是小美的安葬之地，林祥福的靈樞與小美的墓碑僅咫尺之隔。
這場滿是錯過的愛情就是余華進述命運的載體。書中小到如田大這種仆人的人物都是精妙而富有感情的。他用一生在侍奉少爺林樣福，喪命在接他回家的路上。他忠誠的精神可歌可泣，正是這種渺小而豐滿的人物群像正突顯了余華對于人物塑造的深厚功底，以及小說的成功之處。
“總會有一個地方叫文城�！卑姾托∶廊鱿铝诉@個謊，卻阻擋不了林祥福追尋的腳步，死后遺體再次遇見為這個悲劇多留了份濕暖和愛�；蛟S這就是余華眼中的命運，他豐盈的靈魂世界匯集在了這部《文城》當中，做到了通而不俗。正篇與補篇的結構讓小說淌進了浪漫敘事和現實敘事交匯的河流之中，一個有果無實的曲折凄美的愛情航船在傳奇般悲情河流中徜徉徐行，直到那頁白帆落下，那兩根桅桿折斷，戛然而止。在迷惘里追尋，在命運里反復，結束的尚未結束，開始的尚未開始，這就是余華所帶給我的《文城》。
《文城》讀后感 11
人生就是自己的往事和他人的序章。
時代的洪流推著每個人做出各自的選擇，這是一個荒蠻的年代，結束的尚未結束，開始的尚未開始。
《文城》是我近段時間以來一口氣閱讀完的書籍，在凌晨兩點的時候，故事就已經結束了。
一口氣讀完整本書對于大學生來說，是必然的事情，新書在剛發行的時候就已經購買了，最近一直在閱讀矛盾文學獎作品，苦于沒有抽出時間閱讀《文城》，不勝欣喜然后整天沉浸在教室或者圖書館，一口氣全部讀完，或不勝唏噓或嘆氣兩聲或壯懷激烈，然后對著窗外沉思。
我開始慢慢發現，在這個快餐式，網絡化的時代，更多人迷上了電子閱讀，傳統閱讀數開始減少，好像是的，相較于對著電腦或者捧著手機，看書有點太過勞累、刺激太弱、時間上也是奢侈，自我克服較弱，讀不進去開始成為了傳統閱讀的一種挑戰。 再或者是我們在無法逃脫日復一日的快節奏生活之外，自我獨處的能力較弱，或者是沉浸于其它世界了？
我相信，在生活或者工作之外，假如沒有另一個可以沉浸并讓自己獲得安寧的世界，這是乏味的。閱讀剛好可以讓我們停下
來去欣賞另一個世界。文字是有靈魂和溫度的，它能把我從故鄉帶向遠方，也能把我從遠方帶回故鄉，去向不同的世界， 關于余華：關于《文城》：
《文城》是一部讓我很感動的故事：
在溪鎮的一個人，良田千畝，北方的青年鄉紳林祥福遇上了從南方逃難到北方的小美和阿強（小美與阿強互稱兄妹，但實為夫妻）。小美和阿強前途未卜，盤纏又所剩無己。為了生存，小美留下并嫁給了林祥福，并偷了林祥福的金條去救濟阿強。但準備回到南方故鄉時，小美發現自己已經有了林祥福的孩子，因此小美回去找林祥福。生下了孩子林百家，并歸還部分金子后再次悄悄離開，和阿強一起回了故鄉。
林祥福深愛小美，他認為小美一定有苦衷，但他不知道這是為什么。于是他毅然背上襁褓中的女兒，決意要尋找到小美，從以前小美的口中，他知道她來自一個叫文城的地方，他要從北往南走遍中國，直到找到文城。
最終，他找到了和小美有著相似口音的溪鎮，在溪鎮中謀生20年，在這20年中，他結交了肝膽相照的好友陳永良，對抗貪得無厭的兵痞，對抗燒殺搶掠殺人如麻的土匪，并因為友情與正直，轟轟烈烈地死去。他的女兒都已經長大成人，但他一直都沒有找到心中的文城和小美（此時小美和阿強已經和具尸體一樣在大雪中死去）。
林祥福并不知道，在他剛來到溪鎮時，小美就在距他不遠的`雪中為林祥福祈福來世我再為你生個女兒，來世我要為你當牛做馬......然后在祈福中在那片雪地中凍死。悄無聲息。
在溪鎮人最初的印象里，林祥福是一個身上披戴雪花，頭發和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言，他的嘴唇因為干裂像是翻起的土豆皮。哪怕后來成了萬畝蕩和木器社的主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。
在小說中，文主人公一直在尋找文城，而文城并不存在，這個文城，是虛幻的，同時也是小說的主旨，文城存在于哪里？ 他的過去和一座謎一樣的城聯系在了一起，沒人知道他為什么要找一個不存在的地方。他原本不屬于這里，他的家鄉在遙遠的北方。為了一個承諾他將自己連根拔起，漂泊至此。往后的日子，他見識過溫暖赤誠的心，也見識過冰冷無情的血。最終他徒勞無獲，但許多人的牽掛和眼淚都留在了他身上。
文城在哪里？在我們的心中，總會有一個地方叫文城。 在文城中，我感受到了，情、信、義：
這部小說最為打動我的，是對于主人公處于視角的憐憫。 林祥福為找到他的小美，帶上了絕大部分家財，在那個動蕩的年代不顧磨難甚至失去父女生命的危險，從北往南行走了數百公里數年，這是情；
當林祥福的女兒林百家被土匪劫走時，陳永良與兒子陳耀武立即決定讓陳耀武去替換掉林百家，為此，陳耀武被折磨并失去了一只耳朵。這是義；
林祥福死后，陳永良經營民團，終于抓住機會一刀刺死土匪頭子張一斧，這是義；
林祥福家的長工田大，畢其一生都堅信少爺會回來，他20多年守好林祥福的家財，不取一分自己不該得的，20年后收到到林祥福一封信后，哪怕在路上死去，也要前往能見到少爺的南方。這是信。
在新時代，情、信、義是不可或缺的，或者這只是故事中的情節，但不由讓讀者相信，在社會上，歷史發展的的某些潮流時刻，這些情，義，信像溫暖的光芒一樣照耀著每一個前行的人。 透過《文城》，我好像發現了另一個不同凡響的世界。《文城》繼續在人生、命運、時代等時代的發展中，余華曾深刻挖掘的主題上求索，書寫一個人在命運浪濤里的尋找，以及一群人在時代洪流中的選擇。
在余華的作品《活著》中，我明白了，不管生命如此坎坷，人生如此曲折，都要勇敢的活著。而在《文城》的世界里，我感受到了血性與尊嚴，為了尊嚴，為了情、信與義，金錢沒有意義，死亡亦不是畏懼�？嚯y之中我們所見到的，是俠客性情。
在這個洶涌波濤的時代，在我們每個人心中，都有一個文城！
《文城》讀后感 12
結束公考面試，雖然以失敗告終，但終于有時間靜下心來讀完一本書。只是不知道是不是面試結果的不理想影響了我的心情和判斷，整本書幾乎是在我“恨鐵不成鋼”的情緒下讀完的。
書分為兩個部分，<文城>和<文城·補>，前半部分的故事從林祥福遇到小美開始，在經歷了小美兩次離開后，他帶著女兒踏上了尋找小美的旅程，目的地是文城，一個并不存在的地方。經過長途跋涉，他確定文城并不存在，所以在溪鎮定居，這是最接近小美和阿強描述的地方。在溪鎮他遇到了陳永良夫婦、商會會長顧益民，在和陳永良夫婦的守望相助下養大女兒林百家，最終在為顧益民送“贖金”的過程中死在土匪的刀下。后半部分從小美的角度講述她離開的真相和結局。
無論是林祥福和小美，還是阿強和他的父母，我不止一次發出疑問，如果他/她不這么選擇會怎樣？比如林祥福沒有被媒婆的想法左右，選擇富家千金劉小姐，他會不會安穩一生？又或者他沒有帶著女兒去尋找小美，是不是不會客死異鄉？再比如小美如果毅然選擇林祥福，舍棄阿強，她是不是就能過上理想的幸福生活？甚至倘若阿強的母親沒有因為一時賭氣逼迫阿強休妻，是不是他們一家人也不會悲慘收場？書的腰封上寫“時代的洪流推著每個人做出各自的選擇”，我無法判斷他們選擇了另一條路會不會更好，但對他們當下的選擇痛心疾首。
我不知道這是不是作者余華老師的精心設計，但真心覺得很妙。最開始小美看到林祥福的財產，我心里的設想是她大概會全部拿走，讓林祥福一無所有。結果她只拿走了一部分金條和小黃魚，地契房契一概沒動。我立刻覺得人生可能沒有我想的那么糟糕。后來北洋軍抵達溪鎮，顧益民提議盛情款待，或許還能求得一線生機。我當時內心覺得他好可笑，怎么可以如此天真。沒想到真的跟他預期的一樣，北洋軍在他的“識時務”下也對溪鎮人民禮遇有加，沒有燒殺搶奪。看到這，我又馬上覺得人生或許真的可以“天真”一些。直到土匪張一斧洗劫無數村莊，手段殘忍，毫無人性，我突然開始反省自己，前面的情節我之所以覺得“沒那么糟糕”，是不是把希望寄托在了“壞人的慈悲”？
書中的戰爭和殺戮讓我覺得悲涼，這并不是國破家亡的抗戰時期，他們面對的不是外敵入侵，而是“自己人對自己人”的虐殺和掠奪。根據書中描寫，鴉片已經進入國內，本該團結一心、共御外敵，卻偏偏對同胞下手�？赊D念一想，古往今來，有多少的戰爭和殺戮皆是如此？繼而感覺更加悲涼。
書中陳永良夫婦和田家兄弟是真正意義上的好人。李美蓮喂養林百家，讓兒子陳耀武追趕土匪替換林百家，陳永良救出顧益民，后來為林祥福報仇，田家兄弟為林祥福看守老宅、種植田地，最后接林祥�！盎丶摇薄豢煞裾J，人都是向往光明的，盡管好人的設定單一，但我仍然為他們而感動。相對于陳永良夫婦的有情有義、田家兄弟的信守承諾忠心護主，商會會長顧益民、阿強和阿強母親，則很難單純用好和壞來定義。顧益民真心為溪鎮人民著想，資助陳永良報仇，厚葬小美和阿強，但他領導兵團以后的招搖過市又讓我覺得他不分輕重緩急；阿強帶著小美私奔，后對林祥福謊稱小美是妹妹，暗示小美留在林祥福身邊獲取錢財，可是當她得知小美懷有林祥福的.孩子要回去生產時，又支持小美的決定；阿強母親對小美近乎苛刻，用自己的標準扼殺掉小美的本真性格，逼迫兒子休妻，卻一直保留送給小美的銀簪，又在死前執意把賬本交給小美�？梢哉f他們身上有著那個時代小人物的善良、膽小、虛榮和執拗，不那么可愛，卻又無比真實。至于林祥福和小美，無論是林祥福因為媒婆的暗示放棄劉家小姐，還是他執意帶著襁褓中的女兒尋找小美，又或者是倉促下給林百家定親，就連最后替顧益民送“贖金”，都讓我覺得他空有一腔熱血。他的執著和善良并沒有為家人和自己帶來更好的生活，甚至在無形中制造了困難。小美則是讓我“怒其不幸，哀其不爭”。她被迫成為童養媳，卻因為心疼接濟弟弟而被休棄回家，可面對父兄的指責和疏遠，并沒有將實際原因說出來，甘愿忍受家人的嫌棄。而她對阿強的感情，可以說是已經到了“愚昧”的程度，像一個提線木偶。我不知道她究竟對阿強感情更深一些，還是對林祥福感情更深一些，或許在阿強母親近乎苛刻的管束下，扼殺掉的不僅是她的天真性情，還有對人的感情。就算她對阿強不離不棄，對林祥福和女兒充滿愧疚，她也是麻木的。
故事從林祥福尋找文城開始，可直到林祥福死去，他仍然沒有找到文城。但是他真的沒有找到嗎？在我看來，文城就像烏托邦，是屬于每個人心里的一片凈土，一方向往之地。書中的每個人都找到過自己的“文城”。陳永良一家的“文城”是家人生活在一起，吃飽穿暖，平安喜樂；阿強的“文城”是和小美在上海的日子，無拘無束，自由自在；顧益民的“文城”是溪鎮人民安居樂業，天下太平；林祥福的“文城”是和小美生活過的歲月，以及帶著林百家和陳永良一家守望相助的日子；而小美的“文城”是林祥福和女兒，無論人在哪里，有林祥福和女兒的地方就是家。
如果說我對這個故事有什么不滿意的地方，大概就是我覺得它“沒寫完”。對于林百家并沒有一個明確的“以后”。她知道父親去世會不會不顧勸阻返回溪鎮或家鄉？顧同年被抓走，她和顧同年的婚約會不會取消？她和陳耀武會有情人終成眷屬嗎？作者欠我們一個交代。
雖然這本書的故事沒有《活著》震撼，沒有《在細雨中呼喊》絕望，也沒有《第七天》怪誕，但你仍然可以相信余華。
《文城》讀后感 13
時隔八年，余華攜新書《文城》再次回到大眾的視野，這本前后寫作20余年之久的書分為“文城”和“文城補”兩部分。余華將人物置于清末民初的農村，前半部分講述了北方青年林祥福為尋妻子小美，南下尋找文城的故事。后半部分“文城補”則作為小美身世的補充以及與林祥福父女的“錯過”，賦予了亂世中的女性更加復雜的人性。
林祥福幼年喪父，19歲時母親也因勞累過度走到了人生的盡頭，24歲時林祥福遇見了改變其一生的兩個人——自稱來自“文城”的小美和阿強。小美和阿強聲稱是一對到京城尋親的“兄妹”，一日寄宿于林家后，阿強獨自踏上了進京的路程，小美則留在了林家。兩人婚后產下一個女兒，此后，小美離去杳無音訊。于是林祥福帶著剛滿月的女兒，擱置幾百畝地的家業，一路南下，去尋找一個叫做“文城”的地方。
可以說《文城》是一個關于尋找和等待的故事。林祥福帶著女兒，只為了尋找妻子口中一個虛構的故鄉――文城，他憑直覺在冰雪之中來到溪鎮，但也正是林祥福決定留在溪鎮的那一天，小美死于冰凍之中，就此長眠于西山腳下。
“文城”除了講述林祥福的尋妻之路，還著重描寫了亂世之中家的破碎和離散。清王朝覆滅，軍閥混戰、土匪橫行，殘暴的土匪侵入人們的'家中，將人像牲口一樣宰殺。家的尋而不得，構成了《文城》的底色。在小說中，人們有情有義，有智慧有擔當，卻無法抵抗命運的玩弄，在時代的洪流中，只剩下一片凄涼的荒蕪廢墟。
紀小美與余華筆下的任何一位女性相比，則更加的復雜多面。她在命運推動下的每一次選擇、在慌亂時代里的幸與不幸，都更加牽動讀者心弦。
作為沈家的童養媳，年輕時因救濟弟弟便被送回家中，終日等待沈家將其接回去。后來又和阿強帶著謊言敲響林祥福的門，為林祥福生下女兒后一去杳無音信。小美在林祥福決定扎根溪鎮的那天，帶著對林祥福及女兒的愧疚死去，“她生前經歷了清朝滅亡，民國初立，死后避開了軍閥混戰，匪禍泛濫，生靈涂炭，民不聊生。”幸運中參雜著不幸。林祥福和小美注定只是過客，漫長人生里的匆匆一瞥，就像他們的最后一次相遇。田家兄弟放下棺材，短暫歇腳，而“紀小美的名字在墓碑右側，林祥福躺在棺材左側，兩人左右相隔，咫尺之間。”
讀完“文城”對于小美的印象還停留在虛浮，空白，神秘，她狠心拋夫棄女一去不回頭。讀完《文城補》后才明白，小美曾經也是一個眼睛里充滿金光的小女孩，但最后卻在雪地里懷著對林祥福和女兒的愧疚，在愛和悔恨中死去。
總的來看，《文城》延續了與《活著》類似的宿命般的悲劇模式，余華將歷史和生活真正的融入了小說中，其中不乏善與溫情，但無論是林祥福、小美，還是亂世里千千萬萬的小人物終究敵不過時代苦難的糾纏。
《文城》讀后感 14
拿到書，就看到封面寫著“人生就是自己的往事和他人的序章”�！皶r代的洪流推著每個人做出各自的選擇。這是一個荒蠻的時代，結束的尚未結束，開始的尚未開始。”據說回憶往事的時候，就是一個人年老的時候，而自己的一生會和很多人有交集，在別人的人生里打開一個個的序章。
林祥福死的很突然，突然到我來不及去感傷，我沒有想到余華讓林祥福這樣就死了，但如果他沒有這樣就死去，后面他的生活又該怎樣？雖然林祥福最后沒能找尋到小美和那個他明知的虛假的文城，但他半生的往事和那些他參與的別人的生活已經足夠讓他在閉眼的那一刻，安然平靜。
小說里最讓我觸動的人物是小美和阿強，在林祥福的身上，更多的'是感受到他類似圣人一樣的光輝，但是小美和阿強把人身上的多樣性、復雜性展現的淋漓盡致。阿強很懦弱，但是他一直在等著小美；小美深受當時社會的影響，但是她依舊有著自己的執著和堅持。這部小說沒有像《活著》那樣能觸發淚感，但是依舊有感動在慢慢涌動。
讀到最后，雖然故事帶給我無限淡淡的憂愁，但唯一溫暖我的是：最后小美與林祥福的相遇。當林祥福死去，他的仆人在送他回鄉的路上，經停了小美所埋葬的地方，“此時天朗氣爽，陽光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來時錯落有致，叢叢竹林置身其間，在樹木綿延的綠色里伸出了它們的翠綠色。青草茂盛生長在田埂與水溝之間，聆聽清澈溪水的流淌。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑”。平和，坦然。也許這份平和與坦然是文城，是余華最后想得到的安寧。借用魯迅的一句話“世上本沒有路，走的人多了，便成了路”，世上本沒有一個叫做文城的地方，但堅信的人始終堅信著，哪里都可以是文城。
“這里是文城嗎？”
總有一個地方叫文城。
《文城》讀后感 15
《文城》是中國當代作家余華在20xx年疫情時完結的作品，該書從構思到完結總共花費了21年，最初名為《南方往事》，后來他根據妻子的建議將書名改成了《文城》。
故事發生在清末明初，正是社會的動蕩之際，一場龍卷風過后，林祥福出現在了溪鎮，在他剛到達溪鎮的時候，邋遢的形象便讓居民們對他印象深刻，頭發和胡子遮住了他的臉龐，但他眼中依然存有著堅定，他唯一的女兒安靜的待在他的懷中，為了讓孩子有奶喝他在膝蓋深的雪地里挨家挨戶的敲門……“這里是文城嗎？”沒人知道他為什么要找文城這個地方，也沒有人知道文城在哪，更沒有人知道它是否真的存在。而令溪鎮人沒想到的是，這個邋遢的男人，后來卻成了木器社的主人。他原本不屬于這里，他的家鄉在遙遠的北方。但為了一個承諾，他將自己連根拔起，漂泊至此。
林祥福對小美承諾一定會讓孩子擁有媽媽，如果小美再次消失，他也一定會將她找回來，無論這會花費多長時間。他沒有違背自己的承諾，在小美再次消失后，他獨自踏上了這條尋人之路，這一尋，就是一輩子。小說分為兩部分，第一部分以林祥福的視角敘述整個故事，第二部分以小美的視角敘述，解開了在第一部分中讀者心中形成的許多疑惑，而這其中的溪鎮其實就是文城，小美比林祥福先一步在溪鎮死去等諸多巧合則為這本書蒙上了一層淡淡的憂傷。
田家兄弟，是我在讀這本書時印象比較深刻的人物之一，田大，也就是田家五兄弟的大哥，這個在林祥福小時候曾背著他下田的男人，在書的最后已經變成了一個頭發花白的.垂暮老人，唯一不變的，是他對林家的忠誠。在林祥福離開之時，他將房屋和田地全部交給田家兄弟打理，而他這一去，就是十幾年。這十幾年中田家兄弟從不多拿一分錢，反而幫他全部存好，等待著林祥福的歸來。在收到林祥福的信，說想回家的時候，已經病重的田大堅定地要和田家另外四兄弟一起去溪鎮接林祥�；丶�，但可惜的是，田大病死在前往溪鎮的板車上。田家，自從開始給林家當管家之后，他們就至死都對林家人保持著忠誠，世世代代都是如此。
評論家洪治綱評論《文城》：“《文城》無疑是一部特別催情的小說。它把人間的‘情義’二字，深深地植入到人物的精神血脈之中，使他們在世俗生活里的一舉一動，都悄無聲息地彰顯著這種珍貴的品質�！�
這本書中同樣彌漫著一種淡淡的鄉愁，林祥福在寄回家的信中寫道：“葉落該歸根，人故當還鄉”，這同樣是在這個快節奏時代生活的我們所不應忘記的。故鄉，才是一個人的根，一個人的起源。
《文城》讀后感 16
很久沒更新了，趁著好不容易將電腦打開的時候寫一下《文城》的讀后感吧，畢竟不寫讀后感的話不久之后就全忘記了，只是模模糊糊的印象。
林祥福真有錢，生活過的很富足。平靜的生活被小美打斷，其實他們生活在一起也挺好的，美好而溫馨。但是小美的丈夫阿強還在等著她。她如同人間蒸發一樣在林祥福的世界里消失了，且帶走了林祥福的半副身家。林祥福為此頹廢了一陣，然后準備開始新的生活，開始相親，到處拜師學藝，木匠手藝更加精湛。可是本以為永遠不會回來的小美突然回來了，她要將林祥福的孩子生在林祥福家里，她會夜里趁著林祥福睡覺的時候偷偷來到院子的井邊按照民間傳說的辦法轉胎，期待給林祥福生個男孩，溫柔和用心做不得假，但小美還是那么神秘，以至于林祥福都覺察到她還是會走的。小美后來真的又消失了。從那之后他們再沒見過面。
林祥福居然背上現有的全副身家帶著女兒跋山涉水去找小美。讀到這里我都震驚了，何必去找呢，在家鄉帶著女兒生活不好嗎？偌大的家業、妻子可以再娶，日子可以再繼續。干嘛要跑那么遠去找神秘的小美呢？去一個虛無縹緲的、不存在的地方——文城。他真的去了，還真的找到了，找去了小美在的故鄉——溪鎮。也是很神奇。
此時對小美這個神秘的女人充滿了好奇，還好后面有小美的故事。她叫紀小美，她的丈夫叫沈祖強。少年夫妻感情親密，他們也有過一段快樂的流浪時光，流浪到林祥福家里的時候剛好已經沒錢了，看林祥福家境殷實且只有他一人生活，于是小美留在林祥福家里搞錢。在一起生活久了總是會有感情的，本就善良的小美在發現自己懷孕之后堅定的決定要把林祥福的孩子還給他。于是第二次回到林祥福家里。如她的獨白：上次離去時，滿懷不舍之意和負罪之感，這次的離去是傷心之旅，她離開的不只是林祥福，還有初來人間的女兒。她走過一個街口的時候心里突然升起一個念頭，如果阿強已經走了，她便回到林祥福和女兒身邊。既然這么不舍為什么不回去呢？四個人生活在一起不好嗎？林祥福第一次到溪鎮的時候小美知道了，知道林祥福追過來了，而且她的女兒還穿上了她縫制的衣服，還好小美知道了，不然多遺憾。林祥福第二次來溪鎮的時候與小美近在咫尺，但并未看到已然死去的小美，此后的十數年間林祥福不斷的.尋找小美，可是他再也不會找到了。小美在對林祥福和女兒無盡的思念中死去，長眠于西山腳下，林祥福死后，棺材與她的墳墓肩并肩的相遇過。他們終于相見了。
林祥福為了尋找小美在溪鎮扎根，與陳永良開辦木器社，成為溪鎮數一數二的大戶，將女兒林百家撫養成人，定親，但是他始終未完成初來此地的目標，未尋找到小美。后遭遇軍閥混戰，死于匪禍，葉落該歸根，人故當還鄉。漂泊十數年，終于還鄉，只是已溘然長逝，他找到了文城，死后也與小美的墳墓相遇了。還好相遇了。文城之旅值得的吧。
為他們的別離，互相的思念心痛不已。真的很想讓他們在一起，即便是四個人。
其他章節的不是很感興趣，就不寫了。
其實我不太明白林祥福為什么一定要去文城，有錢有閑的生活不好嗎？非要奔波。他對小美的感情有那么的深嗎？
《文城》讀后感 17
春節之后，就陸陸續續有人問我看過余華新作《文城》沒有？當我說準備讀一下石黑一雄的《克拉拉與太陽》時，更多人向我推薦《文城》。于是，昨天中午我在網上下單買了一本，黃昏的時候快遞就已經送到，晚上就開啟了我的文城之旅。
我相信喜歡看《文城》的讀者，會遠遠多于喜歡看《克拉拉與太陽》的書迷。同樣是講述民國的故事，《文城》讓我莫名地想起徐浩峰和他筆下反復描摹的民國武術家世界。徐浩峰想要寫那些消逝在時光里的武師，和一并消逝掉的“規矩”，也就是他們所堅持的人生態度�！段某恰吠瑯訉懙氖敲駠鴷r期的鄉土人物，著力渲染的是他們所堅持的“義”。義，需要在非常時刻才能體現出來，因此《文城》近乎于一個傳奇故事，余華又沒有在寫法上炫技，所以喜歡這本書的人應該不少，人們永遠都喜歡聽故事。
義的另外一面是情，并不是相對相反，而是彼此成就。《文城》的故事是以情開始，如果故事不是發生在中國北方的農村，那么你多半能看出這句話：凡是有錢的單身漢，總是想娶一位太太，這已經成為一條舉世公認的真理。主人公林祥福帶著一個尚在襁褓中的女嬰，背著全副家當，一路風塵仆仆從黃河北岸來到江南，只是為了來找尋他失蹤的太太。他唯一的線索是知道太太的家鄉在文城，那里出門都要乘船；他唯一的依仗是他愛著他的太太，他相信曾經的一紙婚書。這是人們喜歡的故事，傳奇都這樣開始，尋常人做出了非常之事。
余華依然是很好的作家，人們反復這樣稱贊。對于這個結論我沒有任何異議，但對于他們稱贊的理由，我卻有些懷疑。我不喜歡《兄弟》，當年買了一本上冊之后，就沒有買下冊；我也不喜歡《第七天》，認為那是一本糟糕的作品。即便我不喜歡，我也得承認余華做出的嘗試，他想用實驗性的寫法，他想要批判社會現實，無非是做得不好而已�！段某恰防餂]有這些東西，于是小說變得非常容易讀，我懷疑人們的贊美只是因為這一點，感謝大師沒有讓自己費力氣。換個角度想，人們不喜歡寫作上的嘗試，也容易因為批判社會現實而感到不安�！段某恰肥前踩模嗳A給出了安全繩，可以穩穩當當從頭看到尾。
我把《文城》視為一本幻想小說。一方面是因為余華的文筆，他成功地讓全書擁有了獨特的質感，清冷、幽微、迷茫，足以和其他民國故事區分開來，那是余華自己的江南小鎮，余華自己的民國人物，自始至終都讓人感到一層微涼；另一方面是因為余華把一切都簡化了，除了土匪和北洋軍，所有人都是好人，都相親相愛，都守諾重信，不會因為土地或者經營而產生任何矛盾，安安靜靜地成為主人公的背景板。中間或許有一些細微的羈絆，改變了人物命運的走向，但那也不過是為了把主人公推向命運的砧板，這樣他才能為了自己所堅持的義而肉身成道。
所以，我不認為《文城》可以進入余華最好的那批作品之列，也許可以成為余華最好讀的作品之首。有人說《文城》是一部“爽文”，這是用網絡小說來做比，認為它和那些主人公殺伐果決，步步登天的.網絡小說一樣，都是為了給讀者帶來閱讀上的“爽感”。原因很可能就是這種幻想小說的寫法，主人公無論在黃河以北還是長江以南，都可以輕易置辦下一份驚人的家業，然后等待著命運降臨古怪的災禍。只要他想成就，他就必然得到，就像是他要找尋的文城，在地圖上并不存在，但是他還是最終抵達。他要找尋的太太，雖然兩次離開，他還是最終相遇。因為作者對故事的控制力如此之強，對人物命運的控制力如此之強，最后讀者可能會發現，人物都不大需要性格了，他們只需要執行小說里安排好的命運就行。
至于說文城這個概念，在小說里也變成一種可有可無的東西。一個男人，找尋他永遠找不到的一個城市，其實和這本小說關系并不大。如果看過這本書就知道，關于這點找尋的意義在小說正文里幾乎是不存在的。反而是靠《文城》后面四分之一的《補》，才多少有了點感覺，在找不到的城市里其實和找不見的女子重逢，但是當事人并不知道。如果讓我來評判的話，《文城》（補）寫得最好，其次是《文城》的上半部，最次是《文城》的下半部。《文城》到了中部之后，失去了前半部的圓潤與流暢，簡直變成了另外一個獨立的故事。
或者我也可以這么說，如果《文城》的上半部做得足夠好，那么其實不需要《文城》（補）來做個交代，也不需要下半部引入土匪和子女婚事來把主人公送上祭壇。命運無來由地給主人公送來一位妻子，又無來由地讓她消失，他從黃河北岸找到江南小鎮，無來由地在那里停留下來，最后無來由地死去，其實這樣也就夠了�，F在的寫法，反而像是為了讓讀者看得懂，又額外添加了許多內容和波折。青煙一樣的命運，青煙一樣命運的給與和奪去，以及青煙一樣命運里的永遠看不清，這才是文城存在的必要吧？
《文城》讀后感 18
喜歡看余華的小說，《文城》是余華八年之作，最新作品，想看看寫了什么？
小說的名字，是故事中的女主角的哥哥胡編的，現實中并不存在，但是，卻成為主角一直尋找的地方。故事是主人公寫娶妻生女的內容，情節太過復雜。主角是一戶殷實的北方人家的兒子，家里有地，靠收成積累下不少錢，還有房子。父親走的早，母親織布遠近聞名，生意也不錯。兒子的教育由母親安排，除了讀書，還負責地里的莊稼和活計，一切都安排的妥妥當當。
每年，母親都會拿一匹織錦去為兒子相親，如果相不中，布就留給人家作為補償。直到母親去世，也未找到合適的兒媳婦。之后兒子自己拿著母親留下來的織錦去相親，也未如愿。家里有田家作為管家，跟著林家很多年了。管家老了，兒子田大接著跟著林家繼續干。
有一天，兩個南方的年輕人出現在林家門口，請求住宿一晚，林祥福同意了。住了兩天，男的`說他是哥哥，帶著妹妹去京城找親戚不方便，想讓妹妹寄住在這里，等待他從京城回來接她。兩個人說話都是南方話，林祥福聽不懂，看著哥哥阿強和妹妹小美不像是壞人，就同意小美留下來了。
長話短說，日久生情，林祥福和小美在一段拘束的生活過后，過起了小日子。小美除了做飯，打掃房間，還學會了織布，這讓林祥福感覺踏實了。他高興的讓小美看了家里的金條，大金魚，小金魚，和地契，房契，認為小美是自己的妻子了�？墒牵∶肋�是走了，帶走了一半的金條。這讓林祥福沒有想到。半年多了，小美又回來了，說是肚子里有了林家的骨肉。林祥福以為小美不會再跑了，因為有了孩子�？墒�，當孩子兩三個月后，小美還是消失了。于是林祥福抱著女兒踏上了尋找小美之路。最后在溪鎮落腳，他找不到阿強說的文城。他在這里靠木匠手藝做起，越來越好，有了上百畝土地，女兒訂婚了。想不到土匪將商會會長綁架，林祥福代表全鎮去交贖金，結果被土匪活活打死。
女兒在上海讀書，林祥福要找的小美就在溪鎮，一直躲著他。小美是阿強的童養媳，后被婆婆休了。阿強偷了家里的銀子，接小美去上�；ㄌ炀频匾环�，然后準備去京城尋找親戚。路上沒有了盤纏，借宿在林家。兩個人合謀，小美留在林家，阿強在附近等待。結果幾個月后，小美偷了金條與阿強一起南行。路上小美發現自己懷孕了，便回頭去了林家，打算生了孩子再去與阿強匯合。這次，小美離開沒有偷拿金條。兩個人最后選擇了回家，母親已經病故，父親病重，不久也走了。沒有想到林祥福帶著孩子找到了溪鎮，小美和阿強躲在家里不出去，害怕遇到林祥福。在溪鎮大雪，祈禱災難快點過去的時候，兩個人被活活的凍死了。
故事情節跌宕起伏，圍繞著人性，描寫了復雜的內心活動。每一個人都是活生生的，有人的一面，也有鬼的一面。主人公林祥福和商會會長是比較正面的人物，而小美和阿強，雖然做了壞事，卻又讓人恨不起來。最可恨的是土匪，慘無人道，造成了故事中太多的悲劇。
故事不錯，但是與預期還是有差距，似乎沒有超越余華之前的作品。
《文城》讀后感 19
封面插畫吸引了我，他是作者余華親自選定，來自當代藝術家張曉剛作品《失憶與記憶：男人》，風格獨特，意蘊廣遠。整部小說的故事背景設定在余華之前的作品少有著墨的清末民初，上溯至《活著》之前那個更荒蠻殘酷的時代，也展現了從北至南更廣闊的地理空間。綿延的時空、紛雜的人物群像，跌宕起伏、引人入勝的故事情節，共同構成了一幅蕩氣回腸的時代畫卷。
整本書中最讓我有感觸的人物是小美和阿強，在林祥福的身上，更多的是感受到他類似圣人一樣的光輝，但是小美和阿強把人身上的多樣性、復雜性展現的淋漓盡致。阿強很懦弱，但是他一直在等著小美；小美深受當時社會的影響，但是她依舊有著自己的執著和堅持。這部小說沒有像《活著》那樣能觸發淚感，但是依舊有感動在慢慢涌動。讀完這本書，最后帶給我的是無限憂愁，但唯一溫暖我的是：最后小美與林祥福的相遇。當林祥福死去，他的仆人在送他回鄉的路上，經停了小美所埋葬的地方，“此時天朗氣爽，陽光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來時錯落有致，叢叢竹林置身其間，在樹木綿延的綠色里伸出了它們的翠綠色。青草茂盛生長在田埂與水溝之間，聆聽清澈溪水的'流淌。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑”。平和，坦然。也許這份平和與坦然是文城想得到的安寧。“世上本沒有路，走的人多了，便成了路”，世上本沒有一個叫做文城的地方，但堅信的人始終堅信著，哪里都可以是文城。
《文城》讀后感 20
林祥福是在死后才見到了他死了17年的妻子，他的棺材在回鄉的途中，路經妻子小美的墓地，休息片刻之時，他的棺材和小美的墓地左右相隔，近在咫尺林祥福和小美的人生軌跡，在他們分開后似乎成了兩條平行線，二人無交集，卻牽絆一生，愿他們死后的靈魂可以相聚在人世間永不存在的文城。
余華的新作《文城》講述一個癡情男子帶女尋妻的故事，卻又不是一個單純的尋妻故事，主人公林祥福只因為在人群中多看了你一眼，便認定小美，終其一生，舍棄家財萬貫走在尋妻路上，至死不渝，即便明知被騙，妻子帶走一半家產，留下襁褓女兒再無音訊，他毅然決然選擇無悔追妻
妻子小美原來早為他人婦，只因和丈夫阿強私奔落魄無法才看中他的家產與厚道，留下與其假意成親，以解燃眉之急，豈不知，這一留，便留下妻子小美一生無法釋懷的愧疚與自責。 小美凍死在祈福人群里，我想，原本她可以不死，原本她可以衣食無憂地和阿強繼續遠走他鄉，偷來的林祥福的家產足以讓小美和阿強過一輩子錦衣玉食的日子，但對女兒的牽掛和對林祥福的愧疚讓她在祈福人群里，長跪不起，她祈求蒼天之后祈求林祥福，她在心里對林幸福說：來世我再為你生個女兒，來世我若是不配做你的女人，我就為你做牛做馬，你若是種地，我做牛為你梨田，你若是做車夫，我做馬拉車，你揚鞭抽我這是一生都無法釋懷的沉痛的愧疚與負罪，她被凍死在雪地里，林祥福就在她的身后，卻未曾看到她被凍僵的尸體，她垂落的頭發像是屋檐懸下的冰柱，抬過去時在凹凸的冰雪上劃出一道時斷時續的裂痕，輕微響起的冰柱斷裂聲也是時斷時續 小美死了，靈魂帶著愧疚進入天堂，可林祥福還活著，帶著他的信仰一直走在尋妻的路上，每到一個地方，只要聽見有嬰兒的啼哭，他便敲響人家的大門，一雙欲哭無淚的眼睛令人難忘，垂柳似的謙卑嘶啞地說：可憐可憐我的女兒，給她幾口奶水 林祥福就這樣養大了他的女兒，他出生時家財萬貫，尋妻到溪鎮時他重起爐灶依然家產萬貫，他的財產在萬畝蕩。那是一千多畝肥沃的土地，河的支流猶如蕃茂的樹根爬滿了他的土地，稻谷和麥子，玉米和番薯，棉花和油菜花，蘆葦和青草，還有竹子和樹木，在他的土地上，日出和日落似的此起彼伏。一年四季都不間斷，365天都在欣欣向榮。他開設的木器社遐邇聞名，生產的木器林林總總，床桌椅凳衣櫥箱匣條案木盆馬桶遍布方圓百里人家，還有迎親的花轎和出殯的棺材，在嗩吶隊的吹奏里躍然而出 他原本可以就這樣幸福的過完他的一生，他可以有下一任妻子，可以娶世間更賢德的女子，他不缺家產，不缺人品，他寬厚、善良、仁義且能干，可他偏偏缺一個靈魂安放地，那個地方叫文城，是一個壓根就不存在的地方，是阿強隨意哄騙他的`虛無縹緲之地，但卻是他的靈魂歸宿，他要在文城找到他的妻子小美，在那里和她守護一生。
他經歷了龍卷風，死里逃生，他經歷了土匪搶劫，命喪匪窩，他終其一生都在尋找，與其說是尋妻，不如說是尋家，尋找一個靈魂的棲息地，他的肉身錦衣玉食，他的靈魂卻在不存在的文城，他背井離鄉，走在路上，只為心中一個執念，一個謊言，一場不得已的辜負，虛幻的城和真實的心，還有一個漂泊的靈魂。 林祥福死的時候是微笑著的，所以，我想，或許他應該放下了，人生雖有遺憾，但他不枉此生，他有情有義，活得有血性，待鄰居、待仆人，待鄉民都寬厚、和善，他應該是滿足的，他在尋妻的路上遇到了忠厚善良以命相交的陳永良，顧全大局的顧益民 或許，靈魂在路上，才是真正的活著。
在亂世里努力活下來的人，都懷揣著一個需要尋找的理想，林祥福的執念是他活下去的動力，他是一個神秘的存在，為了一個不為人知的承諾從黃河北來到長江南，在漂泊中安定。他在龍卷風中活下來，在雪災中叩開百家的門養活女兒，給村民修復門窗，自己開設小學堂。最終，這個來自北方的男人坦誠奔赴土匪之約，留下信件與遺囑，將自己的后半生交代在這里。能夠支撐林祥福活下來的是他的執念，是那個不存在的文城，我們可以說是林祥福很傻，但沒有執念的人生是否就幸福呢？誰不想把一生過得天地清明，通透無比，讓靈魂如白蓮般純然不染粉塵？但人世間，誰人不染塵埃，不惹灰塵？
文城是理想，是治愈，是心靈的棲息地，誰人心中沒有一座文城？阿強說：總有一個地方叫文城，人和人沒有圓滿的相遇，只有不斷的分離和錯過，心留一片凈土，借我亡命天涯的勇敢，把自己拔成一把刀，披荊斬棘在路上，一路走過心向陽，一路追求才有靈魂的棲息地
在另一個世界，也許他和她或許會相遇在那個叫文城的地方。
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